年年有鱼——瓷器上的鱼纹装饰

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在磁州窑瓷器的众多装饰中，不同时代的鱼纹有不同的特征，从宋金元时期起，经明清至今，千余年来，一直占据着一席之地。从古至今，鱼在中国传统文化中是富庶、繁荣的象征，不仅仅是百姓餐桌上的美味佳肴，还体现着人们对生活的热爱，传达着对未来生活幸福美满、前途似锦的憧憬。

一.鱼寄托着百姓对生活的期望

金代 白地黑花鱼纹豆形枕

这方金代白地黑花鱼纹枕，鱼儿肥硕，背部墨黑墨黑的，像一副盔甲，船桨似的尾巴，微微摆动，一副悠然的模样。“江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。”宋代范仲淹的一首《江上渔者》，道出了鱼的美味，渔民的辛酸。江上来来往往的人，都只知道鲈鱼的味美。可谁知道打渔人的辛苦呢?一叶小船在风浪里颠簸，飘摇不定，又能打捞到多少鱼呢?百姓的生活是很苦累的，鱼是渔民不可缺少的食物，也是百姓美食的象征。“鱼”同“余”谐音，百姓都希望自己未来的生活年年有“余”(鱼)，幸福美满。

二.鱼表达对爱情的向往

金代 绿釉鱼纹豆形枕

这方金代绿釉鱼戏莲纹腰圆形枕，枕面翠绿新颖，莲花绽放，鱼戏莲中，好一副惬意快活的画面。“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”出自汉代乐府古辞《江南》，是采莲时唱的一首情歌，采用对比、双关的手法，以“田田”喻“甜甜、甜蜜”，“莲”喻“恋”，暗喻在采莲过程中男女青年相互爱恋的心情，以鱼儿戏水于莲叶间，东西南北嬉戏游动，表达了恋人对自由恋爱的向往。诗中没有直接写你情我意，通过对莲叶和鱼儿的描绘，衬托出了爱情的浪漫，寄托着人们对美好感情的祝福。

三.借鱼励志

金代 篦划鱼纹八角形枕

这方金代白地黑花划鱼纹八角形枕，此鱼乌黑金亮的鱼鳞紧凑有力，鱼口紧闭，眼睛目视前方，鱼鳍弛张，尾巴欲摆，一副跃然出水之象。恰如唐代张孝标中的《鲤鱼》：“眼似珍珠鳞似金，时时动浪出还沉。河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。”诗人借鲤鱼跳龙门表达了自己豁达的胸怀和远大的抱负。

四.垂钓图——儿时的嬉戏、青年时的娱乐、晚年时的壮志

金代 白地黑花童子钓鱼纹豆形枕

这方金代白地黑花童子钓鱼图，童子身着长衫，脑瓜子上留有一撮桃形发，手持钓竿，全神贯注，目视前方，紧盯水中，一条正欲咬饵的小鱼，引得另外两条小鱼过来争抢，童子对着即将上钩的小鱼是又惊又喜，时刻准备收杆。一副童子钓鱼的紧张心情跃然而出。

元代 白地黑花“姜太公钓鱼”纹长方形枕

这方元代“姜太公钓鱼图”长方形枕，开光两侧绘繁花，内侧一渔翁头戴斗笠，身披蓑衣，独卧江边，持杆垂钓。姜太公，字子牙，号飞熊，商代末年人。姜太公，家境贫寒，入赘她门，因不善经营，被妻子逐出家门，杀过猪，宰过牛，卖过饭，摆摊算卦占卜，前半生基本上是穷困漂泊，但他胸怀大志，勤苦学习，始终不倦地研究、探讨治国兴邦之道，以期有朝一日能够大展宏图，为国效力。直到暮年，终于遇到了施展才华之机。

五.鱼子多福多，寓意生生不息

明代 白地褐彩鱼纹盘

这个明代白地褐彩鱼纹盘，鱼儿身态圆润饱满，形态自然，线条流畅，活泼生动，色彩艳丽，寓意吉庆有余(鱼)。

清代 鱼鹅纹盆

对鱼的崇拜，始于古代，当时的人们择水而居，鱼是他们的实物和生活的保障，和他们的生活息息相关;另外一个重要的原因就是到了繁殖期鱼子万千、繁殖能力强，在当时的社会，人们的寿命偏短，而大量繁衍是人类得以延续的重要方式，所以人们渴望人丁兴旺、多子多孙、生生不息，鱼也就成了多子多福美好愿望的载体。

民国 鱼纹盘

清代到民国至今，人们对鱼的形象一直钟爱有加。磁州窑以其多种多样的装饰题材和包罗万象的装饰内容，被广大民众所喜闻乐见，赢得了“民俗百科全书”、“民俗博物馆”的美誉。磁州窑装饰中的鱼纹体现了中国的人文价值观，它造型之优美，寓意之深刻，是中国图案美术中的珍品，也暗含了人一生的各个层面，在吉祥美满的同时又有所超越。