【篆古今】篆书章法概述

篆书章法概述

章法也叫“谋篇”，是指作品的整个布局，这对任何书体的作品都是至关重要的。作家写小说，作文章，需要立意章法，推敲词句，斟酌字眼，安排层次结构；诗人写诗填词，要讲求格律平仄，炼字炼句，合仄押韵。书家创作一幅作品，同样也要讲究章法布局。我们从成功的、高水平的书法作品中，可以看出作者精心布局的匠心所在。

篆书的章法和行、草书相比，相对要简单些，尤其是小篆，与楷、隶书有不少共同之处，如平整匀齐，横竖成行。但大篆、甲骨则不尽然，要丰富复杂些，因为它们年代久远，字形太古老，又是刻或铸在不同形状的骨片或铜器上的，不象在平正的纸上好安排，因此章法也不尽相同。

（一）小篆的章法

小篆的章法，与楷、隶书比较接近。按时期不同约分两种：一种是唐以上至秦代的模式，与楷书章法相近，平正整齐，横竖成行，行距、间距一致；一种是清代以后的模式，这是从清代邓石如开始的，邓集秦汉两代篆书之长，对小篆的形体、用笔及章法进行了大胆的改革。用长锋羊毫书篆，变化多端，内涵丰富，字形狭长，垂脚舒展。章法上成横式排列，左右字距紧凑，上下字距宽松，给人以整齐美。此种章法至今盛行。

写小篆最好叠格、打格或衬格。小篆一般呈长方形，所以要叠长方格，（也有少数写成方篆，甚至是扁篆的）。比例一般为3比2（也有拉长为2比1的），上下之间的字距稍宽一点（一般为左右字距的一倍），可打或叠成双线，写熟了，单线也可以。边款书体宜用行书、行楷或行草书，但不宜用楷书和草书，也不宜用篆书本体，因楷书和篆书本体显得单调呆板，草书不易识。如写中堂、条幅、长联等，最后一行不要少于四个字（字数限死的可例外），这需要在写前精心计算好。如最后一行空白位置较多，可接其下落款，不必另起一行；如空白不多或正好写满行，则应另起一行落款，这也需要事前计算好，预留出落款的行格位置。边款的字大小多少也很重要，字的大小以比正文小一半以下为宜，不可过大或过小。字的多少要看空的行格的长短宽窄而定，分长款、中款和短款（也称穷款，仅落名用印）。款字不可过密挤或太松散，也不可题得太低（沉底）。总之，要与正文和谐，珠联璧合，相辅相成，锦上添花。

（二）大篆的章法

大篆的章法与小篆稍有不同，要复杂一点。主要有两点不同：

（1）需加释文（如所书内容是尽人皆知的名作，不存在不可识的问题，可免加释文）。要求书写前计算行格时，预先把释文所需位置计算进去。释文一般写在正文的后面（和题款一样，用行书或行楷书等较易识而又不呆板的书体书写为宜）。对联可例外，释文可写在上联左边、下联右边的中部位置；也可单面写在上联的上首（右边），下联的下首（左边）落款，还可将释文和款识联起来在上下联的两边（共四边）书写。

（2）写大篆有时可象写小篆那样横竖成行，也可只有竖行不设横行，象写行草书、简帛书那样大小长短参差错落，富于节奏感，写起来自由、自然、生动，易于根据各个字的形体特点和笔画多少随机应变，发挥出理想水平。

中堂章法

中堂分为大中堂和小中堂。

所谓“大中堂”，是指长宽尺寸较大的中堂，一般常见的是长四市尺，宽二市尺的标准宣纸，2×3尺、2.5×5尺的也属中堂，3×6尺的就算超大中堂了，除了老房子和别墅，如今这种超大中堂已很少能在居家悬挂了，只能在展览馆、艺术馆、博物馆展示了。

用篆书创作大中堂，如写小篆，一般以字数较多的内容较为适宜，最好40字以上，100字以内，过多或过少字数会影响水平的发挥和艺术效果的体现。当然，这不是绝对的，这要看作者的功力和驾驭能力，功力深厚的书家字数多少都不能限制其艺术的创造力，都能创作出精彩的作品。如用金文大篆创作中堂，字数一般少一点为宜，因为字数过多，写得密密麻麻，要体现最好的艺术效果，难度要大些。但我同样指的是“一般”，水平高的书家同样有能力处理好，达到极佳的效果。

所谓“小中堂”，顾名思义，就是指长宽尺寸比大中堂小的中堂款式，一般指1.5×3市尺的纸形。除一般字数不宜过多外，其章法布局和大中堂无大的差别，由于纸的长度比大中堂短，款的字数相对要少些。