有一种美——叫成化青花瓷之美

　　在成化朝瓷器中，大家可能更多的目光都放在斗彩瓷上，一方面可能是斗彩属于创新品种，深受皇帝重视，数量上会相对多些，另一方面可能就是市场的炒作了，尤其是刘益谦买了个斗彩鸡缸杯回去“喝茶”以后，一时间目光都聚焦在斗彩瓷上了。殊不知还有句行话叫“ 成化青花少，半件都是宝”!半件当然不是指瓷片或者残器，过去这类东西是没有收藏价值的!而是特指缺了盖子的盖罐或者只有少许磕碰的碗盘花瓶。成化青花少，是相对其斗彩而言的，这个不难理解。但是青花作为传统品种，其地位肯定也是很难动摇得了的。虽然数量上可能会少于斗彩，但工艺和品质肯定是不会逊于斗彩的。正是因为其烧造量较斗彩少些，而品质又不低于斗彩，所以才有了上述的那个说法吧!这个说法今天看来，仍然是对的!无论是国内外的馆藏还是私人收藏，成化青花的藏有量远远少于斗彩。

　　明成化与清雍正两个时期的瓷器，都有着与前一个时代不同的瓷器烧制风格，并在瓷器的烧制、釉料使用和绘画工艺风方面达到了前 所 未 有的水准，因此我们的确可以从这两个时期的瓷器中，看出明清两朝的瓷器烧制的最 高水准。

　　成化瓷器种类繁多，其中青花瓷，斗彩最有名。这时的瓷器精致细腻，car体细腻而晶莹，色料纯正，色泽柔和宁静，油画雅致。 ，其轻巧典雅的风格独树一帜。

　　成化青花瓷器的总体风格，简洁明快，趋向于小巧玲珑。从北京故宫博物院传世作品来看，大件的少，多是一些中、小型器，胎骨较薄，常见有：高足杯、盘、碗(敞口、撇口、卧足、高足)、碟、洗，其次还有瓶(瓜棱瓶、葫芦瓶、梅瓶、玉壶春瓶、鹤颈瓶)，腹部接口不明显，讲究修胎。还有盖盒、长方花盆、各式盖罐、象耳炉、三足炉等，这其中以小巧的高足杯、卧足碗数量最多。成化青花没有永乐、宣德青花瓷器造型丰富。这时期对于瓷器审美观点有了很大的转化，反映出由雄浑变为秀美。这些精巧玲珑的器物，轻灵典雅，线条柔和，深受世人的赞赏与推崇。

　　成化官窑产品造型中青花大件非常少见，其胎釉洁白，胎体轻薄，半透明度很高，迎光透视，可见胎体泛出淡淡的肉红色。这一时期的釉质也非常的独特，白润如凝脂，给人以细腻温润之感，故前人常用“如脂似玉”形容其釉色，而这种釉色后人仿制起来却是十分困难的。

　　成化一朝瓷器胎质(高岭土)洁白细腻，也有麻仓土区别胎薄灯照麻仓土显肉红色或粉红色，高岭土显洁白色、釉质温和莹润，玉质感极强，明成化官窑器质量为明代瓷器之冠，中国重要传世名瓷之一(大明成化年制)年款式出自成化帝朱见深八岁手书。

　　明初随着政局的稳定，社会经济得到不断发展，大大推动了制瓷工艺的进步。青花瓷器的烧造，在元代的基础上更加完善，制作技术更加纯熟，并且不断创新，无论从数量或质量上看，都有很大提高，成为当时瓷器生产的主流。成化官窑瓷器，是明成化年间(公元1465-1487年)景德镇生产供皇 家使用的瓷器。以青花与斗彩最负盛名。成化时期器物因以小件为多，其器造型，多以规整周正、小巧精致、浑圆丰满著称。故有“成化无大器”之说，现所能见到的传世品多在27公分以内，类如永乐、宣德时期的大器比较少见。器物品种主要有瓶类、罐类、杯类、炉类、碗碟类、盘类、壶类和一些文房用具。