探险类小说“变形” 或许不该是“清除”盗墓元素
网视导读：今年下半年，数部探险类影视剧持续刷屏，这些剧集均由网络小说改编而成。由于故事发生在中国，这些探险剧都绕不开一个主题，文物。如果再延伸一些，这其中就要涉及到考古内容或者干脆就是盗墓。
古董、鉴宝，乃至出于各种理由去探索遗迹，组成了这些本国探险故事中的中国特色。同时，因为要响应价值导向，他们基本都规避了“盗墓”这一敏感的话题，而转而以其他看起来更加正当的理由将其转为探险，推进情节发展。
但这样就足够了吗？小编有不太一样的想法。
探险类剧集：
可预见的大受欢迎
探险类剧集的回温与大热，是可预见的。《盗墓笔记》首次尝试会员付费看剧的纯网剧，也是盗墓、探险改编影视剧的第一人。
它的IP万众瞩目，尽管为刻意规避“盗墓”，雷上天的台词、简陋的特效让许多人唯恐避之不及，但主演粉丝原著粉丝带着各有不同的心为其贡献了惊人的播放量。
这或许也增加了影版的信心。盗墓笔记2015年06月12日首播，而同年最早8月，便有消息称《盗墓笔记》电影版的主演阵容，而这一阵容在9月得到了确认。尽管依旧雷人，但其票房着实喜人，成为中国第23部票房破10亿的影片。
IP时代早已开启，但这一次，更加气势汹汹。
2016年的《老九门》《鬼吹灯之精绝古城》制作，较《盗墓笔记》便已经有了极大的进步。所获得的收视、播放量上的成功，让人们更加重视探险类小说的市场与前景。
于是，除了“鬼吹灯”“盗墓笔记”两个IP以外，越来越多的探险类IP进入了人们的视线。
比如2017年口碑爆表的《河神》，比如今年暑期的《天坑鹰猎》，再比如最近热播的《古董局中局》和即将开播的《黄金瞳》。
即使不“盗墓”
违规操作还是那么多
总是和探险小说联系在一起的“盗墓”，在剧集里换了名头。又或者说，只要下墓不是刻意求财，这就是单纯的探险而非盗墓，甚至还要按上保护文物的名头。
当然，即使探险不求才，和文物保护还是有着天大的区别。而书籍版《盗墓笔记》中的下斗（盗墓的黑话称呼），最初是单纯求财，后期才是解密、救人，所以影视剧版中的“上交国家”直接被玩成了梗。
而《鬼吹灯》的原著故事中，前置事件与单独事件是为任务、委托卷进事件当中，后期则是为了保命探索遗迹。
包括《河神》《老九门》也基本是这个套路。不过与发生在现代的《鬼吹灯》《盗墓笔记》《沙海》不同，他们将时间放到了民国时期，在时事混乱的年代，还占着大义，甚至不能称之为违法。
不过究其根本，其中的探险故事对所探索遗迹产生的破坏，还是非常严重的。这里仅仅是为探险找到了“不得已而为之”的理由。
所有的探险故事，只有《古董局中局》探险最为高明一些，但这部剧集的原著故事中，推理元素可能更甚于探险元素。因为其中原著故事主线（尽管根据原著作者透露，影视剧版有变动）还是以推理、依靠学识鉴定古董而非动作探险为主。
而《黄金瞳》的问题就比较严重了。
尽管从《黄金瞳》的预告片来看，其改变可能以赌石、与反派对抗和与兄弟、女主角之间的感情线展开。然而许多年前读过原著的小编，突然想起了男主的动物伙伴。
其中，包含一条叫做白狮的藏獒，饲养过一只叫做金羽的金雕（从雏鹰开始养，金雕父母委托给男主），将一群猩猩养在自己的私人岛屿上，如果不是雪豹对山下气候无法适应，可能还会把雪豹养在身边。
剧情中还涉及雪豹捕食盘羊、为求生打死豹子等剧情。（以上为根据检索确定存在的内容。由于小编上次看此文已经是数年之前，所以如果还有其他操作欢迎补充）。
这让人对小说的影视化有了一丝担忧。有《天坑鹰猎》在前，只能期待剧集改编删除这方面的支线。
今年8月，《天坑鹰猎》播出，引发了微博博主@鸟窝里的猫妖 的强烈抗议。她是一名职业鸟类救助员。
在这本书的影视化还在预告中时，她就对其中有关动物的内容提出了纠正，并提出了抗议。
（图为@鸟窝里的猫妖 部分微博内容及纠错）
而当影版播出，海报中出现了两只不同的鹰类，甚至一张照片中的鹰隼翅膀带血时，她过去对此事的预感便成真了。
（图片来源：尖叫童年）
尽管借助了女主角之口训斥了男主，但在鹰隼的血迹海报面前，所宣传的“敬畏生命”依旧成了一个笑话。
尽管预告片没有相关情节，可小编对《黄金瞳》的忧虑正是在此。
影视作品
不该套上额外枷锁
尽管小编举例了以上影视作品和即将影视化的小说作品中的负面信息，并表达了忧虑，但这些内容并不代表，小编赞同对其以规定的名义直接一刀切，或进行过度扭曲的改编。
影视作品的制作过程中，应当受到一定约束，但不应当将主体内容规定死，形成枷锁。
小编举几个比较极端的例子。《不要和陌生人说话》《绝命毒师》《娘道》。
《不要和陌生人说话》中的冯远征老师，用精湛的演技为我们演绎出了内心扭曲的家暴男安嘉和，至今每逢国际反家庭暴力日，冯远征老师的剧照就会被各大媒体转发一次，可谓是反家暴的重要宣传材料。
