书法解密之“草书技法”，草书章法与字法的关系

草书作品的章法包括了两个方面。

第一个方面是在草字字法的制约下的单字结构，第二个方面是以审美的观念把众多的草字组合在一起的整章构图。这两方面各种书体大都相同，然而草书是“眼布匀称”的“散乱布白”，在章法的要求上则是以整章效果的美感为第一要求的，其他各个部分均是为此服务。所以草书线条的轻重徐急和草书单字结构的俯仰揖让，都是在整章效果的制约下进行的。

同时，草书大的章法效果的产生，各种风格面目的表现，也不是空洞无物的，它是以每一个点画线条、每一组合点画线条的单字共同来完成的。因此可以说草书中的章法组成和单字结构，以至笔法墨法的使用都是不可分割的。因为每一笔画的轻重，每一字形的不同取态，都会造成一系列的连锁反应。也就是说在一个既成的草书作品中，每个字的字势、体态都是随势而变的，如果变动了一个字的形式，那么其他字的字势、体态也必须随之产生变化。这正是草书“眼布匀称”的布局规律性的要求。

然而，为了能清晰地了解草书章法的美感构成，我们还是以分析的方法。从草书的字法到单字结构、节奏组合、行气等构成整体章法的一些基本要素去分析、去解剖它，同时也是为了更深刻地认识它。

一、咱们先说草字字法

草字字法的研究，按道理是属于文字学范畴。但是因为草字字法已不是标准的通用文字，而且草书作为艺术，是在草字字法基础上的艺术，因而不能不先过此关。

草书是从正体(篆、隶)的快写过程中以省略，牵连等手法变化而来，因而在写法上可以认为是正体的变格。但是它作为一种书体被确定以后，便具有着严格的规定，这种规定的产生，是受人们长期书写时的生理和审美习惯制约的，这种制约的结果使草书有着如下一些特征。

省略是汉字发展的一条总的趋势，是在书写需要便捷这一要求下出现的一种方法，这种方法是草书书写使用最广泛的一种快写方法。省略的使用从甲骨文时期就一直沿用着。但那时的省减还都保留着象形的基本外貌，而作为纯符号的文字以后，草书的省减出现一次空前的变革，它是在不影响表意的原则下，省略一笔或数笔，乃至结构中的个别部件。也有个别草字省略以后，衍变为一种新的写法，形成了新的符号。

1、省笔

省笔就是省掉字中的若干笔画。这种省减和变化在草书字体中到处可见。

2、省部件

这是在字形不相混的基础上省去部分结构部件，只存字形大概，以求得书写的快捷。但这种省法经过上千年的流传筛选，已是约定俗成的定规，后人不可自以为是地在不能减省处乱省部件。

3、点画替代

点画替代部件，也是草书字法常用的一种方法。这种方法常常是省减和快速书写的取直，以及连接所造成的。

4、偏旁合并

草书在快写时，运用省略、替代的原则，加快了书写的速度，但是也正因为减省和替代使很多在正体中界线分明的偏旁合而为一，出现了新的偏旁符号。这些新的偏旁符号，有时很难分清，但如果能了解到他们合并的原理，那么从它们的笔意变化上是可以意会到它们之间微小差别的。

但是在分辨时，其中的笔势和笔意是有很多极微妙的差别，很多偏旁书写要有笔触区别。如“列”和“别”，上面的轻重和牵丝的大小是不能含混的。

5、一字多写

草书在衍变过程中，由于形成的时期较长，所以衍变的途径并不完全相同，因而一些字出现两种或两种以上的书写方法。有的按省减的方法发展而来，有的按替代的方法发展而来，因而会出现两种或多种写法。

6、错位挪让

一般楷书的偏旁有自己比较固定的位置，虽然个别字可以为了表现艺术效果而错位或挪让，但是这种用法是极少的。草书的书写则不同，草书有着大量的错位和挪让的书写。只要在符合草书字法的前提下，可以根据各种具体的书写环境，使偏旁或草字的局部错位。特别是和正体的具体位置相比较时，其错位、挪让的程度就会显得格外明显。而有些草字的错位，经过很长时期的使用已成为约定。书写时如不作错位书写，就很不恰当。

7、改变笔顺

草书和楷书相比很多笔顺是不相同的，这是由两方面的原因所造成的。其一，草书来源于篆隶，有一些字的写法保留着篆书、隶书的笔顺特征。如先中间后两边的书写，或由于篆隶原来笔顺的牵连所造成。其二，为了方便连接而改变了笔顺的写法。

另外，草书书写中是以圆转的曲线为主要书写特征的，因而从整个体貌上说，是较为随意的横、直和弧圈线条的结合。这个特征是在长期书写过程中便于牵连的一种书写变化，加上结合省略、替代、牵连，挪让之法，便使得草书字形能成为一种特殊的书写符号，也就出现了自己特殊的规定性。这种规定性不光制约着草书字体的存在，，而且对草书艺术结构的安排同样起着巨大的作用，从而使草书很难具有方方正正的整齐划一的构图，而只能以一种多种形状的外貌去重新组合，出现构图中的所谓“手布均齐”和“眼布匀称”的区别。可以说草字结构的干变万化，草字章法构成的种种艺术效果，和草字字法是很有密切关系的。