近期网络电影观察：网络电影被"怒斥"而大出风头，归根结底是“创新不足”惹的祸

网视导读：因上周“王晶怒斥”事件，网络电影再次受到热议——内陆网络电影繁荣的背后是简单的蹭香港电影IP还是盗窃香港电影IP？如今网络电影对于香港电影的依赖，表面上看，似乎在弱化，但却是在一步步加重。为什么？因为内陆网络电影的”创新“能力太差。

2018年第一季度对于网络电影而言，可谓是开门红。1月份，《新僵尸先生2》、《大梦西游4伏妖记》、《超级大山炮之海岛奇遇》接连在10天内累计票房分账破千万。而2月份上线的《济公之英雄归位》更是上线4天票房分账收益便破了千万，另一部网大《灵魂摆渡·黄泉》则创造了网络电影票房分账新纪录，上线不足一个月，累计票房分账便超过3000万。

随着网络电影票房分账的不断攀升，如今的网络电影也从“杂牌军”变成了“正规军”，从争相“蹭热点、打擦边球”演变成了如今的“拼制作”，除此之外，如今的网络电影快速发展之余，也开始注重“内涵”。

但在上周，因为香港导演王晶“怒斥网络电影盗窃香港电影IP”，因而让网络电影在香港国际电影节期间“出尽风头”。而热议背后却是网络电影一直想要摆脱，却尚未摆脱的“蹭IP”现象。

“蹭IP”为网络电影的发展立下了汗马功劳，但却如饮鸩止渴般，“急速突进”的网络电影已经无法摆脱“蹭IP”带来的红利。

2015年《道士出山》等一大批网络电影的成功，让很多初入网络电影行业的公司或者制作人看到了机会，而且下意识的认为“蹭IP热点"能够快速获得成功，随后，诸如《我就是潘金莲》、《潘金莲就是我》等一大批蹭院线电影热度的作品便出现了。

除蹭当下IP热点外，很多人发现，在各大视频网站上被搜索的高频词中，很多都与”香港电影“有关，如“林正英”、“周星驰”等等。正是这一发现，在平台方影响下，网络电影开启了“蹭香港电影IP”之路，随后，带有“僵尸”、“古惑仔”等标签的网络电影大批量涌现。

香港电影IP为什么如此受内陆网络电影市场钟爱？除观众喜爱之外，剧本改编的简便（甚至拿来就用）也是内陆网络电影市场钟爱香港电影IP的另一大原因。

由于监管政策的原因，香港电影黄金时期的一些“鬼怪”或者其他形式的电影作品，不能够在网络视频平台播放，导致很多年轻人没有机会看到或者再次重温，因此，网络电影顺势将这部分电影故事拿过来稍作改编，便拍摄成新的电影作品。

其实，“蹭香港电影IP”行为的产生，平台方也有一部分责任。网络电影诞生之初，由于进入这个行业的公司或者从业者，完全不晓得应该创作什么样的作品才能够迎合网络观众的喜好，因此，在这种情况下，平台方通过自身平台数据，给这些网路电影创作者指出用户感兴趣的内容方向，因此香港电影变成了创作者争相追逐的对象。

而如今的网络电影对于香港电影的依赖，表面上看，似乎在弱化，但却是在一步步加重。为什么？因为内陆网络电影的”创新“能力太差。

如今的网络电影虽然在制作水准上，与前几年相比，有了质的提升，但从故事创作的角度来看，改变并不大。

首先，网络电影的故事原创非常难，难点并非来自剧本的创作，而是来源于故事能不能被观众认可，这就导致“创新”存在很大的风险，而对于以盈利为目的的网络电影公司而言，这是不能接受的。

其次，“创新”的目的是能够进行初步”IP孵化“，而包装出一个IP是需要大量时间和金钱投入，而对于追求”短平快“的网络电影公司不愿更不能去这样投入。因此，现在网络电影的进步或者创新便成了“蹭IP”基础上的制作水准提升。

其实，仔细思考之余你会发现，内陆网络电影“蹭香港电影IP”的行为，有些类似目前综艺节目抄袭国外综艺的行为，而这种行为的产生，归根结底，还是“创新”能力太差。

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