呈贡拓碑日记（八）学拓明仿汉瓦当

题记：本篇日记较短，为小王在书画院习全形拓所记。全形拓是拓印技术的一种，适用于砖刻碑。尤其是针对汉画像砖石。著名的九能儒僧六舟和尚就曾经写出一本《古砖花供》，是19世纪学术和艺术影响的一个缩影。书中就有大量砖刻拓印的画谱。日记中小王所学习拓印的对象就是一个明仿汉瓦当“长乐未央”。汉砖是汉朝的艺术代表形式，同乐府诗一样是我国璀璨历史文明的代表，极富艺术和史料价值。

自宋以来金石学达到一个历史高峰，而自金石学诞生以来，对石、碑的拓印都不及砖的拓印更具魅力，因为他更不易被完整保留。李清照的丈夫赵明诚就是一位金石学家。当年金兵南下，他们夫妇二人颠沛流离。李清照在他丈夫死后一直悔恨未能保留他们拓印的成果。

今天，莫说古砖和仿古砖难觅。连现当代的瓦当都已经随着城市化的开展淡出人们视野，今后怕是砖瓦难现，遑论那些带着精美艺术图案的滴檐片瓦了。如今，对于传拓古瓦当和画像砖等工作，即使是技术主角人员都从业者少，更不要说类似全形拓的方式代代相传了，小王这样的零零后能学习这样的传统技艺，需要大大的顶赞！

“三面工”的全形拓

二○二一 · 六 · 十 中雨

又下一整天雨。早上淋了雨，为防止思想受潮发霉，下午呆在画院全形拓明仿汉瓦当文“长乐未央”砖一块。该砖尺寸：36.2cm×17.2cm×4.4cm（a×h×b）。

三面有工（都有花纹、信息）须保留，符合透视，浓淡相宜、过渡自然……轻视的后果就是勾着腰弄了四个多小时，心力憔悴，只是勉勉强强及格。

宋老师一旁皱眉：“有这时间，都够我好好拓两块九尺的碑了。”（九尺碑所得拓片大小约2.7m×1.3m）

所以我大概知道它失传的原因了。（此技一度失传了近40年，20世纪90年代开始恢复。）

拓砖成品