阆苑清音||翮青||格律诗写作技法（二）
阆苑
苑
清
音
【对仗 】
运用对仗，是律诗的一项基本要求。对此需要着重掌握以下几点。
（01）律诗的结构
一首律诗，通常有八句。这八句的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。当中承转，是两副对子”。起承转合，是一首诗’的布局结构。两副对子，就是两联对仗。
起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，有变化。合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。
律诗结构的另一要求，就是中间要有两副对子。也就是说，颔联和颈联要用对仗。
（02）对仗的基本含义
所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。
举例：
送友人入蜀
李白
见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
这首诗的中间两联，都是对仗。
领联中：
“山”和“云”是名词对名词：
“从”和“傍”是副词对副词：
“人面”和“马头”，是名词性词组对名词性词组：
“起”和“生”是动词对动词。
颈联中：
“芳树”和“春流”，是名词性词组相对：
“笼”和“绕”，是动词相对；
“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很好。
（03）对仗在一首诗中的位置
绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以，但不是必须的。
五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在中间两联即领联和颈联。一般的律诗，都是这样。初学写诗的，应坚持这种形式。但也需要知道，还有一些例外。
第一、在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。
有的诗，有三联对仗，也有的四联全用对仗，这都是允许的。
一首诗中，除了中间两联之外，首联也用对仗的，颇不少，尤其多见于首句不入韵的诗。
举例：
送友
李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。
咏怀古迹
杜甫
支离东北风尘际，飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
以上这种包括首联在内的三联对仗诗，非常普遍，比正例少不了多少。
首联不用对仗而尾联用对仗的三联对仗诗，则比较少些。
举例：
悲秋
杜甫
凉风动万里，群盗尚纵横。
家远传书日，秋来为客情。
愁窥高鸟过，老逐众人行。
始欲投三峡，何由见两京。
四联全用对仗的律诗，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。
举例：
登定王陵
朱熹
寂寞番王后，光华帝子来。
千年余故国，万事只空台。
日月东西见，湖山表里开。
从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
第二、作为变例，律诗的对仗也有单联的。
这种只有一联对仗的诗，盛唐时期比较多见。仅有的这一联对仗，一般用在颈联，颔联则不用，诗评家称这种首联、颌联都不用对仗，直到颈联才出现对仗的诗为“蜂腰体”，谓其腰细，“若已断而复续也”。
举例：
送贾至舍人
李白
翦落梧桐枝，濉湖坐可窥。
雨洗秋山净，林光澹碧滋。
水闲明镜转，云绕画屏移。
千古风流事，名贤共此时。
王维、杜甫、元稹等大家，都有一些这样的诗，在此不多举例。
第三、还有一种变例，诗中虽然存在两联对仗，但不是都用在中间，而是用在首联和颈联。有的诗评家称这种形式为“偷春格”，因其把本应在颌联出现的对仗用在首联，“如梅花偷春色而先开也”。
举例：
送杜少府之任蜀州
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
总之，凡一首律诗中有两联对仗，而且这两联处于中间位置，即颔联和颈联的，这是正例。也可以说，只要保证中间两联是对仗，即为正例。
在这种情况下，即使其他地方（首联、尾联）多用了对仗，仍属正例。但是，只要颔联和颈联有一处不用对仗，即为变例，这种变例唐以后是很少见的。
现代人写诗最好不用变例形式。
前面讲的都是适用于五律和七律的规矩，至于绝句，是可以完全不用对仗。当然，要用对仗也可以，用一联或两联都行。
例如杜甫在成都浣花溪畔居住时写的《绝句》：
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
就是全用对仗。
排律，前面讲过，除了首联、尾联可以不用对仗外，中间不论有多少联，都要用对仗。首联，尾联当然也可以用，特别是首联用对仗的十分普遍。
（04）工对的追求
一般讲，出句和对句之间，相对应的词做到平仄相对，词性相同，即为对仗。但诗人们往往不满足于此，还追求把对仗写得更工整些，即所谓“工对”。
工对，不仅要求名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，而且又把各种词（特别是名词）分出许多小类来。在这些小类里选词相对，才算工对。
