一、宾主

构图需要讲究统一性，要在意象中追寻平衡，因此一定要牢牢掌控景致间的远近、虚实、开合、大小、黑白等。

虽然变化可点明山水画的灵活气韵，但变化是相对的，整体的风格不可违背主体，与之对应，此为构图的关键意义。

首先需要掌控宾主，所谓宾主就是分清主次关系，认识到在画卷中想要显出的意向为何物，主体可由其他景致相衬，但不可喧宾夺主古人有言“宾主朝揖”，

这在山水画理论当中，其实就是将主体和旁衬进行关系方面的良好处理。景致可能有大有小，设色方面有着远近、深浅之分，

但一定要在构图当中就深刻认识到画中主旨为何物。一般在作画时，应先描绘出主体再绘客体，如此不易盖住主体气韵。

二、呼应

虽山水画在形式上不可能完全形成对称之势，但呼应不可省略。

山石往往和林木呼应，而小桥又和人物呼应，孤舟往往对照的是流水，这些都是常见的呼应技法，要形成彼此顾盼之态，画面协调感便油然而生。

但在呼应中也应该处理好景致间的关系，着笔多少、用墨深浅、形态大小等，在布局之初就应该考虑完备。要认识到诸多景象，其实是相互依存，相互影响的状态。

远近有关视角的营造，构图也应在视角选择上有着明确表现，视角可影响整幅画的气质。而想要反衬视角，则需要通过景物的大小、远近等排布。

至于在视觉方面的冲击，可由色彩的浅淡、有无、虚实来进行区分，一般可将远近关系铺设为近、中、远三部分，

至少要设立远近两种格局，才能让画卷在视觉方面有着良好反馈，不会显得杂乱无章同时失去真实性。

在山水画中，这三大关系是构图时需要注意的重点，要明白绘画其实就是对意向的表现和安排，要掌握一定技巧，方可游刃有余。