『雕塑头条』柳青丨遐·览——第12届中韩雕塑交流展
▲
参展作品 《无人售票2/4》柳青
柳青作品 《无人售票2/4》树脂着色、钢铁 120x140x350cm 2016-2018年
艺术家介绍
LIU QING
——————————————
柳青
作品获得国内重要学术奖项，包括“首届中央美术学院靳尚谊青年教师创作奖”，第十一届和第十二届全国美术作品展览中分别两次获得“铜奖”，第一届和第四届“中国。姿态”全国雕塑大展中分别两次获得“中国雕塑艺术大奖”，第四届中国青年美术作品展“优秀奖” 等等，两个国际奖项，分别是2018年的“丰后大野奖”和2011年的“日中友好会馆大奖”。
雕塑作品《黎明之前》、《快递！快递！》、《成果》、《t61.2014》、《13号线。2012》、《嘿！茄子！》、《无人售票2013》收藏于中国美术馆，多件作品分别收藏于湖北美术馆、山东美术馆、苏州美术馆、海澜美术馆等学术机构和公共空间。
2013年9月于威尼斯举办“‘餐厅’柳青新作”个人作品展，2019年12月于中央美术学院举办“‘靳尚谊青年教师创作奖’教师作品展”双个展。
作品参加的重要展览，包括2019年的“伟大历程 壮丽画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展”， “第十三届全国美术作品展”，“民族大团结——全国雕塑艺术作品展”，两届“中国美术馆青年艺术家提名展”，2017年的“全国雕塑艺术大展”，2015年的“向人民汇报——当代十五位美术家作品展览”和“第六届中国北京国际美术双年展”，还有 “锦绣中华——行进中的新世纪中国美术”、“现代中国美术展”等等。
作为评委参加美术作品展的评审工作，包括2019年的“第十四届全军美展”的初评和复评，2018年的“第六届全国青年美展”的初评和复评，2017年的“第九届中国体育美展”的复评， 2015年的“第五届全国青年美展”的复评，等等。
我一直希望作品有一种力量，可以穿透生活的表层，去讨论潜在的真实。
《无人售票》系列作品至今创作延续了六年，目前还没有最终完成。
在这组作品里，我在努力把握具象人物组合与客观实际的差距，希望它即是现实的，又能产生超现实的意味，通过这奇妙的感受，使观众意识到都市人群的陌生化以及当代生活的碎片化等问题，并凝视与反思我们的日常。
构思之初，整组作品是分为四块组雕，它们可以像积木一样根据不同的空间场域组合成不同的情境，产生不一样的意味。现在完成了两大块。
《无人售票》系列泥塑过程
形式上，我把所有出现的人物角色都塞进了一个无形的四方空间里，整体视觉上就是一个长方体快，像一个特大号的罐头，也像一个大包裹。
人物的形象是更人性化更平凡的面貌；人物的组合也打破了之前作品里刻意的概念化关系，从而突出更隐晦更日常的社会关系。真正的人性很复杂，现实社会也远比我们看到的要荒诞，艺术的真实也很抽象。
我采用了公交车空间里轮胎、窗帘和机器等符号，想突出社会的快速转型与在这种变化下人们共同的焦虑和冲突状态。而且，作品名字也是挪用了无人售票公交车的名称，我觉得这个名字的背后既有都市的意味又有思索的空间。
《无人售票——途》小稿
《无人售票1/4》里，正面有一个使劲儿往车厢里爬的角色，他的裤子被车厢外无形的手往后拽着，露出大半个屁股，我觉得这个很形象很生动，像是一种“围城”的隐喻，外面人想进去，里面人又出不来，这是我对于当代生活的困惑。
还有作品里雕塑了一个小朋友，他背后有一对翅膀，是很有趣的童装，看上去像一个丘比特，他正骑在他父亲的脖子上在玩手机，这是似曾相识场景，却又非同一般。因为整个雕塑情境里人物都在拥挤的空间里挣扎，只有这个小孩的所处空间是开阔的，在整体的焦燥中凸显出一种宁静。
这其实是源于我大女儿一直在问的一个问题：“我的翅膀什么时候长出来？”对于小朋友，有了翅膀就认为自己真的在飞了。而飞翔，正是人类本身对自由的一种渴望。关于自由，值得我们不断去追问。
手机从某些角度来说却是通向禁锢的一个途径，程序的逻辑是固化的，只有人不断地去适应这些电子产品，不断地去适应固化的信息接受方式，所以我觉得我们被禁锢住的不仅仅是现实生活，还有意识。
作品的另一个方向塑造了一个戴着牙套的小学生，很难受地挤瘪了，书包里的书和文具都倾泻了出，全是练习册和课外辅导书，其中有口号式标语的书名，“举一反三”，“金榜题名”等等，我想这是对于中国教育的一种现实反映。
《无人售票——途》小稿
《无人售票2/4》里也有有意思的细节。
正面最显眼处有一大块红色的车窗窗帘，像剧场的大幕，幕布拉开，人生的大戏开演了。
红幕下方有一位孕妇挤在一角，怀揣很多保健品和生育指导书，刚从妇产医院出来。当代都市语境下，准父母对于优生优育极为重视，所以从一开始就会尽其所能地渴望拥有一个完美的新生命。现实生活里当父母亲是件神圣美好的事情，在充满了欢乐的同时，也有很多成长的烦恼和生存现状的压力。
旁边还有一对祖孙两，祖父的整个状态都弥漫着烟火气，而调皮的小外孙浑身上下的“装备”都是好莱坞超级英雄世界的外延商品，这也是我做父亲后对下一代成长的文化认同的忧虑。
在下面轮胎旁蜷缩着白色的人偶，我把她塑造得脆弱、荒诞。我一直觉得人偶和面具这种元素充满了讽刺的意味，它是表面的一层壳，是可以任意修饰的一层壳，可以用来遮挡n和改变使用者的真实面貌；它酷似人形，却又一直被控制。我用这个符号来隐喻当代都市生活中的人际关系。……
目前，我完成了这个系列作品里的两件，《无人售票1/4》和《无人售票2/4》。作品虽然是物化的，但我希望它可以留下时间的痕迹，和生活的温度，所以在创作这系列作品过程里，我不断地注入对生活新的体会，把这些想法通过具象的形象塑造出来，并组合在一起，也通过我思考的过程集合，再造社会景观。
我想，也许可以尝试这样的具象写实雕塑课题，创造平凡的奇境。平凡在于还是从朴素的生活里挖掘题材，聚焦当下的芸芸众生；奇境在于通过艺术和场域给观者新的雕塑体验，创造现实之外的奇观。
《无人售票》草图
《无人售票》草图
《无人售票》草图
《无人售票》草图
《无人售票》草图
雕 塑 名 企