难得见到的女武生荆剑鹏

长按二维码，即可购买

专攻武生的女演员在舞台上很少见，我六十多年来只见到一位，就是荆剑鹏。 
       荆剑鹏1960年前后，在上海大世界京剧场演出约一个月，深受戏迷追捧。她扮相英俊潇洒，很像越剧演员竺水招（有电影《柳毅传书》问世），但比竺更侠气。她嗓音宽亮，腰腿功夫扎实，长靠能演《挑滑车》，短打能演《白水滩》。还有一出当时连演三天的新编京剧《响马传》，她演尤俊达，俊扮，非常漂亮，唱做俱佳。与她同来的女老生（武功也不错）陶文涓演秦琼。由于演出十分精彩，剧场的走廊里也总是挤得水泄不通。那时，有些戏没有固定版本，演员可以根据自己特长进行增删修改，这出《响马传》就被改成了荆剑鹏版《响马传》。

顺便提一下，童敏的《陆文龙》，阎巍的《雅观楼》，尽管演得非常出色，但毕竟是反串，她们的主行当不是武生。提起反串，我又想起抗战胜利后的一件趣事，当时红遍上海滩的武旦白玉艳，有一次在共舞台反串演出《铁笼山》，她人缘好，在上海的名角都来凑热闹，鼎鼎大名的唐韵笙居然屈尊在戏中扮演了一个女兵，一时传为美谈。

京剧流入常州的时间，约在清代的光绪初年。那时来常州流动演出的除京派班社外，主要是海派京剧中的南派水路班子（戏班自备的船只，演员生活以船为家，从水路至各处演出）。其特点是：演出的剧目偏重于武戏与连台本戏；表演炽烈火爆，往往以真刀真枪上台。如著名武生荆玉堂在《金钱豹》中饰豹精，人未出场，即从上场门后掷出钢叉，直中台角孙悟空头顶之柱上，不偏不倚，令人惊心动魄。

在武进万绥东岳庙戏楼和武进礼嘉烈帝庙戏楼台口两侧的板壁上，至今还保留着光绪十五年（1889）、二十四年、二十六年当时班社的演出剧目，如《邓家堡》、《蜈蚣岭》、《天水关》、《虹霓关》、《定军山》、《长坂坡》、《泗州城》等，都是以武功见长的。

民国初年，水路班子中荆玉堂的庆升堂、姜银山的万胜堂，均落籍常州。班中的主要演员，如明毓琨、王全芳、荆剑鹏（荆玉堂之女）后来均成为常州京剧的骨干。姜银山之子姜金鸿还担任了常州京剧团的首任团长。

常州的京剧，无论在创作和演出上，都继承和发扬了南派京剧水路班子的风格和特长，以演南派武戏和连台本戏而驰名南北。先后编演了《乾隆传》（十三本）、《藏龙卧虎》（二本）、《封神榜》（七本）、《七侠五义》（六本）、《包公》（六本）、《侠义江湖》（三本）等。其中，王全芳、明毓琨、张美娟主演的《花碧莲》（十三本）、荆剑鹏主演的《水泊梁山》（十九本）、白玉艳主演的《荒江女侠》（六本）等，武打场面的设计和武功的技巧都十分精采，很受观众欢迎。

《荒江女侠》早在民国三十年(1941)即在上海大舞台首演，扮演主角方玉琴的白玉艳翌年获得“中正文化奖”演员乙等奖，被誉为“江南第一刀马旦”。而在《水泊梁山》中扮演石秀的著名女武生荆剑鹏也名扬上海滩。后来，根据《水泊梁山》改编的《三打祝家庄》曾四进上海，在华东、中南和华北等地区均有广泛影响。常州第一座专演京剧的戏园——逸仙茶园，于宣统元年（1909）建成。民国七年，该院仿照上海采用新式布景，首开常州京剧使用现代布景的记录。随后，又相继建立了新舞台、常州大戏院等京剧演出场地。盖叫天、张桂轩等京剧著名演员，均先后来常州演出过。

随着剧院的建立和演出的兴盛，自1915年至1947年，常州的《兰言日报》、《常州日报》、《詹詹日报》、《新报》、《武进报》、《晨钟报》、《商报》等都开辟了戏剧专栏，介绍与评述京剧知识、京剧演员和京剧演出活动。在30余年中，撰稿人数以百计，文章数以千计，形成了一个京剧评论的群体，这在全国亦不多见。其中的代表人物张肖伧还编著了《菊部丛谈》一书，收清末民初京、昆著名艺人303人，及当时戏曲界的逸闻轶事与各报之戏曲评论文章，为我国京剧保存了较多的宝贵资料。

民国九年，第一个京剧票社（旧时指戏曲爱好者聚会演习的场所）“声声社”成立，此后，京剧业余演唱活动日益兴盛，京剧票社纷然而起。较著名的有“俱乐公会”、“彬社”、“商余俱乐部”、“龙城票社”、“斌和票社”、“兰陵票社”、“青风票社”、“龙吟票社”、“武进票房”、金坛“兰社”和溧阳“夏声票社”等。“五卅”惨案后，“声声社”曾与“上海学生后援会”举行联合义演。1931年“九一八”事变后，“斌和票社”曾举办“冬赈游艺会”，进行义演。1935年“兰陵票社”成立两周年庆典，梅兰芳曾寄来亲笔贺词。数十年中涌现出了蒋君稼、吴我尊、钱化佛、尤菊荪、汪剑侬等全国知名的票友。新中国成立后，“红星京剧团”落籍常州，更名为常州市京剧团，先后编演了以武戏为主的十二部八十二本连台本戏。又创作了《三打祝家庄》、《唐荆川歼倭记》、《汾水长流》、《修枪记》、《小刀会》、《洪佩玉》等一批新剧目。业余京剧团体和演唱活动也蓬勃开展，一直延续至今。