有序滚动的辘轳诗（三）
陈振桂
2.轱辘体绝句：绝句分七言绝句和五言绝句两种。
第一种是由四首绝句组成的一组诗。第一首绝句的第一句也须用韵，并分别作为第二首的第二句，第三首的第三句，第四首的第四句。这个可比轱辘体律诗好记多了。但是也有一个问题，那就是，既然第一首的第一句用韵，必然是平声，用在第二第四首都没问题，但是在第三首，按照格律要求第三句尾字应是仄声，用平声即为出律。为了解决这个问题便有了第三首第三句须换韵。七言绝句辘轳体，如《咏梅》：
其一
缘如水月梦非花，雪后梅香自迩遐。
但倩东风辞驿使，飞春万里到天涯。
其二
摇落众芳公子家，缘如水月梦非花。
枝南枝北枝头雪，幽独风姿分外嘉。
其三
驿路苍茫影迹赊，断桥风雪尽尘沙。
缘如水月花非梦，缥缈馨香一径斜。
其四
问君何处是生涯，皓质凌寒枉咨嗟。
寂寞临风膺白雪，缘如水月梦非花。
在这组诗中，作者在第三首第三句中将字的位置进行了调换，就是将“缘如水月梦非花”改为了“缘如水月花非梦”，即通过对句内字的位置进行了调换。但这不是唯一的办法，各诗用词遣句多不相同，可视实际灵活变动。
五言绝句辘轳体，如《月是故乡明》：
其一
月是故乡明，秋波眉眼盈。
婵娟悄入梦，总是海山盟。
其二
山灵水有情，月是故乡明。
皎皎铭心骨，幽然伴我行。
其三
比翼展鹏程，天涯万里行。
故乡明月夜，海外凤鸾鸣。
其四
霜冷雁声声，关山何处迎？
浮云游子忆，月是故乡明。
第二种是由三首绝句组成的一组绝句。公用句子将不再在第三首的第三句出现，也就没有上面一种提到的换韵问题。
例如，清·张凤《辘轳体诗笺》：
其一
马蹄踏破乱山青，蹀躞摇鞭去不停。
得句每同花共落，望尘认是贺扬灵。
其二
霸业钱唐付史铭，马蹄踏破乱山青。
作图要唤云来补，才是龙飞凤舞形。
其三
小楼延月伫春星，饶有青光溢槛棂。
何处飞来衲休问，马蹄踏破乱山青。
辘轳体按押韵的方式分，也有两种形式：一是：在五、七律的首句不入韵，二、四句用一韵，六、八句则用前韵的邻韵，此体又称双入双出。二是：五、七律首句入韵(后面不换韵)，然后将公用的轴句依次用在第二首的第二句、第三首的第四句、第四首的第六句、第五首的最后一句，共五首，如同车轱辘似的向下滚动。宋·严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”清·赵翼《瓯北诗话·白香山诗》：“'齐梁格’、'元和格’，则以诗之宗派而言；'辘轳格’、'进退格’，则律诗中又增限制。”进退格，亦作“ 进退韵 ”。即一首诗采用两个相近的韵部来押韵，隔句递换用韵，一进一退，故名。亦有诗题标明为'进退格’者，如：宋·杨万里的《小憩土坊镇新店进退格》：
下轿逢新店，排门得小轩。
中间一棐儿，相对两蒲团。
椽竹青留节，檐茅白带根。
明窗有遗恨，接处纸痕班
打油轱辘体，由当代诗人赵缺首创，是一种看似轻松、幽默，实则严谨、深刻的诗体。打油辘轳体，是运用辘轳体诗的写法，思想内容是按打油诗的风格创作而成的诗歌体裁。打油辘轳诗，要求每首都要有一句公用的诗句，同时按照辘轳诗的体制，打油诗的风格，创作而成的反应同一主题或相近主题的组诗。打油诗的魅力在于它的趣味性、知识性和故事性，还有就是通俗性。不但诗本身有趣、幽默、俚俗，暗含讥讽，包容文史知识，体现名人的个性、爱好、轶事和思想，而且很多与诗有关的故事也很生动有趣。例如赵缺的《我是流氓你是谁》：
其一
我是流氓你是谁，一声口哨向天吹。
崔丞相府墙头矮，武大郎家帘子垂。
自有花心纳新故，每因色胆忘安危。
临屏乱写相思句，奋笔三更不皱眉。
其二
临屏无事乱伤悲，我是流氓你是谁。
苏小死逢诗鬼祭，嫦娥生怕老吴窥。
人前态度含羞草，梦里心情向日葵。
弱水三千聊一饮，相思相好不相随。
其三
一别莺莺乃忘归，偶将秃笔玷娥眉。
风如嫖客花如妓，我是流氓你是谁？
嫪大几时游禁地，明妃三次嫁边陲。
佳人未必嫌骚扰，不遇流氓反自卑。
其四
何须大款始双飞，自古书生亦永垂。
小李情诗无正解，庄周才气只胡吹。
鸟生蝌蚪花生蛋，我是流氓你是谁？
熟读宋词三百首，巫山战绩更累累。
其五
莫问平生第几回，杨花时待暖风追。
焚心梦幻新胡蝶，泣血精神旧子规。
每看骚人哀往事，犹如婊子立丰碑。
坦然一醉春光里，我是流氓你是谁。
还有一种叫回文辘轳体诗。例如，单人耘先生的《月》：
月，曲如钩，上画楼，帘半卷，一痕秋。
该诗仅用十三个字，能成诗达六首之多，令人难以思议。现试析如下：
七言：一痕秋月曲如钩，月曲如钩上画楼。
钩上画楼帘半卷，楼帘半卷一痕秋。
五言：秋月曲如钩，如钩上画楼。
画楼帘半卷，半卷一痕秋。
四言：月曲如钩，钩上画楼。
楼帘半卷，卷一痕秋。
三言：月，曲如钩，上画楼，帘半卷，一痕秋。
十六字令：秋，月曲如钩上画楼。帘半卷，半卷一痕秋。
反读：秋痕一卷半帘楼，卷半帘楼画上钩，楼画上钩如曲月，