《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。此碑系颜真卿晚年之作，为唐大历十四年（779年）立。颜真卿书法对后世影响极大，其书法开一代新风，为后世所称道。下面就《颜勤礼碑》的整体风格谈点体会：当我们站在西安碑林《颜勤礼碑》面前，透过玻璃罩都能明显感受到原碑带给我们的庄严与厚重，此碑四面环刻，存书三面，由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以很好地体现了颜书雄强宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风范。《颜勤礼碑》一反初唐书风，以篆籀、草隶之笔入楷，高古奇绝，化瘦劲内敛为丰腴雄浑，结体宽博而气概凛然，这种风格正是大唐繁盛的风度，也是颜鲁公高尚人格的体现，是人书合一的典范。点画横轻竖重，对比反差强烈，强调厚重的同时又不失灵动；结体内紧外松呈放射状，字的内部点画之间穿插、虚实、揖让；字与字之间相互顾盼，韵味十足。通篇气韵流动，寓动于静，厚重、大度之气卓然而立。总之，《颜勤礼碑》是颜真卿书法成熟期的佳作之一，此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。在此，选取文物出版社出版的《唐颜真卿书〈颜勤礼碑〉》，该帖根据初拓本制版印刷，大体保持原碑的风貌。下面选取其中一页（如图）谈谈我的读帖体会。此作通篇势重气足，点画苍劲，结体奇正相生，饱满厚重处大胆流畅地铺锋用笔，细微之处提笔裹锋，提气凝神如锥画沙，巧妙经营。我们从具体的字形结构着手，来分享《颜勤礼碑》的笔法、字法之美。《勤礼碑》中字的横画都不同程度的向右上方取势，以达到视觉上的平衡。一个字中如有两个以上的横画，就要从位置、长短、轻重等方面求变化，以使字体生动。当一个字的左、右都有竖笔时，应该左竖笔轻而短，右竖笔重且长。左边的笔画向左拱出，“面”朝右；右边的笔画向右拱出，“面”朝左；两竖形成“面对面”，呼应之势。一个字中如有两个以上的竖笔时，其形成的间距应近似相等。字的上部和下部都有竖笔时，应遥相对应，以使字的骨架端庄。在字头上的小撇为顶撇，也称平撇，不可写成斜撇，否则字就“垂头丧气”了！一个字中有两个以上的撇笔时，他们之间就要有长短、弯曲度等方面的区别，以求变化，避免呆板。一个字中有两个以上捺笔时，只能保留一个捺笔，以免重复。一个字中有两个以上的钩时，要分出主次，以免喧宾夺主。右边笔画少时，占位要低。这样可以保持视觉上的平稀。上边部分宽大，下边部分窄紧，整个字显得开阔、威武。字的中间部分宽大，上、下部分收紧，整个字富于节奏感。字的中间部分窄小，上、下部分宽大，整个字富有节奏变化。包围部分要收敛，被包围部分要写得独立、宽绰，无拘束。上边一部分，下边两部分组成的字为正三垒形，如“品”字等。书写时下边两部分占位要宽，托起上边；上边部分要端正，居中。上边两部份，下边一部分的字为倒三垒形。上边两部分左右排开，下边部分要正对其中。上下两部分同形，要上小下大。左右两部分同形，要左小右大。各部分要占位准确，大小适宜，不可给人感觉拥塞、堆砌。一个字中的各部位点画，恰当地穿插占位，使各部分的联络更加紧密，字形会变得生动。左右两个竖笔的起笔处高过上横，呈现纵肩，使字别具风采。体态庞大的字，要写得宽绰、放松。不要故意收紧，以免局促。字中的每一笔画及各个组成部分，在书写时都要各自成形，各就其位，任何一处的失误，都会影响到整个字的完美。《勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的墓碑。书法苍劲有力，字字挺拔劲健。是颜真卿晚年成熟之作，也是现在很多朋友作为入门学习颜体的常用范本。《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。楷书，碑文一通。残石175×90×22厘米。碑四面环刻，存书三面。碑阳19行，碑阴20行，行38字。左侧5行，行37字。右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。元明时被埋入土中， 至民国年间才重新发现。据宋伯鲁1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。其后“故”字下泐。首行“碑”字右竖笔未损。
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