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Hello，我是凯特。
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自16、17世纪从波斯西传后，高跟鞋便风靡整个欧洲宫廷，其中有个绕不开的名字：路易十四。广为流传的说法是太阳王因为个矮而自卑，故加高鞋跟以维护自尊心。
路易十四的红底高跟鞋/“高跟鞋”是波斯人为了脚能牢牢勾住马镫而发明的
实际上，路易十四身长1.65m，而1666-1694年间法国成年男性的平均身高却只有1.61m，他穿高跟鞋纯粹是为了更高人一等。倒是王弟奥尔良公爵，曾因为个头不及哥哥所以找来鞋匠把鞋跟加高了2寸，路易十四知道后为了逗弄弟弟也把自己的鞋跟增高了，所以两人高差维持原样。法剧《凡尔赛宫》中穿高跟鞋的王弟/当时欧洲贵族男士的高跟鞋多用抛光的麂皮或猪皮制作
闪着宝石光芒的鞋扣也是重要组成部分/18世纪的鞋扣，藏于大都会艺术博物馆
为了更显尊贵，路易十四命人在自己的鞋跟上包裹红色摩洛哥山羊皮革或是涂上红油漆，并下令只有贵族才可以穿红底高跟鞋，以此显示贵族特权的高不可攀。当时欧洲色彩明亮的颜料十分昂贵，尤其是红色/贵族少年高跟鞋，藏于美国Bata鞋履博物馆不过到了18世纪，贵族老爷们渐渐摒弃了穿高跟鞋以证身份的做法，鞋跟也越来越低。另一边，女性异军突起，将高跟鞋穿出了另一种气质。
500年前的贵妇穿高跟鞋，
也是“痛并快乐着”的吗？
高跟鞋加持女性气场的第一个名场面，便是1533年凯瑟琳·德美第奇与法国王储亨利的婚礼。14岁的凯瑟琳出嫁前夕才知道自己的夫君与一位长得又高又美的伯爵夫人有染多年，为了能在婚礼上扳回一城，她特别定制了一双10cm高的鞋子。油画中她之所以身材如此颀长，便是脚踩了“恨天高”的缘故。凯瑟琳从老家弗洛伦萨带来的时髦高跟鞋，随着她的权倾朝野也逐渐征服了法国王室若要找一位贵妇作为“法式高跟鞋”的代言人，那一定非蓬巴杜夫人莫属。洛可可画家布歇笔下的蓬巴杜夫人是多少人心中的白月光，画中夫人脚踩一双粉红缎面穆勒鞋，鞋跟朝里弯曲，脚背高高隆起，掩映在层层叠叠的长裙之下，似有一种欲拒还迎的诱惑。蓬巴杜夫人像/1756年/女士高跟鞋多用柔软的锦缎、羊毛、天鹅绒等料子制作鞋面后世被称为“蓬巴杜高跟”的鞋子有着又窄又弯曲的鞋跟，不能长时间步行只能在闺房里穿，所以后来成为不少人玩味的对象
“穿上法式高跟鞋摇摇晃晃的，脑袋和脚一样摇摆不定。”
—18世纪的讽刺诗这样写道
这种露脚跟、高足弓的法式高跟鞋到了后来，挑逗意味愈发明显，在弗拉戈纳尔笔下简直是赤裸裸地勾引。秋千上的女子哪里是正经脱鞋，分明是要砸在底下绅士的心坎上！洛可可时代代表性画作《秋千》/弗拉戈纳尔/1766年越来越多的人将高跟鞋与“色情”联系起来，于是保守的女性开始在鞋上缝饰带以减少脚面的暴露程度还有时尚小公主玛丽·安托瓦内特，她曾有500双高跟鞋，大多都出自御用服装师Rose Bertin之手。根据规定，王后每日需换装3次，所以玛丽的鞋都与发型妆容服饰相配。但她一定想不到，高跟鞋会在她这里遭受一场灭顶之灾。2012年，玛丽王后的一双尖头高跟鞋以62,460欧元的价格在巴黎成交1793年10月16日，玛丽被推上断头台。离开监狱时她不小心踩到了押解人员的脚，于是脱口而出一句“对不起，我不是故意的”，成为她一句广为流传的遗言。后来她的一只高跟鞋在人潮中被挤掉，热心市民捡到后上缴国家，如今保存在法国卡昂美术馆里。
离开监狱的玛丽。无论何时，她都是优雅得体的王后/William Hamilton/1794年
传闻中丢失的那只鞋如今藏在卡昂美术博物馆/玛丽36码半的高跟鞋，就这样被蒙上了一层悲剧色彩