过去蒙学老师教学童背诵：
“天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……”。
他们背诵的就是工对范例。当然，并不是说“天”只能对“地”，“雨”只能对“风”，这里只是指出一个大体方向，说明类似这样的词相对才算工对。科举时代，按对仗的需要，对字词作了分门别类，主要有这样二十多个方面：
天 文： 天、空、日、月、风、雨、霜、雪，等等。
时 令： 年、岁、晨、夕、昼、夜、春、秋，等等。
地 理： 山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。
宫室建筑： 宫、殿、楼、台、房、舍、门、窗，等等。
器 物： 舟、车、刀、剑、旗、鼓、帘、帏，等等。
衣 饰： 衣、裙、巾、冠、钗、环，等等
饮 食： 酒、茶、饭、菜、羹、肴、丹、药，等等。
文 具： 琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚，等等。
文 学： 诗、词、章、句、文、赋、歌、谣，等等。
草木花果： 松、柏、杨、柳、桃、杏、荷、兰，等等。
乌兽虫鱼： 莺、雁、虎、马、蚕、蝉、鱼、龟，等等。
形 体： 身、心、头、手、影、魂、音、容，等等。
人事心情： 功、名、宴、游、才、情、爱、憎，等等。
人伦身份： 父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。
代 名 词： 我、余、他、谁、子、何；者、人，等等。
方 位： 东、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。
数 目： 一、二、千、万、独、双、数、几、半，等等。
颜 色： 红、绿、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。
干 支： 甲、乙、子、丑，等等。
人 名。 地 名。
同义双音词： 山川、江湖、梳妆、宾客、友朋，等等。
反义双音词： 短长、表里、古今、兴亡、纵横，等等。
重 叠 字： 时时、处处、声声、漫漫、沉沉，等等。
副 词： 欲、将、不、皆、亦、未、曾、须，等等。
连 介 词： 与、和、共、而、还、则、只，等等。
助 词： 之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。
为了节省篇幅，本文列举的字例不多。每一个方面的字，所以划归一类，是因为它们意义相关（都涉及一个大方面的事物）。同一门类的词，在意义相关的前提下，具体内容有的相类（如植物方面的“桃”与“李”），有的相反（如方位方面的“上”与“下”），有的相趁（如天文方面的“日”与“月”）。在对仗中，也正是要取其相类、相反、相趁之意。
从前人们对词汇的分析、认识不像现代人清楚准确。有些当时常用的词，现已基本不用，而现代人常用的词汇，如汽车、飞机、公司、电脑等等，当时还没有。所以这个分类表只能作参考。但作为研究、掌握对仗来说，这个分类还是有用处的。它为我们指出了在写对仗诗句时对字词进行选择的大体方法。
简言之，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字（“白”“青”）与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。
掌握工对，总体须注意这样几条：
一是同类对。
如前所述，造成工对，最基本的方法就：先取同门类（或邻近的）字词，用在出句和对句的各相应的位置上。名家作品中，字字工整的工对是可以举出一些的。例如：“转来深涧满，分出小池子。”（储光羲《咏山泉》）“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。”（白居易《杭州名胜》）“雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。”（刘禹锡《骂姑山》）
二是习惯对。
有些字词，在分类表上虽然并不属于同一门类，但因意义上的关联比较紧密，所以在传统上，习惯上，历来认为把这些字语对用属于工对。如“诗”与“酒”，“歌”与“舞”，“声”与“色”，“心”与“迹”，“兵”与‘‘马”，“人”与“地”，“老”与“病”，“无”与“不”，等等。例如：“敏捷诗千首，飘零酒一杯。”（杜甫《不见》）“老添新甲子，病减旧容辉。”（白居易《除夜》）“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《九日》）
三是借对。
有的字，按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的，但因这个字另有含义，而在另一含义上，是可以对的，这就是借对。如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗中的“寻常”是从“平常”这个意义上来用的，与对句的的“七十”这个数字本来是不能相对的。但因为“寻常”在别的意义上也可作数字解（古时八尺为一寻，两寻为一常），所以在此处可以用于对仗，形成借对。又如李商隐句：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相对，但可以借用其“石头”之“石”的意义来相对。此外，还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。
