“董门南宗”书派：历代笔法只有“中锋脊”，再没其它！

古人对于所悟到的书法绝技往往保密，但是在今天这个“共享经济”流行的时代就不一样了。不断有人爆出书法秘诀，认为自己“破译”了书圣的秘密。如书法博导孙晓云认为只有“捻管”写成的字才是书法。而邱振中教授认为只有“绞转”是魏晋笔法的核心。此外，还有人推崇“棱侧”、“一圆之理”、“单边法门”等不一而足。

这眼令人眼花缭乱的书论中，“单边法门”是“怀帖过江”等人提出来的。他们自称董门传人（即董其昌书派的秘密传人），传承了董其昌的南宗笔法。这几位“董门传人”将所得笔法说得非常神秘，听起来有一种武侠小说般的魔幻感。

“怀帖过江”先生称：“家师说，师公师祖们不会向外吐一字，历来都是暗流传递。家师在广州也没向外吐一字。来澳后找不到传人，才着急起来了……我1994年遇家师于悉尼唐人街一家中文书店，当时我在看赵孟頫帖，他过来搭话……我有幸获此机缘！家师提供我笔墨砚和法帖。写纸用大号面巾纸。家师常常要我到他家练字，负责我早餐午餐晚饭，还有点心，夜宵，总之全力以赴。”

此外，这几位“南宗传人”声称“历代笔法只有'中锋脊’一件事，千古不易，再没其他了。”据说，其师门传授笔法，写过示范的字或线条后立即烧掉，避免外传。这几位“董门南宗”提出的一系列名词包括“中锋脊”、“单边法门”、“树丫头”、“半边身”、“旋身字”等。不过他们又声称这几种笔法又是二王、欧阳询等人用过的，即所谓“史上一直流传着王羲之，王献之，欧阳询与米芾，董其昌的书法单边法门，据说掌握了这个单边法门，就能够把书法写的出神入化。”

“中锋脊”的含义我们前面说过是字的凸凹感。那么，“单边法门”又是什么东西呢？这个玩意又被叫“扣边线”。“南宗传人”认为是从二王传下来的结字法，写字时发力的起点与收点基本上都在字体靠左侧的一条线上（即图中“白线'），字身旋扭，发力之后顺势书写，完成剩余点画。顺势就是发力点所产生的力的延伸，也就是展示。根据手腕的生理习惯，字形要左收右放，产生视觉的立体感。

“南宗传人”认为处于边线的落笔处是发力的起点，从起点出发，手会自然回返，故落笔处也是发力的回归点。这种结字法执笔发力更符合人的生理习惯，写“字'有写“一半'的感觉，所以称为“半边字”。他们认为写半边字更有立体感，而'全身字”则是不懂笔法，只是在写平面字，所谓的结构不过是搭积木式的造型改变。这就是写字时所谓的“扣边线”或者“单边法门”。

这套理论讲的有道理吗？董其昌确实曾总结王羲之写字的秘诀是“转左侧右”，也就是字要向右上方倾斜。不过这样写能写出立体感吗？从立体几何的角度来看，正面看一本书，只能看到封皮，但是当把书扭转一个角度，就可以看见这个书更多的侧面。所以将字倾斜一点写会更有立体感。所谓半边字，就是这种字的扭转。

至于扣住左边线，顺着它欹侧发力对不对？从书法的角度来看，这样写字会比扣中轴线写的美术字要跌宕生姿。

但是书法中的发力收力，真的是像“董门南宗”说的这样“扣连线”而为吗？王羲之书法多露锋起笔，一落笔即发力转中锋，即中即侧，又怎么会非要扣住左边线才发力呢？颜真卿屋漏痕用涩笔，发力点无处不在，若说其发力点仅留在左边线上，而右边的部分只是借势带出，岂非与实际情况相左？魏碑书法的发力更是一反二王的“两端雄肆”，讲究“中实”，若说其发力只在边线上，更是与实际情况相左。

总之，这种江湖书诀，如令人眼花缭乱的传武门派，都有一些共同的特点。一说强调所讲内容是先贤真传；二是除了几位公认的大家，再也没有比他们懂行的了。但其更多是以嘴写字、大话炎炎，追求广告效应。如书画家陈放称“中国人抓毛笔的姿势错了几千年”，书法家庄天明说“王羲之是用两个指头捏着毛笔写字……二指执笔法是最科学与理想的执笔方法”等。对于这些说法不可过于较真，觉得有道理的话，吸收其部分干货也就可以了。