巩俐和章子怡演他的作品拿奖，他是中国当代最会写女人的男作家
而这部电影正是改编自苏童的中篇小说《妻妾成群》。
苏童写《妻妾成群》时，只有25岁，可谓出手不凡。1988年，小说一经发表，便引起了中国文坛的震动， 后入选“二十世纪中文小说一百强”、“改革开放四十周年最有影响力的小说”之一。张艺谋更是读罢立刻签约了影视版权。
苏童后来被称为“最会写女人的男作家”。而苏童自己说，其实他真正想写的，是人性之恶。这一愿景，在他获得第九届茅盾文学奖的作品《黄雀记》中得以实现。
如果说《妻妾成群》是写女人的欲望与挣扎，那么《黄雀记》则是用一种近乎荒诞的方式，讲述了三个命运纠葛的少年，如何完成他们的罪恶与救赎。
本次喜马拉雅独家首发苏童这两部经典作品《妻妾成群》、《黄雀记》有声书，特邀苏童亲自录制发刊词，请他来讲一讲创作背后的故事。
以下为苏童自述——
喜马拉雅的朋友，你好，我是苏童。很高兴我的小说有声版能在喜马拉雅上线。
今天我想和你们讲一讲《妻妾成群》和《黄雀记》，聊一聊这两本书是怎么创作出来的，也来解答一下这些年被问得最多的问题。
《妻妾成群》的故事原型，来自于现实生活
《妻妾成群》是我的第三部中篇小说，也是大家熟知的影视作品《大红灯笼高高挂》的原著。
这部作品的名字，其实是出自于当初的朦胧诗人丁当的说法，他说：“哪个男人不想嫔妃三千，妻妾成群？”而这个故事的灵感，也可能是跟我生活有关系的。
在我小时候，我的母亲有一位女友，是个裁缝，五十多岁，讲一口带有上海腔口音的苏州话。她有一个比她大很多的丈夫，和三个女儿，大女儿非常漂亮。
这个家庭在我们那条街特别引人注目，因为这个女人在自己家临街的那个面墙上做了一排类似橱窗的东西，里面挂着很多衣服，是那条街上唯一一个有模有样的裁缝铺。而我的母亲因为很喜爱缝纫，就经常去讨教，就这样结下了友谊。母亲也常常会在家里谈论起她。
就在某一天，我从母亲那里听到一个新鲜的词——“小老婆”，她说这个杨阿姨其实就是她丈夫的小老婆。我就很好奇：老婆怎么还有大小呢？这样一个女人是怎么来的，背后有什么样的故事呢？这件事在我很小的时候，就在心底埋下了一颗种子。
直到多年以后，一个偶然的触动，这位杨阿姨的形象又浮现出来，跟我想象中的人物结合成为一个特别漂亮的女学生样子，这位女学生嫁给了一个老朽，渐渐串成了《妻妾成群》这整个故事，这个故事后来也成为我在创作上的一个转型。
为什么要把颂莲这样的新女性，放在旧时代的“瓶子”里？
讲完故事的来历，我们再来讲一讲故事中的情节和人物。
故事里的老爷陈佐千五十岁，有一妻三妾，大太太叫毓如。有一个儿子，叫飞浦，帮着陈佐千打点生意，有一个女儿叫忆惠，在读大学。二太太叫卓云，云彩的云，高不可及，是个大家闺秀，有一对女儿。三太太叫梅姗，是一个京剧草台班子的旦角，有一个儿子。
四太太就是颂莲了，父亲死后，被继母卖给了陈佐千。四太太，也就是故事的女主人公颂莲，颂莲是在一个秋天的下午，在阳光照耀下，带着阳光走进陈家花园的，花园里的有花有草，寄托了颂莲这样一个上过一年大学的新时代女性的情感。
关于颂莲这个人物也是争议最大的，很多人奇怪，颂莲是受过教育的女性，在五四运动文化影响下的这么一个女性，为什么进入这么一个封建家庭，甘愿做一个妾，她为什么会走这一步，而且是给人感觉像是自愿的，不反抗的。
其实我写的是一种赌气式的女孩子。是她拿自己的命运随便做了一个赌注。从开头企图反抗，到后来的逆来顺受，再到后来的心如死水，她恰好是一个非常规的人物命运，一种非常规的人物心态，这才是我心目当中的，真正的悲剧角色。
这一点我其实在开始创作的时候，就想得很清楚，颂莲一定不是以反抗而告终，而是以心如死水而告终。
我要写的是颂莲这样一个新女性，在陈旧的氛围里，是如何迅速地枯萎的。
小说的结尾则呼应了书中的一个场景紫藤下的那口井。第二年春天，陈佐千娶了五太太，五太太看到有一个女人绕着井在那说话，五太太问那是谁？旁边的人告诉他，那是原先的四太太。可以说预示了又一个循环吧。
