【国画史说】元朝时期南方文人发展了写意画,成为了元朝绘画的主流画风

元代是以蒙古族为主体建立起来的封建王朝,是统一的多民族王朝,原南宋辖区的汉人在当时被称为“南人”,这类人的地位比较低下,南宋时期南方的文化发展高于北方地区,元朝时期南方的经济也较为发达,南方的文人沿袭并发展了南宋士大夫的写意画,并加以创新,成为了元朝绘画的主流画风,元代的画家有职业画家,也有文人画家,职业画家又可以分为宫廷画家和民间画家,这些画家中有很多都致力于山水画的创作,多表现自己的生活环境、情趣和理想,山水题材大量出现,山水画是元代画坛的主流,元初山水画家以钱选、赵孟、高克恭为代表,他们均对中国山水画做出了突出的贡献。

大图模式宋代绘有建筑的山水画也很多,著名的有钱选的《浮玉山居图》,收藏在上海博物馆,纸本设色,横长厘米,纵长厘米,此图描绘的是湖北境内浮玉山的景色,山势峻峭,湖上云雾蒙蒙,白云绮绕,青山秀水,树木葱茏,亭台隐现,用简单的笔画点缀茅舍、小桥等景物,胜水美景一览无佘,一派江南水乡的清润秀丽之色,别具一番风味,图中虽然用简单的几笔勾勒出了亭台、茅舍等建筑,而且这些建筑所占的画面空间也较小,但是这些建筑却使得这幅画意境优美,寂静空灵。

大图模式赵孟的《水村图》是一幅纯粹的水墨山水画,收藏在北京的故宫博物院,描绘了江南山村水乡的平远小景,是画家的朋友隐居的地方的风光,画中疏树荒村,水面上有渔舟出没,村庄隐藏在一片树林之中,看上去冷清寂静,是隐居的最佳之处,此卷为赵孟的得意之笔,作者将村庄置于整幅画的中心位置,与远山近树合而为一,一切均在茫茫烟雨之中,将江南水乡的风光描绘的淋滴尽致,表达了作者对这种悠闲自在的隐居生活的一种向往和渴望。

大图模式黄公望的《富春山居图》是一幅脍灸人口的画作,也是他的代表作之一,被称为“中国十大传世名画”之一,现收藏在中国台北故宫博物院内,此画是一极长的手卷,从开始到完工前前后后用了将近七年的时间,《富春山居图》以浙江富春江为背景,描绘富春山一带秀美的自然风光,画中山峰层恋叠嶂,苍松怪石,云烟变幻,溪流村舍掩映其中,茅亭小桥,各得其所,渔舟出没水中,人物飞禽,生动适度,全图用墨淡雅,山水树石还有村舍亭台布置的疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富变化,黄公望为了更好的做此画终日奔波于富春江两岸,亲身领略当地的自然景光,富春江边的许多山村都留下了他的足迹。

大图模式这幅画是一幅建筑物的山水画,现藏于辽宁省博物馆,小屋周围有竹林、远山和河水,小屋内,一个男人独自坐在长椅上,双臂搁置,凝视前方,画的左上角有茅屋主人杨森的题诗,画的最后有杨维美的诗或题词,他写了《竹西茅屋记》,以及张雨、邵季、马万、赵晓、钱维善、陶宗仪等人的诗作,还有明代的杨遵纪、黄云、项元翰和清代的高士奇的诗作或题词,这幅画将建筑和风景融为一体,相互映衬,既表现了自然环境的美,又不至于使房屋过于呆板,为周围的山水树木增添了色彩和情趣,使整幅画呈现出明快、优雅的意境。

大图模式以建筑为主要描绘对象的山水画作还有朱德润的《秀野轩图》,这幅作品是为秀野轩的主人周景安而画,此画描绘了秀野轩及其周围的景色,远山连绵起伏,气势空扩,近处树林中有屋宇一座,室内有主客二人对坐而谈,此屋宇名叫秀野轩,秀野轩是元代文人周景安的读书之所,轩的四周幽溪曲涧,佳木秀冉掩映其间,是一处理想的幽居之所,这幅画设色淡雅,笔墨苍润清逸,为朱德润的传世名画,收藏在北京故宫博物院,此画对建筑的描绘采用平远章法,格调清丽,境界清矿优美。

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