不要认为隶书书法很简单，笔法错了，就缺少高古气象
人们在学习书法时，往往都会把目光集中在字形结构上，这个有没有错？其实这是一个错误的做法。比如，我们在学习隶书书法时，很多人都不注意用笔方法，而是照着把字形写得像，到头来一看，书法的质量还是上不去，究其原因，就是没有在点画的书写上下功夫，缺少笔法的支撑。
隶书中有哪些笔法？
人们普遍认为，汉魏时期的书法是最具有高古气象的，因为它们当中有着非常独特的用笔之法。篆籀笔法存在于篆隶之中，毛笔在运动过程中，通过提按、绞转、平移等，产生出好的线的质感，这就会为书法中的线条注入了内涵。米芾曾说“人有一面，我独有四面”，这是他对用笔之法的一个概括。米芾的这个用笔之法，说的就是绞转笔法。一面，是指毛笔在前进过程中锥体的一个面着纸，米芾在书写中，找到的四面，就是因为使用了绞转笔法才能做到的。从这里可以看出，篆隶书法中的一个关键笔法就是绞转。
当然，除此之外，还有提按、平移等笔法。绞转笔法多用于转折之笔，当代人们在书写转折时，多用焊接头的方法，这可能与我们看到的碑刻做法密切相关，书丹完成后，刻字人要将一点一画刻于石上，为了不破坏石面，大都采取焊接的方法，即一笔刻完后，再刻另一个转折之笔，就会形成焊接头的形状。如果按照绞转笔法来考察的话，古人可能在写转折之笔时，并不像是当代人一样去做焊接头状。隶书中的提按笔法并不是很多，大多数提按笔法都在东汉以后的隶书作品中。由于这个笔法的不丰富性，到了唐代才被以提按笔法为主的楷书作品所代替。
如何写好隶书作品？使它具有高古气象？
古人对书法点画的要求是质厚、高古，对字形要求是巧拙。现在就分析一下质厚、高古和巧拙。质厚，就是质量的厚重性，它与高古是一对相辅相成的关系。就隶书书法来说，其质厚的要求就是要提高用笔的准确性和完整性。我们在写隶书时，不可能用侧锋来完成，这样写出来的字就具有漂浮空怯之感，只有把毛笔用笔着实了，点画才会达到质的感觉。古人也用绞转笔法，才使得每一个笔画都会达到质厚的感受。
巧拙是一对矛盾关系，但也是一个灵巧方法。巧，是巧妙的，拙是拙朴的。拙，并不是丑，“大巧若拙”、“大音希声”，都是指在完成书写过程以后的感受，也就是我们想要的结果，是指精神境界所散发出来的感受。古人讲，心灵手巧的人才能写出巧妙的字，笨拙的人是做不到的。当代有一个词叫做“巧立明目”，我们不管它是说什么，但这个“巧”的确是有智慧的，它能以各种巧妙安排好名目，的确是不简单的。书法中，笔画很多，搭配的形式、方法也很多，只要把它们按照一定的规律组合在一起，这个就算是巧。
现在总结一下，想要写好隶书书法，用笔是一个非常重要的问题。隶书中的笔法忌用侧锋，多要以中锋用笔为主，书写时要注意控制速度，防止点画中的空怯之感。古人把一个笔画分成了三段来讲解，是值得人们深思的。
“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能幸致。更有以两端雄肆而弥使，中截空怯者，试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人人共见矣。”
