格律诗中的大拗和特拗

大拗

小拗等拗句，均是一三五字的平仄不合常规者，除孤平自救者外，其余句式无论是“本句自救”，还是“小拗对句救”，均是锦上添花之举，不救亦合律。但是诗句内容所需，我们有时难免在二四六字的平仄关节点上突破平仄限制，这将形成大拗句式，如“野火烧不尽”、“向晚意不适”等句子，都是在第四字上不合平仄，这样的大拗句式则必须对句相救，以求符合格律要求，试看唐人如何处理?

野火烧不尽，春风吹又生。

●●○●●，○○○●○。

出句标准句式当为“仄仄平平仄”，而“不”字变平为仄声，那么对句将第三字变为平声“吹”字即可，此即为大拗对句救。

向晚意不适，驱车登古原。

●●●●●，○○○●○。

同理，出句标准句式当为“仄仄平平仄”，而“意”“不”两字均变平为仄，那么对句仅将第三字变为平声“登”字即可，此亦为大拗对句救。

七言亦同此理，且看：

眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。(许浑《旅怀作》)

一身报国有万死，双鬓向人无再青。(陆游《夜泊水村》)

五更归梦常苦短，一寸客愁无奈多。(黄庭坚《次韵王稚川客舍》)

霜林染出云锦灿，春色并归风露秋(元好问《游友泉寺》)

以上几个七言例句，均属于大拗，出句第六字当平而仄，对句第五字，易仄为平，也避免了孤平，这样就符合格律要求了。

大拗句式同样有两点需要强调，一是大拗必须对句相救，不然就属于出律范畴。其二，大拗因为情况比较复杂，初学者往往不易掌握，稍不留意极可能出律，故建议初学者尽量不用大拗句式。

特拗

在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”;七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。这样的句式叫做特拗，这是唐诗中的常见句式，例如杜甫的《月夜》：

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在律诗第七句。甚至引为时尚，例如李白的《渡荆门送别》：

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

又如杜荀鹤的《山中寡妇》：

夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。

桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。

时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。

任是深山更深处，也应无计避征徭。

绝句中也经常用到这样的特拗句式，一般用于第三句，例如李白的《峨眉山月歌》：

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

又如王维的《送沈子福归江东》：

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

特拗句式，有几点需要特别强调：

(1)在使用特拗时，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄。

(2)特拗一般多用于律诗之第七句，绝句之第三句。

(3)特拗因是常用句式，甚至是时尚句式，故不必救。

通过以上实例及讲解，我们对各种拗句有了初步的认识，知道了除标准平仄格式外，还有很多变通手段。恰当地使用各种拗句，对我们今后的创作是大有裨益的。

本文转载于网络