今天我想穿越到乾隆年间，和佳丽三千一起过元旦
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紫禁城内廷十里张灯结彩，肩舆簇簇。随着丹陛大乐恢弘奏响，皇后率妃嫔迎銮行礼。众佳丽凤冠巍峨，一时间环佩齐鸣，宝石争辉。
盛装着冠的妃嫔们一肌一容明媚妍丽，乐声中更显雍容华贵
至尊红颜的顶配
明孝靖皇后的三龙二凤冠。目前中国流传下来严格意义上的凤冠只有4顶。不过随着改朝换代，部分服冠制度也随之瓦解，凤冠才逐渐成为一种统称。
凤冠上总是极尽所能地铺排最名贵的宝物——珍珠、翡翠、玛瑙、碧玺、珊瑚、猫眼石、红蓝宝石等，满满当当，散发着拒人千里的贵族气息。
凤冠上所用珍宝之众，张扬富丽，极尽豪奢。龙用金丝堆累工艺焊接，凤则用点翠；左右两条龙口衔珠宝流苏；冠后部饰6扇珍珠、宝石制成的“博鬓”。
清·《乾隆帝妃古装像》局部/金嵌珠石兰花蝈蝈簪（局部）/故宫博物院藏
清·点翠嵌珠宝五凤钿/钿上饰件可拆卸，以便根据风尚更换花样。
清代金嵌珍珠宝石帽花，是用来装饰贵族女性冬季便帽的一种帽饰。
顶簪通常为凤纹，宛若凤凰停落秀发之上。
《岁朝戏子图》壁画中妃子头插凤簪
两鬓的发饰自然也马虎不得，由下而上插入发间的“掩鬓”可将两侧青丝拢起别住，成了清宫女子的最爱。闲时抚琴，低头对弈，也不会乱了发型。
《雍正十二美人图·立持如意》中的宫妃头戴金凤顶簪，两侧插着点翠嵌珠宝掩鬓。
"虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊 "，佩戴钿子的时候，一道流苏珠帘仿佛形成半遮半露的面纱
宫廷首饰也非一味的珠光宝气，以高档丝织布料裁剪加工而成的“绒花”，因谐音“荣华”、饱含吉祥祝福之意而引得后宫女子们纷纷争戴。
其中最引人瞩目的，是那一项已经被永远打入冷宫的“点翠工艺”。
日看黄金夜看翠
《雍正十二美人图·桐荫品茗》中的妃子头戴金凤顶簪，两侧插着点翠嵌珠宝掩鬓。
另一方面是因为点翠首饰色泽鲜艳且不易褪色，原料又难得，所以是彰显地位和财富的利器。乾隆年间这种工艺更是达到了顶峰。
先用黄金打造不同图案的底座，再将羽毛仔细镶嵌其上，以制成各种首饰器物。
翠羽光泽鲜亮，再配上金光闪闪的凸边，衬得秀发乌黑，好似幽幽湖水上点点灵动的浮光魅影，因而流传着“日看黄金夜看翠”的说法。
这一件银镀金嵌珠双龙点翠长簪用材、工艺多种多样，造型繁复，龙头点翠、嵌珠，双龙矫健而立体生动，恍若腾云驾雾于一片铺翠之上，堪称首饰中的上品。
传统点翠已成为永远的过去式，这康乾盛世的风采，体现于后宫佳丽们装扮上的，还有“燕京八绝”之一的“花丝镶嵌”。
清·金点翠蝙蝠耳挖簪/如果奢侈是以残忍为代价，宁可不要这奢侈
高髻上的“燕京八绝”
顾名思义，花丝镶嵌包含了“花丝”与“镶嵌”两种工艺。
拉丝需要一个一个逐渐变小的圆洞，让金银变得如丝般纤细
再将金丝依事先描绘的纹饰塑形，形成玲珑通透的效果，是金银饰所能达到的精细之最。
清代镶宝石碧玺花簪/碧玺蝴蝶的触须即是由累丝堆叠而成。
“镶嵌”，则是把金银薄片捶打成形，嵌入珍珠宝石，制成首饰。
“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”。这一件垒丝镶红蓝宝石蝴蝶形金步摇，以金丝圈出的蝴蝶轮廓内焊接累丝卷草纹，蝶须轻颤。可以想象当时的女子头戴步摇、小步轻盈的曼妙身姿。
垒丝镶红蓝宝石蝴蝶形金步摇/观复博物馆藏
蒲松龄曾写道，“花缠明珠光照耀，金镶蝴蝶闹纷纭”，所言即是花丝镶嵌。仰赖巧夺天工的累丝和镶嵌绝艺，黄金与宝石“亲密”合作，在大清宫廷这个舞台上大放异彩。
每一件花丝镶嵌技艺制成的首饰都极致柔软，又以大面积的金昭示佩戴者的尊贵典雅。若要细数清宫女子头饰上的黄金工艺，不可不提的还有金上浮雕——錾刻。
金石可镂，精微锦绣
国内金银饰的第一次风靡在物华天宝的大唐，但那时呈现的多为平面的美感。及至錾刻、锤揲工艺普及并在清朝到达鼎峰，一种宛若浮雕的立体感才使女性头饰发生了“质”的飞跃。
錾刻是利用金银质地柔软、延展性强的特点，将金银镂刻出凹凸分明、错落有致的图纹，或锤打成各种形状。前文提到凤冠上的黄金龙头便为錾刻而成。
三龙二凤冠上龙头便是錾刻而成，精细至极
冰冷的金属在錾刻匠人的手中展示着它们柔软生动的一面。借助小锤打击各种不同规格的錾刀，间接于金属器物表面凿刻出各种浮雕或凹雕等。
接着再进行退火处理。錾刻手法主要有锻、锤、刻、整、勾、串、点、抬、压、采、盘等几种，不仅是技艺，更考验眼力，力度、准确度缺一不可。
《延禧攻略》中也反映了这种金簪的流行。佩戴时一枝独秀或是簇锦叠翠，任伊挑选。
这一件金錾连环花簪造型别致，簪身錾刻成连环状，顶端一环弯曲，上嵌一粒珍珠，于朴素中凸显高雅，看似简洁而别具韵味。
金錾连环花簪
一錾一刻，承古融今，延续工艺奇迹。当我们面对一件光彩夺目的工艺首饰，是心折于金银珠宝的光泽，还是服膺于隐匿其后的手艺？
《乾隆帝岁朝行乐图》郎世宁/乾隆帝对岁朝（元旦）尤为重视，这一天要与家人团聚，在宫苑内点竹放炮，祈求平安吉祥。图中妃子头插风簪，两鬓翠玉生辉。
小编 | 秋虫子
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