望稼楼的诗情画意
两个诗人坐一起会发生什么显然难以预料，有一点我很确定：未必会增加诗情画意。
按说格律诗人老梁对现代诗人木子够敬仰的了，时常将其高抬为“小城诗圣”。可老梁抬轿子用力太猛，无论几抬大轿最终都是要落地的，老在云里雾里举着，被抬的人会心生疑惑。
坐在望稼楼里，他俩对画意也产生了歧见，就如现代诗与格律诗的腔调不搭一样，一下拉扯远了诗情。
木子与老梁都有书画收藏，能否够得上“藏家”的规模与水准我不知其底细，但手里都有一些硬菜。
收藏这件事可是有门道的，即便是最简单的收藏，也得有些识见。各人的收藏经历不同，偏好迥异，就很难坐一处去，一出声也许就是南辕北辙。
木子极看重张此潜的小品，赞之随心所欲而自有品味；老梁却抬杠说张老师的大幅花鸟最见精神。
老梁的“最见精神”之说，显然包括了收藏价值高的意思；木子一听他的价值里散发出铜臭气，便皱起了眉头。他的核心观点是：市场标价与作品的艺术标价完全是两码事。
望稼楼主人张此潜照样作他的画，越有人叨叨，他作画的兴致就越高。我和堂主老沈则希望这场争论能够升格为互怼，调门拔高，整出个面红耳赤最好。
倒也不是心理阴暗。
老梁经常在朋友圈晒他的字画收藏，张三李四东南西北的，你也闹不清他的收藏标准是什么，能有个像木子这样的人给他指指路，也未必是坏事。
诗人木子是初登望稼楼的门。
老话讲“诗画同源”，诗是有声画，画是无声的诗。
它的意思其实要框定具体的指向。
现代诗里的意象看起来和中国画的写意有些相似处，终究却风马牛不相及。
按照中国画的调门去写现代诗，能登大雅之堂也就是“国风”系列，那种端持恰好与现代诗的基本理念相背离。
木子可是个很有阅历的人。
一边写着现代诗，一边偏爱中国字画与明清红木家具。
这种楚汉河界的跳跃、穿梭，反倒增厚了他的诗歌底蕴。
除一班情趣相投的书画家外，堂主和我算是望稼楼的常客。
东篱有东篱的味道，望稼楼也有望稼楼的脾性。
张此潜想马尔了，时不时的派徒弟陆军把我接过去，吃茶、侃画、喝大酒。
我常把张此潜比做一坛老酒看，闻着香，入口烈，后尾甘，酒下肚一阵子后便浑身发热。
与之交往受益颇多。
偶尔敢耍个愣头青对书画胡说混扯上几句，便得益于望稼楼里观张此潜下笔着墨甚多，大体知道写写画画究竟是怎么回事情。
我也有自己的偏好。
每每见张此潜的花草，若是半阴湿的挂着，就感觉画面特别有味道。
常劝他画出半湿的效果，底色渲染一下亦不难为，可不知为何，他权当耳旁风。
有时看他跳出花草题材画出新图，便大赞大叹。
尤喜他酒后笔下翻出花样，大约和写诗的灵感乍现相同。色墨功力在手，便独具出自家的气派。
那一次翻到他画黄宾虹的那幅人物，简直是龙飞凤舞得天意，便一直对他画人物最为期待。
可他并不领会我的聒噪，想画辄画，就要动笔自己也不知何时的情态。
也有和他相争之时。
前日一见他笔下勾出的胡适便有些懵圈。
我倒不是被胡适一等学问、情怀、见识给弄出了神话感，他年轻时也被荷尔蒙撞晕过，打麻将、逛窑子、感情出轨的事勾画出他的凡人俗性的一面，但无论如何，你说你画的是胡适之都和我心目中的那人对不上号。
倒是诗人木子看了大为感触，盛赞张此潜画胡适得意忘形持己见。
没想到一个现代诗人和一个传统画家对上了眼神。
作者相关文章
关注马尔的视觉