【侃京剧】谈张学津的“得与失”
在马谭张裘那一代名伶之后，许多1960年代前已经崭露头角的老生在1976年后已经年过花甲，但更多的正值壮年，经过八十年代京剧的不景气，九十年代有了音配像，这些马谭张裘的学生辈重新焕发了神采。在这一批人中，以师承而言，以艺术成就而论，张学津无愧翘楚，堪称后三十年“天下第一须生”。
首先从师承而言，张学津师承马连良，马连良是继谭鑫培、余叔岩之后老生的又一座高峰，尤其是在梅兰芳去世之后，其在京剧界的地位，只有南方的周信芳可与之相比。而张学津的父亲张君秋，则是继四大名旦之后公认的成就最高的旦角演员。比较有意思的是，张君秋的续弦，也就是张学津的继母，是四大须生之一杨宝森的遗孀谢虹雯。这种梨园界的姻亲关系还有很多，比如著名程派旦角李蔷华，第一任丈夫便是著名杨派票友丁存坤，第二任丈夫是名须生关正明，生子关栋天。其第三任丈夫更有名，便是昆曲大家俞振飞。
以我个人喜好而言，马谭张裘那一代人的学生辈，我偏爱高宝贤、汪正华和周少麟，但这三人相比较前辈而言，缺点也是很明显的，高宝贤与其师父谭富英相比，高音区不足，但老戏味足，尤其是做功，堪称一绝。汪正华与其师父杨宝森相比，扮相、唱腔几乎以假乱真，但缺了一些杨宝森的鬼气，有时候难免也发挥失常，比如《碰碑》，就经常呲花。而周少麟由于常年旅居海外，其演出机会并不多，影响也不能说大，但从我个人对少麟先生的认识而言，少麟先生对麒派有着深刻的见解，也能结合自己的特点将麒派发扬光大。但这三人有一个共同的遗憾，都没有培养出自己合适的接班人。
张学津在近三十年梨园界的地位，大致相当于学界的余英时。余先生常年在新亚书院毕业生名册中排第一位，而张学津则是北京戏校校友录第一届排名的第一人。他整个五十年代几乎都是在戏校度过的，启蒙老师是王少楼等人。张学津早年学戏，开蒙戏和周信芳先生为少麟先生指定的一样，都是余派戏。李文敏《梨园家事》曾记载，张学津跟王少楼学戏，“当时排《辕门斩子》，张学津总是演八贤王而不唱六郎，《甘露寺》中他也不演乔玄而总是来刘备”，虽然后来张学津以乔玄的形象深入人心，但他在戏校全面的功夫，为其日后臻于大成奠定了坚实的基础。
与前辈的须生靠传统戏出名不同，张学津最早成名的时间，乃是现代戏的浪潮汹涌而来之际，虽然早在1962年他就拜了马连良为师(据谭孝曾说，谭富英当时很不高兴，认为张学津应该拜他)。但他最早成名，乃是在现代戏《箭杆河边》，与一般现代戏以西皮流水见长不同，张学津自创一段“反二黄”唱腔，应用到现代戏里，别具一格。但《箭杆河边》这段唱腔，来源也是非常清楚的，便来自于马连良1959年创作的《赵氏孤儿》中的“老程婴提笔泪难忍”那段反二散板。即便是如此，当时只有二十来岁的张学津灵活化用的本事，为他赢得了极大的声誉。
1969年张学津调入上海京剧院。那时候上海京剧院的老院长周信芳已经被打倒，周少麟也含冤入狱近十载。张学津在上海一待就是十四年，但张学津毕竟还是幸运的，他还是有戏可演，但他的光芒，已经被《智取威虎山》里扮演杨子荣的童祥苓遮蔽。八十年代初，他借口想回北京调回北京京剧团。这里面还有一个小插曲，和张学津一起调回北京的，还有李崇善，这两位一走，上海京剧院老生行就有了空缺，选来选去，选中了关栋天，当时关栋天还叫关怀。不过张学津在回北京之前，倒是拍了一出马派戏《白蟒台》的电影，可以管窥他七十年代的风采。
回到北京的张学津开始了他的光辉历程。其实早在七十年代末，他就已经经常回北京演出，张君秋领衔主演《龙凤呈祥》，张学津毫无疑问担纲起了乔玄这一角色。那时候真是传统戏的黄金年代，看了十多年样板戏的观众，重新目睹了张君秋、高宝贤、王金璐这些名角的风采。高宝贤一句“细听刘备表一表家园”高腔入云，颇有当年谭富英唱“弟兄们离别十五春”的风采。张学津也如同马连良附体，《甘露寺》一段唱，连唱带做，动作表情活灵活现，加上自创的各种小动作，让人如痴如醉。
九十年代的音配像，张学津毫无疑问担纲起了马连良的配像。据张学津说，他当年跟马连良只学了五出传统戏，分别是《清官册》《赵氏孤儿》《龙凤呈祥》《借东风》《淮河营》，其中《淮河营》是张学津为马连良捶腿的时候马连良教他背的。通过音配像，张学津又学习了一些甚至见都没见过的戏，如《借赵云》《斩郑文》等，张学津深知音配像的意义重大，比如《九更天》里的许多高难度动作如抢背、滚钉板，他都是亲自上阵。
尽管音配像为张学津赢得了巨大的声誉，也确立了他马派第二代第一人的地位，但他早已深知仅仅依靠传统戏和现代戏无法传世，因此八十年代末有了属于他的新编戏《画龙点睛》。马连良在世之时，便以“改良蟒”著称，而张学津也在戏里大胆启用新样式的戏服。后来90年代末上海京剧院创排的《贞观盛世》，很大程度上就吸收了张学津的这种做法。
由于马连良先生留下的录像很少，因此如何将张学津与马先生比较，也颇值得探讨。我个人的一个感觉是，马先生早年学谭，深受贾洪林影响，唱腔求高，对做功的一些细节讲究，比如当年贾演《朱砂痣》的一个“病鬼”的身段，马先生数年之后就用在《赵氏孤儿》的戏《观画说破》里；张学津的嗓音，不完全是马先生晚年被诟病为“满嘴倒字”的方法，也有许多听来十分悦耳的亮音。从遗留下来的马先生的录像看，如《打渔杀家》《群英会》《借东风》等，马先生的身段大多十分简要，进入了“自由王国”。而张学津的台风既有马先生的潇洒飘逸，又多了一份活络劲，加上张学津天生一副漂亮而有神的眼睛和魁梧的身板，因此颇能带动观众的观感。
张学津演唱的京剧《箭杆河边》选段
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如同其师父马连良的结局一样，口碑极好的张学津，命途多舛，最终在2012年12月，因肝癌撒手人寰。当年马连良从香港回内陆之前曾经找人算命，算命者袁树珊说还有十五年的大运，马连良最终在十五年后因出演《海瑞罢官》被迫害致死。张学津过早离开人世的结局，也让人不禁遐想，假以天年，其代表作又何止一段《箭杆河边》？