看看大师的印面处理技巧，临摹借鉴，章法布局和用刀法
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黄士陵，字牧甫（一作穆甫、穆父），号倦叟，别号黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主，先后又有蜗篆居、延清芬室等斋号。是篆刻“黟山派”开宗大师，晚清时期书画篆刻家。
清荫堂印
“清荫堂印”得急就凿印之意趣，单刀正冲，并未复刀，有本色之美，在不经意间有匠心独运的变化。如“清”字的“三点水旁”所占空间较右边“青”更大，“荫”字下部处理随意自然，“堂”字下方“土”部随意歪斜、不拘一格……所有这一切构成了该印整体上的独特意趣。
末技游食之民
“末技游食之民”一印印文结字借鉴赵之谦，有诏版之态；单刀刻就，笔意初显。“游”字”中笔画崩裂，“食”字中也有笔画变粗的现象，二者相互呼应，可谓天成。“之”、“民”两字间留红与“末”字上方留红恰好呼应起来，妙成佳构。临摹时，宜在刀法、留红两方面多用心，对其中规律适当总结运用。
何意百炼钢化为绕指柔
“何意百炼钢化为绕指柔”一印印面虽小，字形点画密集，但其文字变化大。“何”字楷隶相融，“意”字用简笔，“钢”字左右错落，“化”字右边弯曲弧线处在印面中心位置，十分醒目，与“为”字中的弧线相呼应。而“指”字“匕”部为求变化而横放，呼应“钢”字处的留白，使印面空灵有致。
华阳王三好堂所收金石
“华阳王三好堂所收金石”一印亦为多字印，形如汉简，笔画纤细，柔中有刚，残破较甚。临摹时，对字法造型应多留心，对边栏残破则不必太刻意，尤其是左侧边栏。从全印来说，右边字形分量重些，为保持全印平衡，左侧边栏可适当增厚一些。
书为心画
“书为心画”一印初看并不起眼，但值得回味的地方有很多，临摹时可借鉴的细节也不少。此印利用横画形成内栏，如“书”字中长横粘连左右边栏；“为”字处理最有意思：上方横画与右侧边栏粘连，下方横画与左侧边栏粘连；“画”字长横两端与边栏粘连——这样就产生了“连——断——连”的节奏变化。“画”字笔画粗重，隐然有封泥意味。
书远每题年
“书远每题年”一印乃以汉《张迁碑》碑额篆字入印，但皆非原碑原貌，黄士陵对文字的应变能力由此可见。在临摹时，要注意把握方圆、疏密和曲直的变化，对细节处理要眼到、手到和心到。如“书”字横画做不等分，临摹时如果变得太均匀，无疑会失其要旨。总的来说，此印字形安排左缩右伸。相同笔画，如“远”字“走之底”中的三小撇画，各有细微变化；“远”、“每”二字皆有拖笔，但并不相同，临摹时要表现出来。
务耘
“务耘”一印印文二字有行书的飘逸之感。全印主要在于圆弧画的巧妙应用，可谓妙趣横生。临摹时，“务”字中弧形笔画要一气呵成，形成流动感。
安雅
“安雅”一印仍然是通过结字变化来调整印面关系。如“安”字“女”部与“雅”字“隹”部处密集，且字形故意歪斜，有不正不斜之妙。“安”字“宝盖头”与“雅”字“牙”部笔画方折，而“安”字“女”部以及“雅”字“隹”部则处理成圆转形式，方圆对比强烈。“雅”字“隹”部四横画打破均匀分布，且粗细不同，十分有趣。
博研斋
“博研斋”一印为黄士陵的经典之作。“博”字出于章法需要，借金文处理而“反刻”，字形错落；“研”字同样也上下错落。要注意的是，像“博”字这样的处理方法需要视印面构成而定，活学活用。另外“斋”字用简体，左右两部分对称，但有左低右高的变化，临摹时须细察。
六朝管华斋
“六朝管华斋”是一方装饰味较重的印章。在章法安排上左右对称留空，临摹时要注意留空不能太均匀，可随意一些。在字形处理上，对称或相类似的笔画不可雷同。学印之初，常将细节处理过滤掉，这样做实是不得法。如“管”字的上下两部分呈上下转折，一方一圆，要有不同变化；“华”字的“化”，左右各有变化。像这样的细节尚有几处，可在临摹时一 一对照。
祗雅楼
“祗雅楼”一印与前一印风味迥异。此印善于穿插避让，笔画变化很多。临摹此印要体会方圆、曲直和疏密的节奏变化。“雅”、“楼”二字皆有笔画伸过中轴线，此举必不可少。因为三字皆为左右结构，如果两笔缩短，全印章法则有松散之弊。临摹时应先细致分析，意在刀先，方得要领。
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