字已经写的不错，遇到瓶颈，再怎么提高？

先看下面这张字。

这张字实际上已经称得上不错，可以超过大多数的普通人，完全能够满足在日常书写中写一手好字的需要了。

我在“想写一手好字，就从这几个方面下功夫！”这篇文章中和大家介绍过，练字应该从笔画、结构、章法这几个方面去提高自己，今天我们以这张还不错的字为例，来进一步讲解笔画、结构、章法在书写当中的应用。

练字的时候，我们按照循序渐进的原则，往往先写好笔画，然后处理好单字，最后安排好整体布局。

但是当我们评价一张字时，却应当按照我们的视觉习惯，先看整体，再看单字结构，最后看笔画质量，即由整体到局部，不断深入。

就好比我们评判一个人，一定是先有一个第一印象，这个人的整体气质如何，高矮胖瘦怎样，然后再进一步去看他五官、穿着、装饰，最后进一步深入了解他的谈吐、个性、爱好等等，由浅入深、由表及里。

一、首先我们看章法布局当中的问题：

1，从整体上看，一个很突出的问题是主次关系很模糊，即字的部分太小，空白的部分太大，所以一眼看过去，字的主体作用就淡化得厉害，我们用一张优秀作品对比一下：

字的主体作用是不是明显得多？再局部放大对比一下：

把格子放大到同样大小，就明显多了，大家可以看到右边的字，在格子里占的比重太小，不到四分之一，所以最后整张字出现大片大片的空白，也就主次不分了。

也就是说，当你写一整张作品的时候，是需要根据你格子的大小来调整字的大小的，以此让整个作品疏密得当、主次分明。

与此同时，由于这张图拍的不是很理想，上远下近，拍摄的时候肯定是坐着拍的，手机前面高后面低，造成了这样的拍摄效果。加上光线问题，上方的字就更加淡化了。

2，字在格子里的位置不对，会进一步加剧整张字的疏密的不协调感。上面好的这张字，大家注意一下每个字在格子里的位置都基本保持在正中间，而点评的这张则不然：

很显然大部分的字都靠上了，看“中”和“火”两个字就有很强的不协调感。

上面这两条只是最基本的要求，如果更深入一点，字与字之间，字组与字组之间，还应该有一些迎让关系、穿插关系、对比关系的讲究，让整个作品更加耐看，这里不深讲。

二、看完整体，我们再看局部，一个一个单字去看，比较明显的就是结构上的得失了，我们挑几个问题比较突出的稍作讲解。

1）“着”字，重心明显倾斜，大家会感到这个字往左边倒，是因为横画太过倾斜，左低右高，右边没有压下来以作平衡。

2）“曙”字的问题是左右过于松散，造成中间空，字形过宽，左右两个部分结合不紧密。

3）“涅”字显著的问题是疏密不均，横间距上紧下松，过于悬殊。

以上挑了几个不同的字的不同问题，类似的在其他字当中还可以找到，不逐一细讲。

三、看完字的结构，我们再进一步看笔画如何。

1）“事”字的问题是长横的稳定性差，并且在部分短横当中也比较突出。

2）“人”字的问题是撇和捺太过僵硬，并且捺笔由于写得很平，所以也出现了类似横画的抖动问题。

3）“煎”字的问题比较多，着重说一个，“月”字横折的横被省略掉了，这是由于结构安排的不合理，造成的一种笔画上的妥协，因为这里写的太拥挤了，如果把这一横写出来会显得更拥挤，所以只好省略，或者写短，这种情况在很多笔画繁多的地方多有出现。

以上三个问题同样也只是笔画的几个最基础的问题，而不是大家常常念叨的没有笔锋，没有轻重变化等等，那些其实是更精细一些的东西，是先解决了基础问题之后，再来研究的东西，而不上一上来就一个劲儿琢磨要怎样才能写出笔锋来。

我们练字的任何一个阶段，其实无所谓瓶颈与否，要做的事情都只有一个：找出问题，解决问题。

所谓遇到瓶颈了，往往是到了一个阶段找不出问题来了，更准确的说是“找不出具体的问题来了”。包括所有练字不得其法的朋友们，都是如此。只知道自己的字写不好，写不像，但是不知道具体的问题在哪儿，所以想要改进也无从下手。

为何有的朋友练字的时候很迷茫，知道自己的字不好，你问他哪里不好，他说结构不好，但是具体是哪里不好呢？说不上来；他说笔画不好，具体是怎么个不好法呢？也说不上来。

所以迷茫，所以不知如何改进。

一旦找到了具体的问题，剩下的就是练了。笔画不稳，那就练稳定性；间距不对，那就一点点调整间距；字形太小，那就写大一点……这些都变成了简单的、具体的、可操作的、可通过练习来解决的问题，最后也就不是问题了。