徐三庚篆刻特点：篆字结体，独具一格，敢于创造

徐三庚（1826-1890）清末著名篆刻家。

浙江上虞人。字袖海，一字辛谷。号西庄山民、金罍、井罍、井罍山民、金罍道士、金罍野逸等。

另有诜郭、似鱼、翯嘫、翯嘫散人、大横、余粮生、亸花仙史等别署。斋名有似鱼室、沤寄室等。生前辑有《金罍山民印存》《似鱼室印谱》行世。

工篆隶，与吴让之、赵之谦齐名，能摹刻金石文字，所刻吴皇象书天发神谶尤佳。刻印力追秦、汉，能于邓石如、吴熙载诸家而后，别树一帜。

近时篆刻家多宗之。其晚年篆刻趋向定型，习气渐深，终成流弊。

一方面是他作品的相对少见，另一方面是他“低微”职业篆刻书法家身份导致的“忽略”。

可能还有更重要的一个原因是他学问方面的欠缺，制约了他与当时文人书画篆刻唱主角的“上层社会”的深度交往，尽管他具备了一流的创作技巧和才情，但仍影响了对他的客观评价。

作为无可争议的天才篆刻家，徐三庚的篆刻出入皖浙两派，结合自身吴带当风的多变小篆书法，极尽能事地在朱白文创作上表里统一、风格协调。

他的用刀技术含量臻于化境，将金石趣味的质感线条与篆书笔意自然调鼎，生辣、苍劲、妩媚、浑朴、流畅兼有。

徐三庚的篆刻风格给人们所留下的深刻印象，就是”吴带当风“四个字。

篆字结体，独具一格

所谓“吴带当风”，主要表现在篆字的结体上。

他把篆字自然形态的疏密，加以改造:扩其疏，紧其密，增加曲线，延长伸展。运用这种夸张的艺术手法，是为了体现他以曲为美，以柔为美的艺术观。

他在印章中的篆宇，笔笔体现了笔意，完全和他篆书的书风一致，这是一个很大的优点。他这种对篆体的创造，是对篆刻艺术的一个很大发展。

解放思想，敢于创造

徐三庚的创造比较大胆，这是难能可贵的。但他处在邓石如、丁敬等大家之后，要创造是比较难的，正如“崔灏有诗在上头”，束缚了后人写黄鹤楼的诗一样。

另一方面，徐三庚又处在浙派渐趋下坡的情势之下，他虽向陈鸿寿、赵之深等人学习，但浙派的日趋公式化，不得不使他另找出路。

这就要解放思想，大胆进行探索。他从书体入手，把自己写篆书的风格，用之于刻印，这是一条正确的道路。他着意于汉篆，而变其体，这样字有渊源，章有古法，刀有笔意，自成一家。

他的创造，并不从“怪”中追求形式，而是在我国篆刻传统上去求发展，所以，说他是“野狐禅”，是一种过深的偏见。

徐三庚篆刻面貌强烈，学了，一般跳不出来，若再仔细观察，徐三庚面貌强烈的篆刻其实并不单一，这也是他区别于齐白石、邓散木等面貌超强烈的篆刻家的地方。

在建立个人风格类型上，徐三庚还是有他过人之处。

【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。