古代名家皴法解释（一）范宽《寒林雪景》（2）

上一篇介绍了石的画法，现在来介绍山的画法，下图是《寒林雪景图》的山

很多人认为学传统山水，有原作或高清复制品就可以了，不需用到《芥子园画谱》，这种观点是很片面的，因为《芥子园》的作用是原作也代替不了的！例如上图，很多初学者就很难读懂它。

《芥子园》的好处就是帮人理解山石的轮廓线和结构线，对于上图，相当《芥子园》的这个图：

我们学宋人山水画，不要有南北宗的概念，那是董其昌一个错误的观点。无论南宗和北宗，轮廓线和结构线，相当于山石的说明书，它把这块山石的外貌和质地介绍得很形象，所以，勾皴擦染点都不是随意随手画上去的，那是有现实依据的，所以宋画给人的印象是比较写实的。

学习《芥子园》，就要弄清楚图例和现实山水的关联，不要糊里糊涂的画。同时要思考勾线是怎么通过抑扬顿挫把形象表现得形象传神。

1、因为有了《芥子园》的基础，还原上图的轮廓结构并不难。

2、轮廓结构线画出来之后，山石的形象就树立了，接下来通过豆瓣和钉头皴加强山石的凹凸起伏。

3、用淡墨在阴暗处加点，让阴阳面的地形更复杂。

4、墨点干后，用淡墨染凹处和阴暗面，染要根据块面灵活的染，不要机械的每个面都执行同一操作，那样就很死板，有的地方是几个面一起染的。

5、染墨干后，用浓墨点，可以在之前的淡墨点上加，表示一个大坑里还有小坑，坑坑洼洼有聚有散，有深有浅，显得自然。

6、用浓墨在山顶上画树

7、用秃笔蘸浓墨点，不要胡乱点，依据实际的情况。

8、勾斫，连皴带勾，调整和完善画面。

步骤五及之前的操作是积墨法，宋人用得比较普遍，清代的龚贤沿用。虽然同是积墨法，宋人有惜墨如金的观念，慢慢的调整，尽量少用浓墨，而龚贤用墨，就好象那墨不用钱买的那样，一点都不珍惜，画得黑黑的一片。

步骤7宋元之后普遍使用，浓淡对比不仅增强艺术效果，还让山野显得草木莽莽。

步骤八是调整画面的最后操作。