新媒体文学II 向以鲜组诗16首+2诗评【292期】 / 四六文摘

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向以鲜

向以鲜，诗人、四川大学教授。有诗集及著述多种，获诗歌和学术嘉奖多次。上世纪八十年代与同仁先后创立《红旗》《王朝》《天籁》和《象罔》等民间诗刊。

本期主审 ● 孔坤明

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西渡

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简论向以鲜的《石头动物园》

西渡

向以鲜早期的诗《石头动物园》，体现了一种深刻的孤寂感和分裂感。这些诗是一个孤独者的冥想和带有玄学意味的沉思，用向以鲜诗中的话说，就是“虚无动物的独白”。对于这些诗中的抒情主人公，世界是一座冷漠、死寂、拒绝变化的石头公园，只有幻想给这个世界带来某种变化和活跃的力量，或者是它唯一的出路。生命如一头奇妙幻现的狮子，只能被梦见；它脆弱而趋向于消失，上帝一声“熄灭吧”，它就应声而灭（《幻狮》），或者顷刻就“被风雪吹走”（《雪豹》），或者“仿佛花朵消失”（《狐面蝴蝶》），更甚者：“一旦说出来/它们就消失”（《虚无动物自白》）。这个消失的主题也散布在他后来的诗中：“美丽的事物总会消失/这是生活的法则”（《重现的镜子》），“这时候一只流萤飘过来/我们的时光飞逝而去”（《童年》），“无数黑色的叶子/急速地迁移/晚祷的钟声/在湖的另一边消失”，“就让达达的马蹄/敲碎所有的日子”（《秋天的钟》）。在这样的背景中，人和人之间、人和世界的对话似乎都是不可能的：“徒劳的搜索/耗尽心血的问候/在我和你之间/相隔一层纸//雪白的纸/密不透风的纸/你在纸之外/我在纸之内”（《虚无动物独白》）。在这里，语言也不再是交流的工具，而成为虚无的一部分：“其实/比你更虚无的是言语/你用言语来描绘我的兄弟/凶猛的、柔弱的兄弟/一旦说出来/它们就消失”。

这个世界拒绝交流。关门，是这个世界的日常动作，也是它的心理机制。所以一旦陌生的事物来临，它的反应就是“把门关上紧紧关上”。然而，“终于来了客人”：“夜枭是唯一的客人//不是鸟的鸟/飞翔的野兽/一闭上双眼/就看见它可爱的死亡的嘴脸”（《夜枭》）。“夜枭”在这里可以视为想象力的象征，虽然它戴着死亡的面具——这一被常人视为不祥而诗人称为可爱的面具暗寓着想象力的机锋，和它对于石头世界的颠覆性。事实上，想象力在一个石头世界中可能的作用正是向以鲜诗歌最根本的母题。在后来的一首诗中，想象力被比喻为一场风暴，它来自不可知的深渊（“内部的血液的风暴”），“你每来临一次/世界就会毁灭一次”（《风暴》）。正是想象力的这种颠覆性，使它成为生命内部长明的灯盏，照亮了石头世界的茫茫长夜。它也因此是这个石头世界的唯一拯救。《石头动物园》中那些以幻象形式出现的动物，老虎、幻狮、雪豹、独角兽、羞猫、狐面蝴蝶以至蜉蝣，都可以看作“夜枭”的不同幻身。诗人写道：“尖利的角/忠贞的角/从奇妙的头颅挺立/仿佛一柄剑/刺向思想/独角兽依靠独角生活/把角挂在树上/它才能做梦//在最高的枝上/独角闪亮/在最亮的角尖/独角吹响大地//它是唯一的/没有第二只” （《独角兽》）；“只有你闪现的爪子/才能深深进入的那个地方/而今一片黑暗，看不见灯火/只有你闪现的爪子”（《羞猫》）。在这些诗句里，诗人对想象力的肯定采取了一种绝对而独断的方式。“在最高的枝上”、“在最亮的角尖”，这种最高级表达形式；“它是唯一的/没有第二只”，“只有你闪现的爪子”，这种排他性；以及“刺向思想”、“深深进入”的尖锐感，都透出诗人对想象力毫无保留的礼赞。这些幻象的动物“做梦”、“变幻”，播散“幻影”，创造“光的狮子”，也创造最高虚构的真实，以至“老虎”竟成为“石头的兄弟”（《老虎》）。这时候，石头世界的性质也就完全改变了。这是发生在“石头的背面或里面”的事实，也是诗的事实。

