男性想在都市剧中占有一席之地可真是难

网视导读:以往提起男性向电视剧我们想到的都是战争、军旅、权谋，而在都市剧中完全是以男性视角讲故事的并不多，最近难得的出现了两部表现现代男性生活的电视剧，但却接连翻车。

都市男性故事急需但不好讲

昨天晚上，12集短剧《我是余欢水》大结局了。这部剧播出期间的风评宛如坐在过山车上，直上直下再加大转弯。最初，因为短小精悍的集数以及难得一见的最惨男主和令人发笑的幽默讽刺赢得了不少好评。

然而，一句台词引发了暴风雨

反余派认为：这句话是编剧夹带私货讽刺女权，因为以绑匪的文化水平来看，根本不可能对女权有关注，甚至可能都不知道这两字到底是什么意思。

挺余派认为，这句话的确是在讽刺，但讽刺的难道不是田园假女权吗？而且根据当时的剧情来看，安妮因为自己是女性而求放过的行为的确是伪女权。

反余派这么群情激愤当然不止这两句台词。一方面整部剧中的女性形象都缺点十足，安妮利用美色疯狂上位；甘虹拜金还疑似婚内出轨；栾冰然之所以热心公益事业也是希望借此机会往上走。另一方面，编剧余耕对网友因为台词大低分的行为十分不满，大胆开麦说：“多数暴民恐怕连女权主义的概念都说不清楚吧”。如此一来，观众们的情绪是彻底被点燃了。

《我是余欢水》是近年来少有的男性题材剧集，最初的期待值及反馈都颇好，但后期却翻了车。《如果岁月可回头》也是几个中年男人的倒霉故事，可是整部剧简直就是绿帽联盟矫揉造作地没眼看，收视率虽然不低，但口碑却创造了国产剧最低3.5。

这两部剧从男性视角切入当下生活，是当下正需要的剧集方向，但两部剧的评价却表明，男性向故事要讲好还真是挺不容易的。

都市男性故事中扁平的女性角色

即使是围绕男性主角来讲故事，女性角色也不可能忽略或者被抹去。《我是余欢水》《如果岁月可回头》中的女性角色都是不讨喜的，并且坏的毫无理由，纯粹是为了剧情和迫害男主们而出现，这种设定方式跟女性向偶像剧中坏人都是来迫害女主的并没有本质意义上的区别。

这种女性角色的扁平在男性视角的都市剧中并不少见。刘烨、林依晨主演的《老男孩》中，刘烨饰演的吴争一点都不油腻，在儿子没有从天而降之前，一人吃饱全家不饿，生活清爽。并且会对失恋的女主林小欧说：“谁说你非得二十多岁才是最好的六年？”

可林小欧是个什么样的人：一遇到事情就炸毛，脑子时常不在线，甚至做出许多常人根本不可能做出的事情。比如，潜水的时候，脚抽筋了，男主把她救了上来，她反而倒打一耙说抽筋是因为被男主吓到了。这显然不是一个人被帮助之后的正常放映，而是编剧为了推动剧情而故意为之。

相反，在古装权谋、悬疑刑侦剧中的女性角色却十分立体。

《长安十二时辰》中的檀棋有勇有谋也有暗暗的情感故事，闻染、鱼肠虽不是正面形象但其“恶”并非没有原因，即使是蠢如王韫秀也并非没有根据。刘涛在《大军师司马懿》和《琅琊榜》中饰演的两位女性都不是扁平化的人物。《白夜追凶》中法医高亚楠技术精湛但也会从因为关宏宇而从周巡那偷资料。

除了如《士兵突击》这样的军旅男性题材剧集，男性向故事中很难回避女性角色的存在，如果只把女性角色当做为了推动剧情而存在的工具显然不会让观众满意。

男性故事不只是为了男性观众

近年来的国产剧普遍以女性观众为切入口，偶像爱情、婆媳关系、大女主逆袭、古装宫斗，所以提起电视剧人们常常将其与女性挂钩，但现实生活中不看电视剧的男性少之又少。《我是余欢水》有超过63%的男性观众，《庆余年》男性观众超过了50%，《安家》男女观众比例并没有明显的失衡。

但正剧、刑侦剧、玄幻剧等男性受众较多剧集也年年都有作品出现，并且不乏女性观众。同样以女性观众为目标的剧集也不是完全没有男性观众。

所以，制作者忽略和讨好了哪一方都会有失偏颇。这也正是许多无脑玛丽苏剧饱受诟病的原因。

近几年男性角色在电视剧中已经越来越丰富，《大男当婚》中35岁未婚的曹小强；《虎妈猫爸》《小欢喜》《小别离》《带着爸爸去留学》中的爸爸们；《我们都要好好的》事业家庭纷纷失意的向前。这些成功或者失败的男性角色都是来源于现实生活，他们不仅让一些男性观众感同身受也让女性更加了解男性。

但遗憾的是当下的都市男性向故事还缺乏佳作，这些大男主故事要么继功名成就于一身，要么惨到无人能比，怎么现实生活中普通男性的困惑与内心就不值得表现了吗？何时我们的编剧才能看看真实的生活？