一幅来自唐朝杜牧的行书极品《张好好诗》，此作已被禁止展览，堪为书法“重宝”！

在20世纪初，颓颓欲倒的大清王朝已经大厦将倾，作为末代皇帝的溥仪被迫逃到了东北，跟随溥仪皇帝一并出逃的还有一件书法史上的旷世名品。此作在东北的时候，被溥仪遗失。

直到1950年，在北京的琉璃厂一座名叫“论文斋”的古董店里，出现了这件作品，正准备卖给外国人，当时的大收藏家张伯驹闻听此讯，将此件宝物重金购买，以避免流失海外！

杜牧《张好好诗》行书长卷

这就是那件来自唐代的著名的书法经典《张好好诗》！此作在乾隆时期被藏于皇家内府，上面有宋朝以及明朝诸位名家的收藏印，包含了“贾似道”、“项元汴”、“梁清标”等人，如今此作一直藏于北京故宫博物院，只展出过一次，是中国书法中被禁止出境展览的少数国宝！

有诗云：

君为豫章姝，十三才有馀。……自此每相见，三日已为疏。玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。

杜牧《张好好诗》行书长卷

这首诗是唐代大诗人杜牧所写，讲的是自己曾经在江西沈传师府中做幕僚的时候，再一次酒会中偶遇歌姬张好好的故事。

两个人一见倾心，以至于“自此每相见，三日已为疏”，沉浸在热恋中的两个人很快被冰冷的现实击溃，沈传师的弟弟将张好好纳为姬妾，从此二人劳燕分飞。

在出嫁之后，张好好婚后的生活并不美好，他曾经写诗道：

“孤灯残月伴闲愁，几度凄然几度秋。哪得哀情酬旧约，从今而后谢风流”。

杜牧《张好好诗》行书长卷

表达自己的愁思。多年之后，两个人再次相遇，张好好被沈家赶出家门，从此流落风尘，而杜牧面对昔日恋人，便提笔写下了这首著名的《张好好诗》。

杜牧是唐代不世出的大书法家之一，但是其“书名”已为“诗名”所掩，但是如今我们细细分析他的书法，在唐楷堪称第一流的高手，其书法的内在理路也完全同魏晋接轨！

《张好好诗》在整体的气息格调上尽得南朝笔法之风流，邱振中先生曾经评价这件作品：

杜牧《张好好诗》行书长卷

尽管点画外廓不够精致巧，但各部分结构的处理，内部空间的形状、比例，处处都透露着古典杰作的渊源，唐人诸多名家也不及此！

历史上被世人忽略的经典作品太多了，这件《张好好诗》并没有被世人足够的重视，是因为能真正读懂这幅字的极少，能看懂此作深刻的晋人神髓之人也有如凤毛麟角！

此作作为唐代顶级书家的顶级杰作，又因为是真迹，是晋人探求古人笔法的一部重要法典；清朝的包世臣曾经评价这幅字：

杜牧《张好好诗》行书长卷

清代的顾复先生在《平生壮观》中评价这幅字：

“牧之此诗，纸墨颇佳，书欲成舞”。

字字如同跳舞一般，极有节奏感和韵律感。这种“律动感”也恰恰是当代书法所缺少的内核！

杜牧《张好好诗》行书长卷

此作如今藏于北京故宫博物院，仅仅在16年武英殿展出过一次，此后据说已经被禁止展览！

如今，我们通过多方努力，将杜牧的这件《张好好诗》按照原作比例进行超高清的扫描和复制，还原出了跟原作毫无二致的作品，细腻且极为清晰！

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