雍正瓷器之珐琅彩 / 四六文摘

珐琅彩也叫“瓷胎画珐琅”，彩料中含有硼。珐琅彩是康熙后期开始烧制的，当时工艺上单纯模仿盛行的铜胎画珐琅技法，尚未形成自己的独立风格。康熙时珐琅彩瓷器除了一部分利用宜兴紫砂胎外，一般都是在素烧过的、内壁有釉外壁无釉的瓷胎上，以各种色料分别做“地”，然后彩绘各种纹饰。由于素面无釉，料彩往往施的较厚，釉面上常常会有极小的冰裂纹，各种色彩也显得不够鲜亮明快。雍正时的珐琅彩瓷胎来源，一是景德镇，一是直接利用雍和宫等处旧藏的白瓷，彩绘加工则在造办处进行。但不论是新烧或旧藏，所用瓷胎均是质地细薄，内外施釉的上好白瓷。在晶莹的釉面上施以各色珐琅料，不仅使所绘珐琅彩具有较强的质感，而且色釉细腻如涂脂，艳丽动人，这也是雍正珐琅彩较康熙珐琅彩有很大提高的一个重要原因。

雍正珐琅彩松竹梅图橄榄瓶

局部纹饰

底部

雍正珐琅彩雉鸡牡丹图碗

底部

雍正珐琅彩折枝梅花纹碗

底部

康熙时的珐琅料全部是从国外进口的，当时产量及需求量均不大，所以珐琅料尚够用。雍正以后，宫内需各种质地的珐琅器猛增，只靠进口珐琅料是远远满足不了需求的。迫于无奈，雍正六年二月下旨试烧造。仅五个月便试炼成功。

雍正黄地绿彩橄榄瓶

雍正珐琅彩黄云龙纹碗

雍正黄地绿海水白鹤纹碗

雍正黄地红彩云蝠纹碗

雍正珐琅彩黄地云龙纹碗

底部

雍正珐琅彩瓷器少部分仍承康熙技法，在各种色地上加绘各种纹饰，但因雍正用的瓷胎均是内外壁有釉的上等白瓷，所以即使是色地珐琅彩，仍比康熙同类器物色彩显得明快均净。雍正本人对水墨山水和蓝料山水颇为喜爱，多次令人制作，所以雍正时期这两种珐琅彩器中不乏佳作。雍正一朝天下太平，各绘瓷高手纷纷到大内供职，其中谭荣等人技艺出众，曾受到雍正皇帝的赏赐。

雍正珐琅彩蓝色山水纹碗

侧面

底部

雍正木纹釉墨彩山水纹笔筒

雍正珐琅彩胭脂红地开光描金花鸟图碗

侧面

底部

瓷胎画珐琅因胎体一般极薄，烧造艰难，就是内务府造办处的能工巧匠也时有烧损的情况发生。雍正二年二月初，造办处奉旨烧造五件酒杯。二月下旬就烧坏了两年，剩余三件，在雍正皇帝的要“尔等小心烧造”的严历警告下，一直到五月中旬总算烧造成功，工匠们其间所费的心血和受到的惊吓，是可想而知的。依当时内务府造办处的条件，可以说是得天独厚的，尽管如此尚出现差错，可见瓷胎画珐琅烧造的艰辛。