古典诗词意象组合艺术

古典诗词意象组合艺术

诗的意象组合是诗人创作的一种艺术方法。诗人往往通过“景”与“情”相融合，而成为意象，并以意象组合的艺术手法，表达独特的艺术意境与复杂的内心感受。

一、横向组合。即以空间的移动来组合意象。意象间的关系是并列的、互补的。诗词中的对仗句都是并列的意象。

杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

诗人采用了意象并列组合的艺术手法，同时从多角度描绘了一副色彩明快、富有生命气息的立体春景图。第一句写初春的景物（近景），第二句写空中的远景，第三句横向展开特写远处积在山上的雪，第四句又特写近处泊在河上的船，这四句诗的意象，经诗人的艺术组合，有色有音，有动有静，景物准确、明快，对比鲜明，生动的表达了诗人对无限春光的喜悦之情。

二、纵向组合。即以时间的移动或感情上的承接关系来组合意象。表现了感情的纵向运动，有较强的叙述性、流动性。

李白《玉阶怨》

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

诗人按照时间移动来组合意象，第一、二句只是一简要的先后地叙述，便把读者带入了一个特定的境界里。“生白露”与“夜久”相对应说明只有夜久才能有白露生，只有夜深在台阶上站久了，脚上的罗袜才能被寒露湿透。当她有感阶寒露冷难忍时，才想回室安睡，接着，从放下的帘子外又透进了月光，更引得她对月凝望。这月之玲珑，人之幽怨，重新产生了许多想象。描写了一位难以入寐的女子，秋天深夜对月痴望，情浓怨深的情景。

三、错综式组合。这种组合有两种基本情况，即较简单地交叉和较复杂的意象结构的错落交织。

●简单的交叉是指用较少的字使意象的组合更紧密表达更多的内容。如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”中的第一句“月”和“关”两个意象从字面上看是分属秦、汉，但在内涵上是合指的，即“秦时明月秦时关，汉时明月汉时关。”省掉了七个字。古人写边塞诗，常突出“明月”和“雄关”这最富有边塞特征的景物。“月”、“关”这个广阔的空间意象与“秦”、“汉”这个绵远的时间意象融汇交织，既拓展了诗的空间范围，也给读者创造了更为广阔的想象余地。

●错综是破除意象组合的单调，有意造成意象结构的错落，最常用的手法是句子成分的倒置。如司空曙《鲜于秋林园》“远山芳草外，流水落花中。”诗人为了使上下句构成工整的对偶有意的改变了“落花流水”的词序结构。还有一种隔句错综的结构。

韦应物《赋得暮雨送李胄》

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

首句写楚江“雨”，次句由建业钟声写“暮”，三句写帆因“雨”而重，四句写鸟因“暮”而迟，五句海门深不见写“暮”，六句远树含滋又是写“雨”，七句写相送之情如“暮”色之无限，末句以泪如“雨”下作结。全诗一句写“雨”，一句写“暮”，两两相交，意象错综成篇。

四、重叠式组合。在一般情况下，一个语词只代表一个意象，而在这种重叠式的组合里，一个语词可以表示不同的意象，一个意象也往往可以由不同的语词来表示。

杜甫《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

此诗运用拟人的手法，细腻而生动地描绘了草堂四周春夜雨景。“春雨”是全诗的中心意象。第二联以听觉意象写好雨无声地滋润着春天的万物。第三联进一步由视觉意象写出了整个雨夜的空间景象。尾联是诗人的想象：雨后春意盎然，锦官城更加美好。全诗由内到外，由近及远，由听觉至视觉，由黑夜到天明，层层递进，形成一种不同层次重叠的意像组合。