马德林先生封面画的乡土特色

       马德林（1939―1992），土生土长的赤峰人，原昭乌达报社美术编辑，《昭乌达报》上的题图尾花多出于先生之笔。前些天整理图书，发现许多图书封面也是马德林先生设计的，虽然这只是先生美术创作的一部分，但也能体现出马德林先生的艺术风格，愿将这一束草原上的山丹花献给大家。

       我最早关注马德林先生的封面设计是《蒙古族情歌选》这本书，以温暖的橙、黄、蓝为主色调，构图简单，风格明快，画面时尚又不失典雅。我们仿佛看见，蔚蓝的草原上，蒙古包的炊烟袅袅升起，蒙古族姑娘像春天的百灵在轻盈吟唱，天际边的套马杆追逐着雪青马的剪影，古老的花边编织着成吉思汗的传说和期望，勒勒车伴着牧歌驶向远方。封底还录有两句蒙古族情歌：“嫩草萌出细芽儿，是迎接温暖的阳光。脸上浮现出微笑，是想起情人的面庞”。这春意盎然的田园牧歌，使我禁不住想起大学同学昌子兄弟的戏言：最向往的生活就是在蒙古包里与情人对饮。岁月恍惚，诚哉斯言。春天已经来了，敖包相会的日子还会远吗？

     《蒙古族情歌选》的题图尾花也是马德林先生设计的，大约有四十多幅。留白开阔的纸面上，点点星光诉说着草原的爱恨情仇，与蒙古族悠长深情的民歌互相衬托、相映生辉，把我们带入那广阔而深情的草原。你会觉得文字的美好也是需要插图来衬托的，就像我们小时候读小人书，如果离开了画面，那一定是索然无味的。图书也是这样，配上合适的插图，那一定是画龙点睛，锦上添花的。有时候，我们记住的往往是画面，而不是文字。

       画面具有乡土特色，意境悠远，民族性与时代性相融合是马德林先生封面画最突出的特点。《昭乌达情歌》是这样，《老哈河纪行》《西拉木伦千里行》《故乡情―赤峰漫记》等纪实文学、《赤峰市少数民族风俗习惯和古代少数民族简介》《赤峰史话》等文史小品以及期刊《锡伯河》《昭乌达环境》的封面都具有这样的特点。你一看封面，乡土气息就扑面而来，你没有读，乡土情丝就已油然而生。特别是《老哈河纪行》《西拉木伦千里行》这两本书的封面设计：铁犁牛耕的传统与现代工业的对比，手持套马杆的牧民与高耸的输电塔的对比，带我们行走在传统与现代之间，使乡土的意蕴增添了许多生活的氤氲和人生的意味在其中，让我们感受到生活即有现实的存在，也有诗和远方的希望。

       马德林先生的封面画还极富创造力与想象力。并通过灵动的艺术手法来表达。《戏剧创作》交错的线条、流动的篝火、蒙古包的华盖，组合出载歌载舞的构图，气韵流动，意象深刻，勾勒出国庆三十五周年的节日气氛。《异国采风》则在异域风情的底色上，一只透明的眸子使画面更富有张力和表现力，《玫瑰色的霞光》则用梦幻般的流光溢彩来表达爱情，《少年之友》则用五彩缤纷传递对美好生活的追求与向往。

      艺术的表达不是为了追求华丽，内容决定形式，有些图书的封面设计用写实的手法来表达能更好地体现内容、突出主题。在《林草新编》《当代牧民的旗帜》《赤峰日报30年》这几本书的封面设计上，作者直接采用新闻照片而不是美术创作，更朴素自然。三十多年后的今天，当我们再看封面上原赤峰日报社的照片、太平地防护林的照片、专业户典型的照片时，还倍感亲切。

       马德林先生还擅长人物线描，比如《百柳》创刊号的封面图，《少水浒》里面的水泊英雄形象，还有《昭乌达报通讯》里面的小连环画，都是先生的创作，据说还创作过《巴林摔跤手》《神箭手》《英雄格斯尔可汗传》《成吉思汗》等连环画脚本。这些人物线描，形象生动，舒展流畅，不拘一格，与先生的封面设计风格上一脉相承，相得益彰。

       我敢说，马德林先生虽不是赤峰最优秀的画家，但一定是赤峰最优秀的装帧设计家。读先生的封面画，能感受到先生对故乡的热爱和对美好生活的期待。