四是句中自对。
出句和对句，本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如：“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”（王维）在出句中，“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中，“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对。两句之间又互对。又如陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，也是句中自对而又互对。
五是重点对。
所谓工对，真正做到字字都对得很严格，那是少有的，通常也没有必要。一联诗中，只要多数字、主要字对得很好，就算工对了。特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工。例如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，历来认为是极好的工对，因为数字、颜色都对得特别好，至于“柳”字和“天”字，对得并不很工，那就不重要了，又如苏轼的“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”也是极好的工对。“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”，都有句中自对之美感，两句互对又很工整，特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了。至于说“声”字和“夜”字对得并不很工，那就不应计较了。
需要指出，对联（楹联、春联等）比诗中的对仗要求更严。原则上，对联都应是工对。流传很广的对联，像“福如东海长流水，寿比南山不老松”，“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”等，都是工对。创作对联，也叫对对子，是一种技巧很高的艺术。写出好对联，需要懂平仄，懂词性，有思想，有意境。不仅要工对，甚至要求“的对”，即对得恰切、巧妙。这方面有不少佳话。
（05）宽对的必要
宽对，顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。
写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。
第一，严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。
在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用），还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。
例如：
“不待金门诏，空持宝剑游。”（李白《寄淮南友人》）
“遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”（刘威《游东湖》）
第二、首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些。有不少就是半对半不对。似对非对，这都是可以的。
例如：
“文章千古事，得失寸心知。”（杜甫《偶题》）
“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。”（白居易《夜宿江浦》）
“霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。”（王安石《金陵怀古》）
第三、错综对，是宽对中的一种现象。
出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。
例如：
“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）
第四、流水对。
一般对仗，出句和对句的内容是并列的，把两句颠倒过来，意思仍然说得通。流水对，则是把一件事、一个意思如同流水般地连续说下来，出句和对句之间有着时空上或因果上的连贯性，互相不能颠倒。
例如：
“一从归白舍，不复到青门。”（王维《辋川闲居》）
“山中一夜雨，树杪百重泉。”王维《送梓州李使君》）
“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”（杜甫《闻官军收河南河北》）
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫，同上）
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（陆游《游山西村》）
以上几例，都是对得特别好的流水对。
实际上，流水对与一般并列对仗相比，在字词的选择上，余地更小些，难度更大些，其中有些字更难免用宽对。
