李可染一一论“笔法”（三）

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李可染 《澄怀》

十八描基本上只有两描：铁丝描、兰叶描。

练字包括三个方面：

第一是间架，即轮廓、形象。一是线的形象。古人讲笔有刚柔肥瘦，结字有宽窄长短，如颜字方、赵佶字长、魏碑字扁，首先要注意线的形象和结构的形象。即要注意间架。

王铎作品局部图

古人写字先双钩填墨，而后既临且摹，最后背临。

间架要注意变化，古人讲“似奇反正”，正即均衡、稳当，似奇反正即变化统一。

八大山人书法作品

古人讲不好的字“状如算子”，必须极尽变化，邓完白又发展了，提出“疏处可以走马，密里不使透风”，不要搞得很平凡。

开始的时候不像没有关系，写久了，就会像照相机取景，影像逐渐重合起来。

赵孟頫 《心经》

第二是线条，练字最根本的是练线条，是写字最重要的一点。

中国毛笔很软，很难运力，以软毫书写生纸，有如初学滑冰。

“力”要与“软”统一起来，不是光有力就好。要既刚且柔，柔里见刚，刚中见柔。

启功先生书法作品

好的线要棉里包针，百炼钢变成绕指柔。剑拔弩张，咬牙切齿，霸悍之气也不好。

写字最忌流滑，要追求内含的力量。

林散之先生书法作品

第三是意态，即神气。字是艺术，字如其人。毛泽东的字变化不可测，孙中山的字敦厚，颜真卿的字有庙堂气，褚遂良的字如小鸟宜人，“羲之如龙，北海如象”。

唐人讲法度，宋人讲意态。宋字极有意态，风度不同。《张迁碑》厚重，《石门铭》超脱，《礼器碑》丰润。（1959年12月5日 李松整理记录）未完待续

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