Netfilx被戛纳“封杀”，网络电影与院线电影之间的“生死博弈”
网视导读：流媒体征战各大国际电影节近些年来已属常态，随着网络视频行业高速发展，网络电影已成为电影行业中不可忽视的一股新兴势力，作为新兴的电影播放模式，网络电影以其初生牛犊不怕虎的胆量开始入侵以传统好莱坞模式为主的各大国际电影节，然而“来势汹汹”的网络电影却在戛纳这片土地上狠狠的栽了个“跟头”。
（图为此次入选戛纳国际电影主竞赛单元的两部网络电影剧照）
【左】《迈耶罗维茨的故事》【右】《玉子》
由北美流媒体巨头Netflix投资制作的两部纯网络电影入围戛纳电影节主竞赛单元，无疑成为今年戛纳电影节上最具话题性的电影，这两部并未在法国院线上映的电影以纯网络电影的身份入选主竞赛单元，就全球范围来讲，当属网络电影中的头一份。然而电影节评委会主席佩德罗·阿莫多瓦的一句：“我不认为我们会把金棕榈颁给一部不会在院线放映的影片。”也似乎提前给这两部电影宣判了“死刑”。而戛纳官方宣布“从明年（2018年）起主竞赛影片必须在法国院线发行才有资格入围”的消息则直接封锁了纯网络电影今后追逐金棕榈奖的道路。
佩德罗·阿莫多瓦
虽然阿莫多瓦主席随后也表示他这么说并不代表对新技术持不开放的态度，但是他也提到：“只要我活着我就会为观众能感受大银幕的魅力而奋斗。”而Netflix此次角逐主流电影大奖的“失利”，从某些角度也算是给风头正盛的网络电影浇了盆“凉水”，也让网络电影认清了一些“残酷”的现实。
此次入选戛纳电影节的两部网络电影内容且不做评价（因为小编没有看过），但从电影工业制作角度来看是绝对符合主流电影节的评选标准的。其中一部网络电影《玉子》的导演是曾执导《雪国列车》的韩国导演奉俊昊，其本人也曾担任过第64届戛纳国际电影节金摄影机奖审查委员长一职，而奥斯卡最佳摄影戴瑞斯·康吉、《鸟人》艺术指导凯文·汤普森、《少年派的奇幻漂流》《蚁人》的视效团队加盟，《玉子》的幕后团队可谓是完全不输于院线电影，甚至是高于大部分院线电影。
【左】《雪国列车》【右】《玉子》
（两部电影的导演都是一个人）
然而就是这么一部豪华高配的电影却因为其网生性质彻底与金棕榈奖无缘，不免有些可惜，或许有些人会觉得戛纳评委在对待网络电影上有些小气，但从戛纳电影节偏重商业与艺术结合的电影来看，未经过院线而仅在网络上线的电影，根本无法真实的评判这部电影真正的商业效应，脱离了网络大环境的网络电影是否仍能够在实体院线电影中饱受欢迎，这是任何一个专家和电影买家都无法给出准确答复的一件事。
所以网络电影即便是在工业合格的状态下，如要取得更高电影领域的认可，则要逐渐摆脱自己的网生状态标签。
（Netflix想要捧起金棕榈这座奖杯【图左】还需要一段时间）
如果说此次Netflix在戛纳“输”的一败涂地，那最核心原因就是它完全把自己放在了院线电影的对立面。众所周知，Netflix的原创影片主要播放平台还是在网络，在院线上映的Netflix影片可以说是少之又少，即便在院线上映，影片也会同步放到了Netflix平台上，所以导致大量院线观众的流失。而此次Netflix曾与法国院线联盟就《玉子》的上映事宜展开讨论时，仍旧坚持自己独特的上映模式，而这一模式却触及到了整个法国院线电影的根本利益，在法国每售出一张电影票，就会有18%的金额进入支持法国本土电影的法国国家电影中心，用这笔钱专门支持拍摄艺术电影的公司、制片人和导演，外国电影亦然。
而Netflix希望院线和线上同天上映的举措，无疑将会对这套系统造成巨大冲击。无独有偶，两年前，Netflix曾尝试让旗下电影《无境之兽》在网络和院线同步上映，结果遭到了院线大规模集体抵制，造成票房惨败收场。
网络电影和院线电影究其根本都属于电影范畴，只不过生存平台不同，生长环境不同。院线电影与网络电影未来的流向是和平共处而不是“互相侵略”，而和平共处的前提则是互相尊重对方的市场规则，如果以互相争个高低的心态莽然闯入对方领域当中，下场必然是两败俱伤。
此次戛纳电影节与Netflix之间的“不愉快”，更像是传统电影从业者和新兴电影从业者之间电影观念上的摩擦与碰撞，而这也给网生时代下的新兴电影从业者传递出了一个信息，即便当下网络电影制作逐渐与院线电影看齐，网络电影与院线电影之间仍存在着许多矛盾与问题。
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