《绝命毒师》则是美国的超级剧集，讲述曾经老实本分的教师沃尔特·H·怀特（中国的观众称其为老白）在得知自己身患癌症后，开始制造毒品，最后变成大毒枭，曾获得电视类金球奖与艾美奖。这是一部国内外都拥有超高评价的神剧。
最后的《娘道》则是今年播出的剧集，在简介中有这样一句话：“瑛娘一生不卑不亢，谱写了一部伟大的母爱传奇！”而这部剧，女主瑛娘处处忍让，从不记恨他人，为报恩复出极多，除了救子未行大恶，可似乎以这样一位善良、谦卑、忍让的女性为主角的电视剧，却仅获得了豆瓣2.5的评价，被批评弘扬封建思想遗毒。
《娘道》的导演郭靖宇在为剧集正名时，曾说：“瑛娘这个角色比我以前写过的所有女主角都更真实，更像旧中国封建礼教压迫下的女性代表，而不是某个特别典型的女强人或女神。”
从这样的角度看，面对瑛娘的悲剧，我们似乎应该同情并痛批封建礼教的压迫，而不是连瑛娘都骂。但当瑛娘本人被遗毒的思想同化，未能觉醒，而最后在压迫的思想下终于过上了幸福的生活，那么故事在表达上就出了问题，表面上的正能量更加成为了火力倾斜的对象。
当施暴者得以善终，受害者选择原谅，是否是对其他受害者和潜在受害者的道德绑架？对瑛娘好的男主角都死了，难道好人不能长命吗？若施暴者得以善终，而受害者受到的伤害无从弥补，这是弘扬封建遗毒还是批判封建遗毒？
《不要和陌生人说话》《绝命毒师》的男主都是典型的反派人物。安嘉和心中的魔鬼逐渐被放出，不仅对妻子实施暴力，还进行了谋杀。而老白则是从懦弱变为狠辣，除了对家人、弟子以外都十分冷酷无情，所行的制毒之事也是十分邪恶。但这负面的形象，不影响观众在观看他们与身为正面角色的对手进行斗智斗勇时紧张万分，不影响观众对影视作品的内容中所反映的人性进行反思。
所举例的三部剧集，均是以剧情为主的非探险剧集，但这样的道理对探险类剧集并非不适用。小编依然坚决反对为人类私欲伤害保护动物的行为，但在其他内容上，无论从剧情安排还是表达上都有着其他的处理余地。
盗墓是正确的吗？不，盗墓是违法行为。
将文物上交国家是正确的吗？是，但在完全没有详细设置人物心理，并对人物设定完全扭曲，只会显得这件事情非常滑稽。
记录非遗产的手艺是正确的吗？是，五千年文明中的瑰宝不该被遗忘。
但大力宣传所有的手艺是正确的吗？并不，鹰猎对鹰伤害甚大，点翠付出的是翠鸟的生命，打铁花的手艺人要面对烧伤的风险，传统的唐卡中有的以人皮作画……他们作为艺术品，是一个时代中某个地区的文明烙印，但随着时间推移，许多内容已经成为了糟粕，并不应当对每一种传统手艺都带着正面态度进行宣扬。
（来自一篇对打铁花的报道）
探险类小说的内容中，绝大多数都不能避免对环境或文物的破坏。当探险的前提有了充足的前置理由时，给观众视觉、心情上的享受就好。但对其中对文物保护或其他内容的教育，并不应当是教条式的，又或者因为有了似乎合适的理由，就完全无视掉它。
不破坏观众的观影体验，那么使用暗示手法呢？在前置剧情中介绍存世稀少而充满魅力的文物，而在探险当中缺毁坏了许多同类物品；主角了解到历史某个节点的研究缺乏某些关键证据，但在探险中尽管发现了，却再也无法带走；鹰猎在拍摄时保护猎鹰安全的前提下，展示其他猎鹰在熬鹰中的死亡、痛苦，和它们对生态的影响。
即使观众在紧张时无法注意这种细节，但在后面剧情中呼应一下，由主角或配角进行反思或质问，效果总比苍白的口号好得多。
反而是关于动物保护，应当受到额外的监管。人类并不是地球的主人，而是与许多的动物共同生活在地球上。人类的城市生态圈逐渐成为与自然生态圈不同的模式，但地球的生态依靠的不是人类和人类的，而是那些更多的动植物们构成的环境。
而人类已经对环境伤害太多了。甚至中国许多影视作品的拍摄过程中，都在伤害着动物和环境。
这也是小编想要强调的问题所在。
小说的阅读是低门槛的，但也至少要有数千字以上的汉字储备才可以进行顺畅的阅读。这样的要求下，基本上排除了过于年幼的未成年人，能够阅读的人是接受过一定基础教育的存在，要么接受过自然课程的教育，要么已经至少有自己的三观。而这种爱好，也并非是每个人都爱。
而影视作品是无门槛的。有眼睛、有耳朵，能够理解其中的语言和内容，便能观看作品。这是一种更加大众的娱乐方式，也正是影视作品应当受到一定约束的原因。影视作品的影响力更大、更广泛。
小编以前看过一篇关于影视剧中受伤动物的盘点，在检索过后，发现其名字为《电影到底是优秀还是差劲？要看剧组怎么对待里面的动物》，里面提到了数部为拍摄电视剧、电影而伤害动物的例子。
人类的进化程度和科技水准没有进化到脱离食用动物、完全不使用动物身上产物的地步，但为生存而杀害动物，和和为娱乐虐待甚至虐杀动物是两种不同的概念。这才是应当直接受到约束的内容。而其他更多内容，在于如何表达。
探险类小说的“变形”或许不该是“祛除”盗墓元素，而是表达上的变化。
正能量的约束不该是枷锁，而是不约束其表达方式的、向正面方向发展的引导与反思。这适用于探险类剧集的改编，也应当适用于所有剧集。