国博-明瓷 VI-明晚期青花
“国家博物馆藏瓷”系列第十二期。
上期请你欣赏了国家博物馆藏的明代早期青花瓷器，其中永乐、宣德的青花出类拔萃。
这期我们来看看明代晚期的青花。明晚青花有高潮有低谷，但总体来说可以用“都很有个性”来形容，很适合喜欢不同口味的好奇宝宝。
明代 天顺
青花携琴访友图罐
国家博物馆藏
天顺是明代青花瓷器的一个低谷，目前没有带有天顺年款的官窑瓷器被发现，瓷器专家们因此喜欢用“空白期”来形容这段时间。
从文献记载看，这一时期的民窑烧造没有停顿，但因为仅有少数带年款的民窑瓷器传世，所以也不容易判断何为天顺民窑的典型风格。所幸随着考古发现，在一些有明确纪年的明代墓葬中出土了这一时期瓷器，为帮助断代做了补充。
总体来说，这一时期瓷器虽然水平不高，比如青花的发色不够幽兰，比如瓷胎的质地比较粗，再比如修胎的技术粗糙，但是很有特点，比如绘画非常豪放洒脱。可能当时官窑没人管，民窑瓷工为大众服务，没了拘束就能挥洒个性。
你看上边这个罐子的绘画，非常随意率性。初看很粗，细品却能被那股子洒脱劲感动。
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明代 成化（俯视）
青花海兽纹碗
国家博物馆藏
时间一到成化，事情立刻发生了变化。成化官窑青花和斗彩一样，达到了至高水平。大概受成化皇帝审美品位的影响，成化官窑瓷器总体呈现出一股阴柔之美。比如器型一般都偏小，线条比较柔美，颜色也柔和。
表现在青花上就和他的先祖不一样。上一期我们看永乐、宣德青花，发色幽兰，夹杂铁锈斑，画工有层次感。而典型的成化青花不再使用进口的“苏麻离青”颜料而改用国产的“平等青”。“平等青”的呈色效果没有浓翠、幽兰的感觉，也没有铁锈斑，显得非常淡雅。
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明代 成化（平视）
青花海兽纹碗
国家博物馆藏
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明代 成化
青花海兽纹碗（细节）
国家博物馆藏
明代 嘉靖
青花八仙云鹤纹葫芦瓶
国家博物馆藏
嘉靖瓷器我们之前介绍过。嘉靖皇帝不理朝政，自认的职业是修道。嘉靖小政府放任出了个大市场。当时的民间经济非常活跃，政治昏聩但国家有钱。反映在官窑瓷器上就是产量很大。据统计，嘉靖官窑烧造配额达到60万件，加上前朝烧造未完的30余万件，总数接近百万！
明代 嘉靖
青花八仙云鹤纹葫芦瓶
国家博物馆藏
除了量大，这一时期的瓷器也有点儿精品，比如嘉靖青花五彩。嘉靖青花的成就不是很高，但还是可以用“有特点”来形容。
嘉靖青花首先用的彩料又不一样了，从明早期用的国外进口“苏麻离青”，到明中晚期用国产江西的“平等青”，到了嘉靖，开始改用“回青”。“回青”顾名思义来自新疆，不过具体是新疆当地产的还是通过新疆进口的还不太清楚。“回青”的发色如上图，显得浓翠艳丽，效果还是很不错的。
明代 嘉靖
青花八仙云鹤纹葫芦瓶
国家博物馆藏
因为个人喜好的关系，嘉靖朝官窑瓷器常见葫芦造型，比如这件就是方形的葫芦瓶。而纹饰也迎合他个人爱好，画了八仙云鹤纹。
其中八仙、人物的表情和动作都非常夸张，有一种癫狂的喜感。
明代 嘉靖
青花八仙云鹤纹葫芦瓶
国家博物馆藏
明代 嘉靖
青花八仙云鹤纹葫芦瓶
国家博物馆藏
明代 嘉靖
青花八仙云鹤纹葫芦瓶
国家博物馆藏
明代 嘉靖
青花八仙云鹤纹葫芦瓶
国家博物馆藏
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明代 崇祯
青花山水人物纹净水碗
国家博物馆藏
崇祯是大明最后一个王朝，在战乱中过了17年。期间的官窑已无从谈起，但民窑却焕发生机找到了市场。由于存在大量国外需求，崇祯朝民窑瓷器大量出口到欧洲诸国，另外日本也非常喜爱中国瓷器，因此也有专门为日本定烧的瓷器比如“祥瑞”瓷。
市场需求也促使当时制瓷技术提升，比如上边这件净水碗就非常精美。净水碗是寺庙或祠堂内使用的瓷器，一般都较精细。这件青花净水碗的青花发色鲜艳幽兰，绘画时利用浓淡不同的青花颜色产生对比效果。这显然为后来著名的康熙青花打了基础，康熙青花最著名的特点就是青花能分五色，画工用一色青花确能表现出丰富的颜色变化甚至光影效果。
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明代 崇祯
青花山水人物纹净水碗
国家博物馆藏
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明代 崇祯
青花山水人物纹净水碗
国家博物馆藏
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明代 崇祯
青花山水人物纹净水碗
国家博物馆藏
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明代 崇祯
青花山水人物纹净水碗
国家博物馆藏
“喜欢博物馆”一共用了六期为你介绍国家博物馆藏的明代瓷器。本期是这个系列的最后一期。从下期开始我会开始介绍国家博物馆藏的清代瓷器。清代瓷器精彩纷呈，达到中国瓷器史的高峰，相信你会喜欢~
咱们下期见，祝周末愉快~
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国家博物馆藏瓷系列
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