言论（15）

言论（15）

所有能够被称之为艺术的东西，都带有救赎的性质。

任何一个作家都无法取悦所有的读者，也没有这个必要。

——雷蒙德·钱德勒

记者调查故事，小说家想象故事。

——（美）恰克·帕拉尼克《比虚构更离奇：真实的故事》

媒人嘴，一尺水十丈波。

——《金瓶梅》（八十八回）

一年四季，无过春天最好景致。日谓之丽日，风谓之和风。吹柳眼，绽花心，拂香尘。天色暖，谓之暄。天色寒，谓之料峭。骑的马谓之宝马。坐的车谓之香车。行的路谓之芳径。地下飞的尘谓之香尘。千花发蕊，万草生芽，谓之春信。韶光明媚，淑景融和。小桃深妆脸妖娆，嫩柳袅宫腰细腻。百转黄鹂惊回午梦，数声紫燕说破春愁。日舒长暖澡鹅黄，水渺茫浮香鸭绿。隔水不知谁院落，秋千高挂绿杨烟。端的春景果然是好。

——《金瓶梅》（八十九回）

害木边之目，田下之心。

——《金瓶梅》（九十八回）

在纳粹思想的所有自相矛盾之中，最重要的就是官方意识形态中的厚古薄今，而他们所追思之古代，最起码也被当代重新粉饰过。

——彼得·盖伊《现代主义：从波德莱尔到贝克特之后》

他们是天才，为了他们的天才付出了高昂的代价。天才就是一个另辟蹊径来抵达真实的人。

——罗贝托·波拉尼奥《未知大学》

一天早晨，斯大林起床了。天气晴朗。他问

太阳：“太阳，告诉我谁是最美丽、最聪明、最强大的人?”太阳毫不犹豫地说：“是你啊！哦，斯大林，宇宙之光！”中午，斯大林又问：“告诉我，太阳，谁是历史上最闪耀、最出色、最卓越的人？”太阳回答说：“是你，哦，伟大的斯大林。”晚餐前，斯大林喜不自禁地又问太阳谁是世界上最伟大的共产党员。太阳回答说：“你不过是一个病人，斯大林，一个精神病

人，一个暴戾的疯子，我讨厌你，现在我要去西边了！”

——(法)让—米切尔·盖纳西亚《不可救药的乐观主义者俱乐部》

恶人得胜的唯一条件，就是好人袖手旁观。

——埃德蒙·伯克

无代表的纳税就是暴政。

——约翰·亚当斯

马塞尔·普鲁斯特的十三卷《追忆似水年华》来自一种不可思议的综合。它把神秘主义者的凝精会神、散文大师的技艺、讽刺家的机敏、学者的博闻强记和偏执狂的自我意识在一部自传性作品中熔于一炉。诚如常言所说，一切伟大的文学作品都建立或瓦解了某种文体，也就是说，它们都是特例。但在那些特例中，这一部作品属于最深不可测的一类。它的一切都超越了常规。从结构上看，它既是小说又是自传又是评论。在句法上，它的句子绵延不绝，好似一条语言的尼罗河，它泛滥着，灌溉着真理的国土。更令人惊异的是，这个特例同时也标志着过去几十年里的文学最高成就。这部作品的创作条件是极不健康的：非同一般的疾病，极度的富有，古怪的脾性。在任何一方面这都是不可效仿的生活，然而它却整个变成了典范。我们时代无与伦比的文学成就注定要降生在不可能性的心脏。它既坐落在一切危险的中心，也处于一个无关痛痒的位置。这标志着这部花费了毕生心血的作品乃是一个时代的断后之作。

普鲁斯特被挑中了来为记忆把19世纪孕育成熟。在他之前，这个时代显得松松垮垮，而如今却成了精力聚汇之所，后世作家更从中引出了五花八门的潮流。

——本雅明《普鲁斯特的形象》

最重要的话并不总由人高声宣告。

——本雅明

《 如 果 》

如果

天空是黑暗的，

那就摸黑生存；

如果

发出声音是危险的，

那就保持沉默；

如果

自觉无力发光的，

那就蜷伏于墙角。

但不要习惯了黑暗，

就为黑暗辩护。

不要为自己的苟且而得意；

不要嘲讽那些，

比自己更勇敢热情的人们。

我们可以卑微如尘土，

却不可扭曲如蛆虫。

——曼徳拉

世界上任何书籍都不能给你好运，但它们能让你悄悄地成为自己。

——赫尔曼·黑塞

对一个成熟的诗人来说，有什么样的情感内容就会有什么样的风格设计，二者之间愈匹配，诗歌的驱动力就愈强大。

——柏桦

复仇是一盘放凉了才好吃的菜。

——玛格丽特·阿特伍德《女巫的子孙》