（06）“合掌”之忌
一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。
例如：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。
前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之都是名词，而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。
这两联，白居易实际上是这样写的：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。
这样一调整，就避开合掌之病了。
还有人认为，一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等，形成同义反复，亦为“合掌”之弊，应予避忌。
补充一下,律诗对仗除了忌“合掌”外，另一忌，就是句式雷同，以七言例：颔联是2221结构，颈联就应变通一下，可用1312，或其它结构。另外，颔联已经有了同一类的词汇，颈联就尽可能避免，别弄的门里，窗边，田头，屋后在同一首诗里出现。
（7）格律诗中的对仗通病
格律诗要求中间两联用对仗，但不是很严格的。诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，允许放宽不用对仗。一般颔联可以放宽，颈联则要求严一些。对仗分严对（工对）与宽对，一般能作到“词性相同”、“结构相类”、“平仄相对”就可以了，但也提倡用工对，因为工对可以提高格律诗的艺术性。不少诗稿中忽略了对仗，或者对仗不严。
下面就诗稿中的一些对仗通病作一浅析：
一、偏正词组与联合词组混对
在组合词的对仗上，应该是“偏正词组”对“偏正词组”，“联合词组”对“联合词组”，否则不能成对。
例如：
丹心育桃李，寸管写青史。
“桃李”为联合词组，“青史”为偏正词组，结构不同不能成对。
二、双声、叠韵、联绵词混对
在工对中，双声（或叠韵）词应以双声（或叠韵）词相对。在宽对中，双声（或叠韵）词允许用联绵词相对。双声（或叠韵）词不能用其他词类相对。
例如：
锦簇集团人似海，琳琅商场货如山。
“琳琅”（línláng）是双声词，“锦簇”（jǐncù）是偏正词组，两者不能成对。
注意：联绵词的结构属“联合”结构，但它与一般联合词组是有区别的。联绵词是双音的单纯词，它的两个字只是代表词的读音，两个字组合才代表词意，（单独一个字不代表词意），
例如：琥珀（hǔpò），妯娌（zhóulǐ）等。
三、同字相对
同字相对，也是对仗中的一忌，尤其是在二、四、六的位置上更忌同字相对。
例如：红心献祖国；红花献英雄。
四、句尾三字不对仗
句尾三字不对仗是最常见的毛病。例如：巍巍大坝横江立，浩浩长江出平湖。
五、句中自对不完整
出句是句中自对的句子，它的对句也是句中自对的句子，这类对句是工对。如果对句或出句只有其一是句中自对的句子，则不能成对。
例如：碧血丹心育桃李，一支朱笔写青春。（仅出句自对，即出句中的“碧血”与“丹心”成对）。
六、合掌
同联上下句语意相同，称“合掌”，
例如：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕雄罴”。从字面上看对仗很工整，但两句的意思都是说“英雄气概”，犯了“合掌”。
七、犯同构
相邻两联语法结构雷同，称“犯同构”，也是格律诗中的一忌。
例如：
心胸如宇宙，怀抱似苍穹。
江河似银汉，灯火如星空。
八、平头与上尾
古人在格律诗的语法结构技法上要求更讲究，除了上述的“同构”不允许外，联与联之间的语法结构“部分相同”也不允许。相邻两联句子的开头处语法结构相同，称“平头”，结尾处语法结构相同，称“上尾”，两者都在避忌之列。
例如：
1、平头：日间安享人间乐，梦里常虑天下事。江里潮涌波千顷，峡中风荡幽万里。
2、上尾：日间安享人间乐，梦里痴分天下忧。大坝巍巍西江立，清风爽爽峡谷幽。
以上是格律诗稿中的一些常见对仗通病浅析，弄清这些我们可以少犯对仗错误。但我要强调一点的是，格律不是“死”的，我们要辩证地应用它。例如毛丅泽东的“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”虽然犯“合掌”，但对仗工整，意思与全诗浑然一体，仍然不失为千古绝唱。
（8）顺带提一下词的对仗，以后会专门谈
词使用对仗比较广泛，比较灵活。词的对仗在格律上宽严不一，大致分三种：
1、律对。
相当于律诗的“工对”，句式、语法、词义、平仄都相对，避同字对。
例如：无可奈何花落去，似曾相识燕归来（晏殊）。
2、准律对。
与律对要求绝大部相同，只是声调上可以平对平，仄对仄
例如：三十功名尘与土，八千里路云和月（岳飞）。
3、散对。
类似散文，同声同字都可相对。
如：汴水流，泗水流（白居易）才下眉头，却上心头（李清照）。
词对仗的位置，不象律诗那样固定。
可在首篇，如《庭院深深》“深院静，小庭空”（李煜）；
可以在篇中，如。“一种相思，两处闲愁”（李清照）；
可以在篇末，如“怕见飞花，怕听啼鹃”（张炎）。
一般说来无论在词的何处，只要相临两字数相等，都可以构成对仗。
有些在一定位置习惯用对仗，
如《鹧鸪天》3、4句，
《西江月》上下阕１、２句。一字豆后的几个３言句、４言句常使用对仗。