《石头动物园》的这些动物幻身，在文学史形象上对称于爱伦坡的大鸦，斯蒂文斯的乌鸫，和博尔赫斯的老虎。爱伦坡、斯蒂文斯或者博尔赫斯，这三个诗人看起来如此不同，但在把想象力看作存在的拯救力量这一点上，却是共同而相通的。从更广阔的视野来看，向以鲜这些诗的主题属于一个悠久的诗歌传统，这个传统源于古希腊的奥尔甫斯诗教，而壮大于近代诗歌与工具理性的对抗——布莱克、华兹华斯、惠特曼、里尔克、斯蒂文斯、博尔赫斯，这些个性迥异的诗人都是它不同时代的著名祭司。对这一传统的辨认，以及由此而来的整体性自觉，出现在一个不到二十五岁的年轻诗人身上，确实令人惊讶。尤其令人称叹的是这些诗中与主题配合得当的娴熟技艺。诗人对语言与形式的驾驭都显示了一种高度的敏感性，最终形成了一种富有魅力的，略带书卷气的优美、干净、简洁、克制的风格。和同时期那些名声煊赫的诗人比起来，它们显示出一种更加稳定和整体性的成熟品质。说来惭愧，在徐永兄把这本诗集的电子版发给我之前，我从来没有注意到向以鲜的诗，他的名字对我也是陌生的。这种情况也可见诗人为人处世之一斑。（摘自西渡《一座城，一本诗集，和三个人的诗歌友谊》）

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冯岩

评鉴诗人

向以鲜诗歌陌生化的创作构建

——冯岩赏析向以鲜诗

《石头动物园》的这组诗人早期诗歌作品，作为诗歌呈现的形式和表达的内涵，我们都可以用陌生化写作来定义诗人的独具匠心。

通常我们读到的诗歌都是借景抒情或托物言志，而大部分前沿诗人都步入哲理化的诗歌创意时代，把一些要表达的社会现象和本质生成的物象转化成意象的诗歌技法，加之诗意延伸的意境和各种诗歌表达技巧，一首诗就呈现出完美的血肉相连的语境，语言和技巧的成熟使这组诗呈现出感人至深的效果。诗人向以鲜打破了一种诗歌写作的常规，他把平常的事物赋予不平常的状态。动物是我们大众所熟知的，而石头动物要表达的内涵是诗人的奇思妙想，是我们陌生化的意象。而往往这些陌生化的语言是诗歌中最易打动人的悖论观点，在现实生活中有着穿透世俗的魅力，让诗歌中的事物与平常事物既有联系的基础又有了距离拉伸的张力。亚里士多德把这种诗歌理论定义为陌生化写作。诗人的这组石头动物园，以及其陌生化的语言，给平常事物施以魔法，达到创意诗歌的张力而独树一帜。

“你忽快忽慢行走时/身后响起一片伐木的声音/高大的桦树、橡树和柏木/一派萧森、隐蔽，石头。”第一节的老虎出没森林的一个动态写作，而第二节的顺延第一节的“石头”，一下把平常普通的事物上升到陌生的高度。“更白更坚韧，你把目光转向/石头的背面或里面/石头伫立在湖的边缘/它的阴影在水波中跳跃”。（选自《老虎》）这种异乎寻常的反常化把诗歌本身的平常变得凸起，而这些词并不是奇奇怪怪，难以理解，而是作者把诗歌赋予了使命感，听取他的调遣。老虎以另一种石化的想象跳跃到另一种动态的画面。这种不同凡响的语境措置，升华诗歌语言的内涵。诗歌有了别开生面的新鲜感。“那是一些宽大的条纹样式/仿佛飞舞的华贵丝绒/突然被一道彩虹笼罩/斑斓的词汇一闪即逝”。接下来的一节诗人延续这种陌生化的风格，却没有表达诗歌的意图，要达到的一个构建的什么效果，继续做铺垫。“你把有些形象联系在一起了/一次暴风来临，在梦中/一座花园苏醒，在深夜/或一只深藏的老虎。”延续陌生化的语言，靠近诗歌要表达的目的。一座石头花园的苏醒，老虎的真正意图是和风暴有关系么？诗人只用三个字——在梦中，巧妙递接陌生化诗歌手法的延续。