因为法国大革命后推行“人人平等”的政策，高跟鞋作为“特权”的象征自然没有了生存的余地。从凯瑟琳·德·美第奇穿着恨天高成为太子妃，到玛丽王后带着高跟鞋与法国王室一同殉葬，高跟鞋在法兰西贵妇这里画下了一个句号。大革命的涤荡让高跟鞋在欧洲宫廷销声匿迹了很长一段时间，1852年法兰西第二帝国的建立才让它复兴。这一次，高跟鞋不再是贵族小姐的专属，它还出现在了乡绅女儿的鞋柜里。保险起见，淑媛们白天还是会选择紧包脚踝的低筒皮鞋。《傲慢与偏见》中，伊丽莎白日间就穿着一双短靴/随着缝纫机的广泛使用，略有些资产的平民也能消费的起高跟鞋1795-1800年间的女士的裙装，鞋子很容易从自然落下的裙裾里露出来为了使鞋更贴合脚型，鞋面上会有一排扣子或者橡胶松紧口但到了夜间有宴饮舞会的场合，就轮到浅口高跟皮鞋闪亮登场了。尤其是在19世纪末“前收后翘”的长裙流行之际，一双玲珑精巧的高跟鞋就更有用武之地了。Charles Frederic Worth出品的19世纪末高定长裙没有电气的时代，为了能在朦胧的夜色中脱颖而出，女士们会在鞋面上镶嵌宝石、珍珠等配饰可发展着发展着就变了味，平民化后的高跟鞋竟漂洋过海，成了物化女性的标志。
优雅-性感-色情
高跟鞋如何一步步被拉下神坛？
闺房里趿拉着的穆勒鞋在马奈的画里变成了妓女接客的装扮，曾经欲说还休的轻佻如今直接被打上了“情色”的烙印。传到美国后，老鸨们甚至发现穿高跟鞋的女孩子更受青睐，于是个中情色意味更加一发不可收拾。
1863年马奈的这幅《奥林匹亚》一经展出就引起了轩然大波，画中女子全裸却独独穿了一双高跟鞋，让人联想到她在闺房内都是裸身行走的在19世纪末的人们看来，穿穆勒鞋的女孩基本就是烟花女子了
最典型的是各大品牌广告上的画报女郎。20世纪初美国著名插画家Gil Elvgren笔下的少女新妇，活色生香又娇俏诱惑，她们有一个共同特点：穿高跟鞋。
二战期间的美军飞行员还把他的画搬到了飞机头上，让全世界都认识了这些“肉弹美人”。这一行为直到1993年才被明令禁止，一个个穿着清凉脚踩高跟的“索命佳人”终于退休。
难道穿高跟鞋的女性只能活在男人的意淫里吗？20世纪的高级定制给出了他们的答案。
从“悦人”到“悦己”，
女人穿好高跟鞋有多难？
1954年，3000多位粉丝和媒体在《七年止痒》剧组外苦等了好几个小时，午夜时分，姗姗来迟的梦露终于现身纽约街头。走过地铁出风口，一阵大风扬起，梦露的裙下风光一览无余。这张20世纪标志之一的照片，还得益于梦露脚下的一双4英寸的高跟鞋——来自Ferragamo。
照片中的高跟鞋系意大利名匠Salvador Ferragamo出品
40年代的《Vogue》还在教育爱美的女性“在大街上穿着露脚后跟的鞋子太过露骨”，10年后高跟凉鞋就风靡全球，这中间只隔了一个玛丽莲·梦露。多一分自信，少一分轻佻，踩在Ferragamo高跟鞋上的梦露，名扬全世界。
再少一分讨好，多一分贵气，法国设计师Roger Vivier50-60年代的设计作品，重拾古典的繁复华丽。
1953年英女王伊丽莎白二世加冕时穿着的高跟鞋正是出自Roger Vivier之手Roger Vivier为Dior设计的晚装鞋/繁复又华丽，Roger Vivier真不愧有“鞋匠中的法贝热”之称而最能定义当代女性的“独立”与“性感”的，恐怕要数Dita von Teese了。挤压肋骨的束胸衣也好，磨脚的Christian Louboutin红底鞋也好，对于Dita来说，无他，唯“悦己”尔。
“我花了好长一段时间才领悟，我获得最多掌声的时候，是因为我享受当下，而不是心里不断想着到底怎么做才最性感。”
—Dita Von Teese
穿上高跟鞋的Dita昂首阔步，从心底里相信自己的美更有《暮光之城》女主Kristen Stewart，2018年戛纳电影节上克里斯汀在红毯上脱掉了她的高跟鞋
