【诗词课堂】词的对仗

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词的对仗

词也讲对仗，但与近体诗不完全一样。词谱上一般不标对仗，所以词的对仗不像格律诗那么严格和固定。
词的对仗应是词律的要求，宋人多数是遵守词律这个规矩的，但同时也允许例外存在。词在何处对仗，不同的词调有不同的要求，但一般遵循前人的名作，前人用了对仗，后人沿用，才成了常规。如西江月、鹧鸪天，受宋人影响，后人用这两个词调填词，都有类似的对仗用法。
词的对仗有没有一些惯例可循呢？还是有的。
一是词的开头两句字数相同，这两句多用对仗。如南歌子、踏莎行、何满子、高阳台、苏幕遮等。
二是相邻的两句字数相同，这两句常常对仗，如苏轼《念奴娇》中的“乱石穿空，惊涛拍岸”，岳飞《满江红》中的“三十功名尘与土，八千里路云和月”。但也可以不对仗，如黄庭坚的《念奴娇·八月十七日》中“万里青天，姮娥何处”，柳永的《满江红·暮雨初收》中“几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落”，在同词调、同样位置，对仗却不与人同。
三是词的换头处，如果过片两句字数相等，也多用对仗，如浣溪沙、西江月。晏殊《浣溪沙》词过片之处的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”便是。
四是一字逗领字领起的几句往往用对仗，如柳永的《望海潮·东南形胜》“有三秋桂子，十里荷花”。与一字逗领句有关的是扇面对。扇面对是一字逗领起的两句与两句相对，如辛弃疾《沁园春·叠嶂西驰》中，“似谢家弟子，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容”。
五是词的韵脚之间也用对仗，如戴复古的《醉太平》中“芙蓉绣裀，江山画屏”，两句对偶，“裀”与“屏”同为韵脚。
要说明的是，词的“例用对仗”“多用对仗”虽非铁板一块的强制性约束，却为多数人所接受。其实，很多时候，该用对仗还是散句，基本上是词人自己的自由。
词还有三句连续用对仗的，叫做鼎足对，也称燕逐飞花对。如柳永《醉蓬莱》中“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水”，辛弃疾《水调歌头》“破青萍，排翠藻，立苍苔”等，均属此类。行香子上下两阕末尾三句要求用鼎足对，宋代词人依用此法比较多，如秦观“有桃花红，李花白，菜花黄”，“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。应该知道，鼎足对不是常用的，即便强调用此对的行香子，在宋词中也有用常规的两句对仗的。其它的词调，更是回避这种连续多用的对仗法。如水龙吟，上阕连续的三个四言句，通常只是前两句对仗。辛弃疾“落日露头，断鸿声里，江南游子”，安排前两句对仗。也有安排后两句对仗的，如苏轼句“春色三分，二分尘土，一分流水”。

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