文 | 大雨798

上一篇文章为大家讲述了约翰·威廉·沃特豪斯1870年代的三幅油画作品，它们都深刻描绘了人性中对于生命、爱情、生计的最基本的感受。

沃特豪斯作品《梳妆的拉米娅》

拉斐尔前派的沃特豪斯，以他对法国印象派的认识、借鉴，以印象派“对自然真相”的不同概念，对物体或场景在短暂瞬间的光影的描绘，逐步建立起了自己绘画的独到风格。

沃特豪斯作品《摘玫瑰花蕾》1909年

1883年，约翰·威廉·沃特豪斯与著名的花卉画家埃丝特·玛丽亚·肯沃西（Esther Maria Kenworthy）结婚。她是来自伊林的艺术家詹姆斯·李·肯沃西（James Lee Kenworthy）和伊丽莎白·肯沃西（Elizabeth Kenworthy）的女儿。

沃特豪斯位妻子埃丝特所作画像

沃特豪斯34岁，埃丝特小他8岁。他们在英格兰伊林的教会教堂举行了婚礼，妻子改名为埃丝特·肯沃西·沃特豪斯。在婚姻生活的初期，他们住在樱草山一个专门为艺术家构建的街区。樱草山工作室建于1877年，是在凯欣公园附近的一个四合院周围开发的12个艺术家住宅。

坚贞殉道的《圣尤拉莉亚》

1885年，约翰·威廉·沃特豪斯在英国皇家学院展出了他的画作《圣尤拉莉亚》(saint eulalia)，并在这一年当选为皇家学院的副院长。

《圣尤拉莉亚》这幅画的展出引起了人们的热烈讨论。

19世纪80年代，在英国出现了很多古罗马时期基督教抗争题材的画作。这种表现古罗马时期残酷统治的绘画作品，满足了中产阶层对自己地位优越感的骄傲心理。

故事讲述的是公元304年，12岁的美丽少女尤拉莉亚因为拒绝向罗马神灵献祭，被残忍地迫害后，又被火炬灼烧……。这一事件，是罗马帝国对基督教徒最严重的迫害。

沃特豪斯并没有把血腥的场景表述在画中。尤拉莉亚的故事发生在西班牙梅里达，然而作品取景自罗马市中心广场。沃特豪斯在描绘血腥的历史场景时，追求了一种理想主义的凄美。画面上尤拉莉亚年轻的身体看上去完好无损，没有她遭受酷刑后的描绘，并按立体透视法缩短了身高，头发像扇子一样散开，使其显得优雅而迷人。沃特豪斯在以此展现尤拉莉亚的纯洁与坚贞。

公元880年编写的《圣尤拉莉亚》手稿

罗马帝国诗人普鲁登修斯·克莱曼斯在他的诗集中给尤拉莉亚的故事写下了一个童话似的结局：尤拉莉亚死后，从她的嘴中飞出了一只只鸽子，飞向了天堂……

沃特豪斯在他的画作旁留下的便签上写道：

“……普鲁登修斯说，‘天降大雪，她的身体被奇迹般突降的大雪所覆盖……’”

从沃特豪斯另一幅作品，1887年的名画《玛丽安》中可以看出他对于坚持正义的女性的无比崇敬。

《玛丽安》

慷慨就义的《玛丽安》

这个故事来自约瑟夫斯的书《犹太古物》中的一段叙述。约瑟夫斯是公元1世纪出生在耶路撒冷的罗马犹太历史学家。

在他的书中，约瑟夫斯讲述了哈斯莫人玛丽安的故事，他描述了美丽而高贵的哈斯摩尼公主、希律王的第二任妻子玛丽安。希律王因惧怕哈斯摩尼人的势力，便处死了哈斯摩尼家族的所有主要成员，包括他的妻子玛丽安，希律王还给她冠之以捏造的不忠罪名。

沃特豪斯的这幅画是他有史以来最大的一幅，尺寸259×180cm。这是一幅精彩的画，充满了引人入胜的叙述。当时的艺术评论家把它比作戏剧中的一幕。在这件画作中，玛丽安身着白色长袍，手带着锁链，从大理石台阶上下来。他被一群躲在幕后阴影中的长老判死刑。他们的决定是基于他们对国王的忠诚，而不是因为他们相信不忠的指控。在右边，一个穿着深红色长袍的男人坐在那里，聚精会神地听着身边女人的低语。

在接下来的10年里，这幅画在巴黎、芝加哥和布鲁塞尔展出，到20世纪初，沃特豪斯已经成为世界闻名的画家。