草东鼓手突然离世，但只要有人还在听草东，她就一直活着。

来源：南窗文化生活
作者：梦醒
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昨天下午，有一则震惊的消息传来：
乐团「草东没有派对」的鼓手蔡忆凡去世，年仅26岁。
一位仅26岁的年轻女鼓手，就这样，离我们而去了。就在没多久之前，她还安慰沮丧的粉丝，给了别人继续人生的光芒。
她刚刚结束今年大陆的演出，在对岸防疫隔离的旅馆失去了呼吸，被发现时，早已没有了生命迹象。
还记得在2017年第28届台湾金曲奖颁奖典礼上，“草东没有派对”——这支来自台湾的本土乐团成为当日最大的赢家。
他们PK掉了周杰伦、五月天、杨丞琳等前辈，斩获了“最佳歌曲”、“最佳乐团”、“最佳新人”三项通类大奖。
你可能没有听说过这个乐队，但他们绝对是现存的少有的真正的摇滚！
第一次听草东的歌应该是在2015年，那时候他们还没有在内陆大红大紫。但种种的数据已经说明，他们在台湾已然是当年最火的一支独立乐团。
所有的演出均一票难求、CD一售即空、所到之处不分地域、观众们皆能整场同声齐合唱，就算在Livehouse的小场地演出，现场总能被无数歌迷挤爆。
专辑《丑奴儿》首批两千张上市三天就绝版，第二批补货也迅速售罄。
而那首脍炙人口的《大风吹》俨然成为了乐迷们发现彼此，找到同类的“口号”：

大风吹 音乐： 草东没有派对 - 丑奴儿

“哭啊 喊啊 叫你妈妈带你去买玩具啊
快 快拿到学校炫耀吧 孩子 交点朋友吧
哎呀呀 你看你手上拿的是什么啊
那东西我们早就不屑啦 哈哈哈哈”
我必须说，第一次听这个乐团的作品，就觉得极其惊喜。因为大部分初听的人，都会觉得他们很不“台湾”。
我们平时听到比较多的台湾乐团，都是那种相对清新和柔美的，主题也多为一些日常情绪、状态的抒发；而草东则完全不是。
他们一上来就给你一记猛拳。跳跃的旋律、率性独特的动词结构、贝斯和鼓的配合非常紧致流畅，在平和的旋律过后经常是一段突然的大爆发。
让很多人沉迷的一点还在于，他们“词曲咬合”的特殊唱法。有些人喜欢拿他们跟内陆的万能青年旅店相比，其实完全没有可比性，因为音乐的风格和类型差别很大。
草东的歌，就像一股在牙齿与喉咙间游荡的不可分割的气体，词与曲紧密绵延，难以分开。
至于歌词，他们很少用那种晦涩复杂的借喻和隐晦的修辞。而是简单直接，像一把短刀一样，下刀快而狠，没有台湾乐团一贯的拖沓黏腻的腔调。
每首歌直指时代怪相，反映大家最有共鸣的现实问题。

烂泥 音乐： 草东没有派对 - 丑奴儿

“我想要说的 前人们都说过了
我想要做的 有钱人都做过了
我想要的公平都是不公们虚构的”
——《烂泥》

勇敢的人 音乐： 草东没有派对 - 丑奴儿

“你卖光了一切  你的肝和你的肺
他们扔了你的世界 去成为更好的人类
那廉价的眼泪就别挂在嘴边
什么也没改变  什么也不改变”
——《勇敢的人》

情歌 音乐： 草东没有派对 - 丑奴儿

“妳说是梦所以才痛
睡醒了再说
但那挫折和恐惧依旧
但那挫折和恐惧依旧”
——《情歌》
对于这些歌，我们很难单一的去界定它们的风格。
草东的作品绝不是那种简单的“好听”，因为只有重复倾听才能理解它们所包含的内涵和味道。

埃玛 音乐： 草东没有派对 - 丑奴儿

“妳笑着说我所拥有的一切 也都是虚伪
妳笑着说我所有的谎言 活不过明天”
——《埃玛》

我们 音乐： 草东没有派对 - 丑奴儿

“我们义无反顾的试着后悔
我们声嘶力竭的假装吶喊
我们万分惋惜的浪费着
用尽一切换来的纸张”
——《我们》
“我们万分惋惜的浪费着，用尽一切换来的纸张。”这些非常具有反讽和现实意义的歌词内容，唱出了我们想讲却不敢讲或者不知如何讲的东西。
其实在中文里每个字的自带音调变化本身就是音乐创作的干扰项，词和曲很难互不违和。但在草东的歌里，不论想要诉求的主题讯息是多么强烈，他们都把旋律和词很好地融合为了一体。
草东没有派对最开始时的团名叫做草东街派对，在“草东街派对”时期，乐团创作的风格很轻。
他们不是没有尝试过其他的。
在后来改为草东没有派对的三年间，乐团在创作方式上经历了曲折的摸索、改变，最后又逐渐走回最初直白的表达方式，也逐渐形成了“草东风格”。
从草东街派对到草东没有派对，变了的只是团名。
在这个人云亦云、重复循环的世界，从不缺少麻木不仁和虚伪乏味的大人们，这点草东早在《埃玛》里唱了出来。我们需要像他们这样讲真话的“大孩子”。
什么也没改变，什么也不改变。
直到人生不能再改变。
让人感到悲痛和惋惜的是，草东原本打算于去年在小巨蛋举行演唱会，但因为疫情不得不搁置，今年五月份原本打算再次举行，但再度因为疫情的原因，导致计划终止，给乐迷也留下巨大的遗憾。
“乐队有时候会很脆弱，如果你在犹豫看不看某场演出，尽量去吧。也许他们明天就换人或解散，但你将要目睹的那一场会在你记忆中永远都是那个样子。”
最后想说：
草东可能还会有派对，但草东没有了鼓手。
但只要有人还在听草东，她就一直活着。
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