自恋的老爷子导演了一部很“凡尔赛”的电影

再过几个月，伍迪·艾伦就满86岁了。但老爷子还在固执地拍片，尽管他深陷丑闻之中。

从1966年开始，他始终保持着一年左右拍一部电影的频率。到最近这部《纽约的一个雨天》，他已经导演了49部电影。

虽说拍片频率奇高，可片子质量却绝不比谁差。仅仅奥斯卡金像奖，他就获得过19次提名，获奖4次，分别是《午夜巴黎》获第84届最佳原创剧本奖，《汉娜姐妹》获第59届最佳原创剧本奖，《安妮·霍尔》获第50届最佳原创剧本奖、最佳导演奖。

所以，连挑剔的法国人也对伍迪·艾伦崇敬有加，称他是“美国电影界唯一的知识分子”。

2017年，伍迪·艾伦开始拍摄这部《纽约的一个雨天》。影片完成时，遭遇电影大亨哈维·韦恩斯坦性骚扰丑闻引发的反性骚扰运动Metoo，伍迪·艾伦性侵7岁养女的指控被旧事重提。

虽然此事缺乏证据，但保不住好莱坞“政治正确”的潮流不可阻挡，大批明星宣布与老爷子割席断交。亚马逊影业决定废除与伍迪·艾伦的合约，拒绝发行《纽约的一个雨天》。伍迪·艾伦向亚马逊影业提出赔偿诉讼，最终双方在2019年2月达成和解协议。2019年5月，本片的发行权被意大利发行商买下，终于得以上映。

《纽约的一个雨天》依旧是典型的伍迪·艾伦式电影：浪漫的爱情轻喜剧，喋喋不休的角色对话，对好莱坞和美国上流社会的冷嘲热讽。不过，这次的主角换了两位青春逼人的年轻人：生于1995年的提莫西·查拉梅和生于1998年的艾丽·范宁。

这两位炙手可热的明星可谓美若天仙，但超级自恋的伍迪·艾伦还是固执地要求他们按照自己的套路演，连提莫西·查拉梅走路和说话的姿势都像极了年轻版的伍迪·艾伦。只要看过老爷子的片子，就会很熟悉这些套路，就会发现他的故事不过换了时间和地点而已。所以，几十年下来，观众没有审美疲劳那是不可能的。但是，即便审美疲劳，老爷子的片子还有市场，还有拥趸，这才是他的本事。

纽约富豪的公子盖茨比趁着校报编辑女友艾什莉采访的机会，一起来到曼哈顿，准备过一个甜蜜的周末。可是，一个接一个意外，把这个周末搞得七零八落。

先是艾什莉被采访对象罗兰导演拖去看他的新片，接着又被新片的编剧泰德拉着去寻找导演，还在找导演的路上撞见编剧的妻子出轨外遇。在摄影棚里，艾什莉巧遇她痴迷的偶像明星维加，随他参加了电影圈的聚会，被记者围追。若不是维加的妻子突然回家，艾什莉就被这位明星骗上床了。

被女友甩掉的盖茨比无奈地独自在曼哈顿街头转悠，巧遇旧日同学拍电影，便客串演出一个角色，又遇上旧女友的妹妹莎诺。阴差阳错之下，他才明白，这个女孩才是对的人。

如前所说，这是一部典型的伍迪·艾伦式电影，不过却暗合了如今国内影视娱乐界的混乱现实。你看：痴迷影视明星的傻白甜校报编辑把追星当做采访；无良明星居心叵测诱骗粉丝上床；导演闭口不谈作品，却滔滔不绝吐槽自己的烦闷；编剧的妻子和编剧的好友约会；媒体狗仔队满地追踪明星的隐私秘闻。这不恰好和我们正在整顿的饭圈乱象和娱乐明星不雅行为相吻合吗？看来，影视娱乐圈的混乱是中外一致的。所以，这部《纽约的一个雨天》被引进国内院线，只是不知道何时能上映。估计等上映时，喜欢伍迪·艾伦的影迷都已经看过影片了。

看完一部片子，我总要等两天再写观感，让自己有所沉淀和思考。《纽约的一个雨天》也是如此。几天后，我猛然发现，伍迪·艾伦也不像我们想象的那么睿智、高雅、叛逆。看上去，老爷子的片子总是超凡脱俗，妙语连珠，玩世不恭，不断地嘲讽美国上层的政治、文化、宗教、性，嘲讽好莱坞的电影、电视、犹太人习俗等等，似乎他才是那个“众人皆醉我独醒”的人，所以才有“美国电影界唯一的知识分子”之说。

但是，在《纽约的一个雨天》中，我们却看到，嘲讽的背后，却是对阶层差距的津津乐道。盖茨比毕竟是富豪出身，那种信手拈来的多才多艺，无意间就碾压了校报编辑艾什莉。艾什莉家也有钱，但那只是乡间富豪的档次，到了曼哈顿就被这里的纸醉金迷搞晕了。于是，厌倦和背叛自己家庭的人，在绕了一圈之后，又回到了曼哈顿，找到了真正符合自己胃口的女孩。那种居高临下的优越感，隔着屏幕都可以清晰地感觉到。

像瞧不起曼哈顿的盖茨比最终回到曼哈顿一样，不停地嘲弄好莱坞和上流社会的伍迪·艾伦，也离不开好莱坞和这个上流社会。他就是过个嘴瘾而已。他才离不开好莱坞这个花花世界呢！

一方面嘲弄好莱坞的奢华、虚伪，一方面又对之津津乐道，安之若素，这是不是很“凡尔赛”啊？