“老虎！老虎！你怎么才想起/老虎是你心中蛰伏的影子/困倦、威风、纹丝不动/成为石头的兄弟”。而“石头的兄弟”这个句子扣到了整首诗的主题。诗人诗歌陌生化的构建，奇妙呼应在诗行中。似乎让诗歌有些反常态，而这种反常似乎让语言不再陌生，达到事半功倍的效果。“成为伪善的敌人/此刻它慢慢探出大爪/在半空中张开、合上/我看见众多鲜红的玟瑰。”原形暴露于本性，伪善、大爪、张合的嘴和鲜红的玫瑰，这些带着特殊身份的词语在诗行中跳动，暴露了野性和危险，而那些玫瑰却以鲜红的生命等待一分善良的假象。

“在滴落，一片柔嫩的舌头/贴向蓝色水波。情人的面孔/惊异而安祥，在水中/你发现了未曾梦想的奇迹。”一段柔美的情境似乎把生硬的石头又赋予原有的悲悯，而安抚心灵是否止于这份安逸。“老虎/一不小心/就撕碎了湖水、月亮/和自己。”诗人一反常态，他的侧重点以月色中的倒影打破湖水的宁静，露出原有的狰狞和本性。从熟悉变得陌生，又从陌生再变为熟悉，交互辉映诗歌的陌生化技巧，把构建诗歌要表达的伪善撕裂得淋漓尽致。

“很早以前我就梦见过你/一座变幻莫测的岩石/一头筋力暴满的狮子/伏在空寂沙漠中的兽王……艾尔斯！光的狮子/假若有一天上帝突发奇想/光！熄灭吧/你内心的灯盏还会长明吗。（选自《幻师》）在这首诗中，两节完全陌生化的语言构建，突出诗人潜移默化的表达情感与梦中所见相对比，两种陌生化的对比让诗歌的语言结构达到非同一般的效果，灯光熄灭，内心复活，会不会长明，是作者要关乎的狮子的命运！

“苍白的独角兽/漫游大地/一身是虚幻/唯有角是真……刺向思想/独角兽依靠独角生活/把角挂在树上/它才能做梦”。（选自《独角兽》）这首诗是用熟悉的语言，构建精神的陌生化向度的写作技法。诗歌这种语言是物质生活上升到一定高度，对精神生活的转化，由熟悉到陌生，达到诗歌拯救人性的基本构建，这是诗歌的广度和更深层次的外延。诗人的感性和理性达到一定高度才有精神层面的全方位构建。而这些直觉性的构建让诗歌的隐喻更加深刻，情感达到冷静，陌生化写作更进一步彰显力度而创作出逆向思维。

另一首诗《狼眼》在黑夜一道刺骨的寒光中，让人恐惧、颤栗，使读者一步三回头在好奇震惊中继续阅读。这首诗揉合生与死、希望与失望的复杂感情，并能勾起一名老兵对狼眼的幽光、深邃不忍离去的愧疚，那一份倒在血泊中的落叶横飞，让抵达诗行的人会有一个更深邃的哀叹。生命的终结留下的就是射向苍穹的那缕光，直抵心房。人、事、物之间的关系互相交换，达到陌生化写作的崭新效果。百年经典小说《悲惨世界》的主人公冉阿让在落难的时候想钻进狗窝，而那一缕幽光，把贫困潦倒的他逼得走投无路；而美国诗人哈特.克兰的诗《桥》：“一个玩笑从无言的商队跌落”。这些陌生化的写作，在诗人的构建中颠覆了原有语言的宁静，打破了诗歌常态化写作，一些技巧和高度在构建中慢慢架构起来。

向以鲜的组诗《石头公园》，整租诗歌都是运用了前卫的陌生化的诗歌写作技巧，连最小的昆虫《蜉蝣》，诗人都赋予了它反常态的悖论创意。这组诗歌，在当下诗歌泛滥的现代诗歌中，有独到的诗歌意境和诗歌写作高度，足以见诗歌的张力和外延的深度，值得更多诗歌学者学习和品鉴。

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