分享 | 如何塑造人物从多疑到信任的转变？

多疑的主角

不信任可以在多疑的角色身上看见，他不愿意投身于英雄的行径，因为他无法信任那些需要他帮助的好人。多疑的主角常是有阴郁性情的典型人物，是一个拥有丑陋过去的人，他曾几度经历难关，而且有伤疤可以证明。他曾被烧伤，并从过去的经验中学习到绝不可以信任任何人。

杰克·尼克尔森在《唐人街》中所饰演的角色就是一个典型的多疑角色。作为一位精明的刑警，杰克为这种不信任带来的冲突赋予了人性。他不信任任何人，而且有正当的理由，因为他所处的世界是个充满阴险角色的世界，一个背地里捅人的、腐败的和欺骗的世界。多疑的主角所面对的挑战是要借着克服他的不信任感，来解决他的认同危机。他必须相信其他人，并允许自己信任别人或接受一个无私的理由。

信心的跳跃

不信任的冲突是透过信心的跳跃来解决的，在一场戏里，多疑的主角放下戒心，将自己交给另外一个人。

在《非洲女王号》中，查理（亨弗莱·鲍嘉饰）刚开始时是一位完全只关心自己的汽艇船长，除了他的船和自己以外，他不关心任何人。但是在驶往刚果的艰苦旅程中，他学会了去爱，并爱上了他的乘客罗丝（凯瑟琳·赫本饰）。查理对罗丝的爱改变了他的认同，使他有能力相信别人，并将他的信任放在除自己以外的事情上。这个新发现的信任及关心别人的能力，是一种转化型的魔咒，它鼓励查理作出了信心的跳跃。查理牺牲了自己心爱的汽艇，并冒着生命危险，为了罗丝与邪恶的德军奋战。

信心的跳跃不一定非得是角色的巨大转变，这个跳跃可以是很简单的一小步。剧中人从毫无动力、不冷不热的落后光景，转变为积极的心态，愿意为别人或别的事情而牺牲自己。

在《夺宝奇兵1：法柜奇兵》里，马里恩很不情愿去帮助印第安纳·琼斯，因为她过去曾受过他的伤害，但是当邪恶的德国人攻击她并烧了她的酒吧后，她克服了自己的不信任，并加入了印第安纳的队伍。她被迫要相信印第安纳这件事，使得他们的关系被加上了一层强迫的性质。虽然他们之间有爱，但是也充满了愤怒与憎恨。这两个主要人物间的不信任的解决（信心的跳跃），发生在整部影片的进程中，因为印第安纳与马里恩是逐渐获取彼此的信赖和尊敬的。

角色就是动作

不信任与信心的跳跃是你剧本中的重要元素，因为它们表现了这个世界的现实。现实中的人通常是不愿意因为别人的缘故而冒生命危险的。现实中，人的忠诚与信任是需要用心去赢取的。当你在构造角色的信心的跳跃时，一定要以写实的方式来处理这个主题，而不要只是用说来表达它。

有一个关于我们不该做哪些事的例子，可以在《天蛾人》中看到。在这部影片中，约翰（李察·基尔饰）试图找出妻子死亡的神秘原因，他寻找到一位具有智者形象的人物，这个人已经研究过约翰正在调查的奇特外星人目击事件。约翰登门拜访，请求他的协助，但这位智者两次拒绝了他的请求。当约翰第三次叩门时，智者说：“好吧！”并打开门，让他进来。这场关于不信任、拒绝、不情愿直到信心的跳跃的戏总共只用了15 秒钟来表达，有点过于简化。它的效果显得可笑，对一部恐怖片来说，这绝不是一个好的效果。

信心的跳跃象征了一个人内心深处冲突的重大解决，它并非两个人物在加入某个势力并启程出发以前，必须玩的老掉牙的文字游戏。轻率地处理信心的跳跃是编剧最常犯的错误，是一种将情节放在角色之前的错误。作为一个编剧，你必须知晓情节要受到角色的影响。绝不应该只是为了要使剧情推展迅速，充满动作，而去牺牲角色的复杂性。正如F·斯科特·菲茨杰拉德所说：“角色就是动作！”