吾久设之作画计划“旧境重现”正式提上日程
出行归来，庶务之余，勉力作画。得四帧新作，并两幅诗词手书稿。此连同作画手记，同时贴入网络——
趁此庚子初冬重游剑门、广元旧地机会，亦将吾久设之作画计划“旧境重现”正式提上日程。想来也是：所谓“旧境”，既是画中出现过却不满意而重作，或亦是当时有感却疏漏过，抑或又是这重游故地新得感受而另欲为之者也。昨归，今仍依本月之画作序，趁热打铁，将此一批新作嵌入。日后类似情况，悉循此例。
5、《嘉陵遥傍剑门关》。写夕阳下浩大江原山野一片，江流自远而近回折斜下，绵延山岭中巨崖雄峙。斯固为对彼地整体之感受也，然画面有限，乃自当以“缩地法”为之，又顾及最基本之比例关系，遂特意于近前点缀些许小小房屋，予以“透视想象”，更反衬远方崖岭之格外伟岸巍峨。这纯粹写景山水之作，定是不宜强行“注入故事”甚的了，唯以氛围与气象以作支撑罢。但茫茫天际线上，那作为险峻峰岭背景之赤色云霞，连同其倒影沉江，令清清江水亦微似含混血污，这般触目意象，想来已经可供观画之人对此地古往今来历史之联想。为与斯境相匹，画作笔势豪纵，大刀阔斧，劈、戳、扫、刷，略不经意间，竟觉林林总总，细节无穷无尽。
6、《蜀山冬夜 剑阁崔嵬》。写那日于暝昏时分车发广元夜至剑阁之真切感受。一派深沉迷茫间，忽见有座山中小城，街市晶亮，而周遭大岭森黑。时值初冬，虽白昼甚是喧暖，然此际天已清寒阒寂；骤逢斯境，心内颇觉奇特乃至惊异，似不难想见。又隐觉有河流暗绕城边，莫可知详之微弱声息，若有若无地潜藏在光影依稀处。漫天不见半颗星宿，唯近前明亮楼屋与街镇背后浓重山影，以及那山顶锯齿样的峰崖轮廓，有如剪影般地拼贴于天际。这情味，实在给此心留下极其鲜明与深刻之印象。此画便以率性与抟转之手笔，看似漫不经意地挥写出这般境界，其尤觉“吝啬”的细节展示，恰为不愿过于“坐实”于彼，以利观画诸君，相对自由发挥一己想象。
7、《远年残梦渺无迹 今见剑关迷雾中·庚子纪游也》。剑门雄关境内，险峰峻岭夹道，其外随溪壑次第以降，“万夫莫开”之势，凡知晓此处地形者，皆自可想见。而画中浓雾弥漫，气象阴郁，更配之以插立着的刀枪旌旗，乃一发显得肃杀悲壮。斯情斯景，颇不同于二十余年前吾辈实游所见，然则竟恰恰与吾《浮生十梦》之九《剑门落英》结尾之处场景描述甚是相近。是以吾人此行见之，尤其归来画之，腕下横挥直扫，所布浓厚亦复苍润之水墨间，梦里知觉陡现其形神，故尔这心中慨叹，也只自知而已。至若他人对此又是作何感受，却非干吾事矣。
8、《远岁剑关存鸟道 而今一索至山巅》。画取现今新成之剑门关索道一段景致，由实地仰视得来，其巨崖雄沉伟壮之势毕显，致有逼人眼目而震慑心魄之概。静思，这旅游地打造景点，固然亦有悖于所谓“原滋原味”处，但客观以言，却也真个是为吾人提供了全新的视角看点，此则是当年沿旧道爬山时万万不得以见的。画作笔意豪放，虽据以实感，注重山形与石质之真切，然同时又不失大写翰墨之粗率特征。画毕示之以同游之荆妻，彼观之喜赞曰：完全就正是这个味儿。——而这分明决非游山当时所可能完整得到的“摄影角度”；由此可见，何为富含“主观能动性”之画作、何为画者个体之心理感受及表达手段矣。
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·见悖于当世，遂求诸永恒·
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