《黄雀记》如何展现人性之恶？
《黄雀记》的构思起点，是源自于我童年记忆中的两个画面。一个是临街的窗口有个满头白发的老人，总是对过路人微笑，实际上老人是瘫坐在窗后的床上的。
还有一个就是卷入一场街头轮奸案的腼腆的男孩。他父母一直声称自己儿子是无辜的，反复申诉后无果，男孩很多年以后放出来，依旧腼腆。这就是后来小说中祖父与保润的形象原型，保润是小说的主人公。
《黄雀记》的故事发生在上世纪80年代，是一起错综复杂的青少年强奸案。这部小说是用第三人称写的，分成上中下三部，分别是《保润的春天》《柳生的秋天》和《白小姐的夏天》。
故事的开始，柳生以“老大”的身份安排保润和仙女去看电影，这是保润唯一的约会，仙女却根本就没有把保润当回事儿，还羞辱了他，被逼急的保润拿走了仙女的宠物兔子想要报复，路上碰到了柳生。柳生听了前因后果，说要帮保润，就把这事揽下来了。
然后柳生抓走了仙女的兔子，煮成了红烧兔肉，又上水塔，强奸了仙女，这一年仙女才15岁。再后来，柳生和保润被警察一起带走。柳生的父亲抢在前面买通了公安，同时他母亲用首饰买通了仙女，仙女就一口咬定是保润强奸了她。于是，柳生释放，保润就成了强奸犯，判了刑。
故事中最重要的主角就是保润，保润蔫头蔫脑，腰粗背厚，胡子像一丛黑草覆盖在上嘴唇上，脸上的青春痘落下了一些疤痕，一副荷尔蒙过剩的模样。保润的爷爷生病了，就住在井亭精神病医院。
二号人物柳生，在上卷故事超过1/3的时候才出现。柳生个子高高的，父母都是卖肉的，喜欢摆派头。第三个人物是仙女，也就是后来的白小姐，她是井亭医院里头老花匠从山区领养回来的一个孙女，长得特别漂亮。
《黄雀记》讲述其实是一个关于罪与罚、自我救赎、绝望和希望的故事。
《黄雀记》中谁是蝉，谁是螳螂，谁是黄雀？
说起这本书的名字，最开始我其实想叫它“小拉”，“小拉”是八十年代在南京风行的一种拉手贴面的舞蹈，因为小说中的所有事件都是从“小拉”开始的。
后来，我觉得“螳螂捕蝉，黄雀在后”似乎更能概括小说中比较复杂的因果关系，所以最终取名为《黄雀记》。
保润是上篇的主人公，也是故事的最主要的人物。
保润经受的冤案，连带着让一个家庭陷入分崩离析、万劫不复的深渊。毫无疑问，他是一个有资格的复仇者，但同时也是个不成功的复仇者。
而中篇实际上是上篇和下篇的过渡，写的是柳生的罪与罚。
柳生就是上篇里的黄雀，他在一定程度上支撑起了关于罪与罚、和自我救赎的主题。柳生不是拉斯柯尔尼科夫，他无宗教信仰，无抽象的思考习惯和能力，他是以人情世故对待一切的，包括赎罪。他自以为无所不能，其实没有能力完成自我救赎，他所承受的“罪与罚”，因此也无可赦免。
下篇则是写过去的仙女，也就是现在的白小姐。
说到白小姐，这大概是我作品中最接“地气”的一个女性形象了。从仙女到白小姐，是同一个人随时代分裂整合的形象。她的身上集合了人与社会的种种矛盾，她在创伤中成长，还没能遗忘创伤，没能解决矛盾，就已经随波逐流，与现实握手言欢了。
《黄雀记》中的祖父，则是一个丢失了一切的人，包括他的魂灵。他是一个受难者，更是一个预言家。从某种意义上说，《黄雀记》的背景就是祖父，他俯视着保润柳生和白小姐他们的成长，也是所有悲伤、荒诞或痛苦的旁白者。
最后想说一点，我的一部分写作可以说是一场持续的“造街行动”——几十年来，我一直孜孜不倦地经营香椿树街小说，以前的好多中短篇文本，都是我造的街景。
而《黄雀记》就是我用文字“造街行动”里的一项大工程，我为这条街道修建了一个广场，还有一座隐隐约约的庙堂，更多的居民停留在此，献上他们卑微的香火和祈愿。这部作品可以说是“香椿树街系列”的一个延续，也是这一系列中最成熟、最完整的一部长篇小说。
我个人认为，它也是我的香椿树街写作的一个重要标签，是探索香椿树街的魂灵。当然，《黄雀记》获得了茅盾文学奖，也让我觉得终于对自己有了个交代。