老辈凋零

“四大名旦”合影
（左起：程砚秋、尚小云、梅兰芳、荀慧生）

　　“深宵谈戏”的第二天，我们靠在床上，继续昨天的谈话。梅先生说：“现在的京剧工作者的技术水准，已经逐渐降低下去，人数也比以前减少得多，并且一部分的人，在失业和半失业状态中，前途非常晦暗。”又说：“从前登场演员的年龄，从十岁起到七十岁。我就是十一岁那年第一次在广德楼登台，唱的是《天和配》，以后一面表演，一面学习。现在我们同业里面，已经很难找到一位二十岁以下的演员。像我跟砚秋、小云、慧生，都是三十年前就成名的人，到今天舞台上还是我们四个，转来转去。其他生、净、丑，各行各组的带头人，也是这种情形。说明了这三十年的光阴，我们的京剧界人于停滞退缩的状态。而最严重的问题，是教师人才已经凋零无几，再过几年，更不堪想象，目前还有几位硕果仅存的典型人物，都是六七十岁的老人，风烛之年，只能口讲指画，不能担任辛苦的教务。（按：最近王幼卿从北京回沪，谈起尚和玉、王凤卿、瑶卿等几位老艺人，均由戏曲改进局聘为顾问，薪给从优，生活赖以维持，这是一种贤明的措施。）想到这种情形，非常可忧，尤其在戏改运动萌芽时代的今天，如果没有一批技术熟练、素质优良的演员共同推进，是有着相当困难的。譬如我们的新剧本大批产生出来，一定要把演员的工作支配适当，才能够争取观众，收到教育的效果。决不可以因陋就简，滥竽充数，结果造成戏馆赔钱，影响演员对新京剧的信心。这些问题，都需要精密检讨，不能够鲁莽从事的。”

　　（摘自 《许姬传七十年见闻录》 中华书局 1985年5月）