【图文荟】张大千模仿石涛山水画，作品细腻笔法堪称一绝，看不出是真是假
张大千的绘画比较有争议性，争议的地方倒也不是负面的，反倒是因为他绘画的成就太高，所以话题也自然的足。
很多大师称张大千是中国500年绘画第一人，这也足见他这一位大师在中国绘画史上的地位之高。张大千模仿别的名家绘画堪称一绝，完全属于真正的高手存在。
如果把他比喻成金庸武侠笔下的高手，他算是最巅峰级别的神级大师。这一点从他笔下的绘画作品就可以看出来。下面是张大千的作品《仿石涛山水图》 。作品细腻而且笔法堪称一绝，不仔细看，完全看不出这是张大千笔下的作品。
简直是模仿得太像了，纵观张大千的一生，其山水画创作可分为三个时期，早期以学石涛为主，兼及梅清、石溪、朱耷等。
用笔细劲、豪放，不拘一格，对石涛曾下过大功夫。所谓的豪放，笔法之中又透露着一些细腻，尤其是风格上面的张力十足。重笔墨的运用，小笔墨的情调，张大千运用得找不出毛病。
张大千是一个天才的摹古大师，他当年摹学或伪赝石涛、八大的作品，或许有着某种来自于人性深处的争胜心和求知欲。
真正的大师就是画谁像谁，完全把任何一位高手的绘画都熟记于心，这还没有完。他下笔如神助，完全就是复刻了其他大师的作品一样，非常了得。
中年时期形成了自己独一无二的绘画功笔，尤其是对于开创自己的泼墨山水绘画堪称第一。如果说齐白石的绘画重在中国山水的趣味性，在于中国山水的玩物性。
那么张大千在中年时期所练就的中国山水绘画，是属于他的泼墨重彩山水，开创属于他独一无二的绘画艺术风格。
晚年的张大千更不用说了，在任何一个领域里面都堪称神级绘画大师，模仿别人的作品属于他笔下的小儿科，自己的绘画风格早就已经形成了。晚年他的笔法更加老辣厉害，而且给后人模仿与学习的材料。
古画讲究意境，任何一位大师笔下的作品所体现的风格完全不同。笔法的运用，笔墨的张力感，这些都完全不同。
但细看张大千这一些模仿别人的作品，他真的算是一位绘画界的奇人，真正的全才大师。
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张大千：一竹一人一画境，一念一品能修心
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 子猷看竹图
张大千 看竹何须问主人
钤印：张爰印、大千无恙
题识：壬申之三月，大千张爰居魏塘来青堂。
本幅谢玉岑（1899-1935）题：高虖文与可，长揖王子猷。真赏邈千载，人物怀风流。春眼媚晴埜，长川动清讴。安得入图画，避世霾离忧。玉岑居士拜题。
本幅王师子（1885-1950）题：水竹清幽暑亦寒，俱园随处是盘桓。蜩蟾家国无完土，不及高人画里安。王师子题于大风堂。
本幅潘飞声（1858-1934）题：大千能写古筼筜。吴李之间起抗行。我忆西溪千百竹，正思归去卧沧浪。余家珠江之南，龙溪之西，曰天外苹洲，有篔筜多种，猗猗可爱，吴李冯白庵，芸甫得书错刀者也。壬申六月，潘飞声七十又五。
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
张大千 竹荫高士
题识：子猷迳造竹所，独往自胜，不必七贤六逸相呼聚，方为此君重也。
张大千 竹荫高士
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