如《行香子》“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观）。
这样连续对仗就形成了排比。
如《沁园春》“唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒”（刘克庄）。
这样隔句相对，称“扇面对”。
长短句的词使用对仗错落与严整结合，参差中见均齐，更富美感，好的对仗能使词习习生辉，所以词人乐于使用对仗。
附录：
（9）【词性分类表】
现代汉语的词可以分为12类。实词：名词、动词、形容词、数词、量词和代词。虚词：副词、介词、连词、助词、拟声词和叹词。
一．名词
表示人和事物的名称的实词。如：'黄瓜、白菜、拖拉机、计算机'。
1、表示专用名称的叫做'专用名词'，如'云南、上海、李白、白居易'。
2、表示抽象事物的名称的叫做'抽象名词'，如'范畴、思想、质量、品德、友谊、方法'。
3、表示方位的叫做'方位名词'，如'上''下''左''右''前''后''中''东''西''南''北''前面''后边''东边''南面''中间'等。
二．动词
动词表示人或事物的动作、行为、发展、变化。
1、有的动词表示一般的动作，如'来、去、说、走、跑、学习、起飞、审查、认识'等。
2、有的动词表示心理活动，如'想、重视、注重、尊敬、了解、相信、佩服、惦念'等，这样的动词前面往往可以加上'很、十分'。
3、有的动词表示能够、愿意这些意思，叫做'能愿动词'，它们是'能、要、应、肯、敢、得（dei）、能够、应该、应当、愿意、可以、可能、必须'，这些能愿动词常常用在一般的动词前面，如'得去、能够做、可以考虑、愿意学习、应该说明、可能发展'。
4、还有一些动词表示趋向，叫做'趋向动词'，如'来、去、上、下、进、出、上来、上去、下来、下去、过来、过去、起;，它们往往用在一般动词后面表示趋向，如'跳起来、走下去、抬上来、跑过去'。
5、'是''有'也是动词，跟动词的用法一样，“是”也成为判断动词。
三．形容词
形容词表示事物的形状、性质、颜色、状态等，如“多、少、高、矮、胖、瘦、死板、奢侈、胆小、丑恶、美丽、红色……”。
状态形容词 通红、雪白、红通通、黑不溜秋等前面不能加“很”。
四．数词
数词是表示事物数目的词。如'一、二、两、三、七、十、百、千、万、亿、半'。
①基数：一、二、百、千、万、亿
②序数 ：第一、第二、第三
③分数 ：十分之一、百分之二十
④倍数 ：一倍、十倍、百倍
⑤概数 ：几(个)、十来(个)、一百上下
五．量词
量词是表示事物或动作单位的词。汉语的量词分为名量词和动量词 。
1、名量词表示事物的数量，又可以分为单位量词和度量量词。
单位量词表示事物的单位，如'个、张、、只、支、本、台、架、辆、颗、株、头、间、把、扇、等；
度量量词表示事物的度量，如'寸、尺、丈、斤、两、吨、升、斗、加仑、伏特、欧姆、立方米'。
2、动量词表示动作的数量，用在动词前后表示动作的单位，如'次、下、回、趟、场'。
六.代词
代词能代替实词和短语。表示指称时，有定指和不定指的区别。不定指往往是指不确定的人、物或某 种性状、数量、程度、动作等。他不常指某一定的人物，也就不可能有一定意义，介乎虚实之间。
1、人称代词：代替人或事物的名称。我 你 您他 她 它 我们 你们 他们 她们 它们 咱
们 自己 别人 大家 大伙（自己能和其他代词连用，起强调作用。例如：我自己 你们自己 大家自己）
2、疑问代词：用来提出问题 谁 什么 哪（问人或事物）哪儿 那里 （问处所） 几 多 （问
数量） 多 多么 （问程度） 怎么 怎样 怎么样 （问性质状态）什么 怎样什么样 （问方式行动）
3、指示代词：用来区别人或事物 这 那 （指人或事物）这儿 这里 那儿 那里 （指处所）
这会儿 那 会 儿 （指时间） 这么 这样 这么样 那么 那样 那么样（指性质、状态、方式、行动、程度） 这些 那些 这么些 那么些 （指数量） 每 各（指所有的或全体中任何一个） 某 另 别（确有所指，未说明哪一个）
代词一般不受别的词类的修饰。代词同它所代替的或指示的实词或短语的用法相当，它所代替的词能充当什么句子成分，它也能充当什么句子成分。
七．副词
副词总是用在动词形容词前面做状语，
如 '很、颇、极、十分、就、都、马上、立 刻、曾经、居然、重新、不断'等。
副词通常用在动词、形容词前面。
如'就来、马上走、十分好、重新开始'，只有'很''极'可以用在动词、形容词后面做补语，如'高兴得很、喜欢极了'。
八．介词
介词总是同其他的词组合在一起，构成介词短语，做定语、状语和补语。
如'把、从、向、朝、为、为了、往、于、比、被、在、对、以、通过、随着、作为。
九．连词
连词可以连接词、短语、句子乃至段落。
如'和、及、或者、或、又、既'。关联词语可以看成是连词，如'因为……所以、不但……而且、虽然……但是'。
十．助词
附加在词、短语、句子上起辅助作用的词。助词可以分为三类。
一类是结构助词，它们是'的、地、得、所、似的'；
一类是动态助词，它们是'着、了、过'；
一类是语气助词，如'啊、吗、呢、吧、呐、呀、了、么、哇'。
十一．叹词
表示感叹、呼唤、应答的词叫做叹词。
如：“喂、哟、嗨、哼、哦、哎呀”。叹词总是独立成句。
十二．拟声词
这是模拟声音的词。如'呜、汪汪、轰隆、咯咯、沙沙沙、呼啦啦'。