邱振中：书法的结构问题，有规律可循，把握这三个方面

欣赏一件书法作品，需要反复的观摩品味，每一次观摩可以针对具体的某一个方面仔细把玩，比如说我第一遍重点看章法，第二遍详细的看字的结构，第三遍细扣笔法，第4笔看墨法等等。

今天说说结构的问题，后面的文章会陆续围绕章法、笔法、墨法展开。

分析字的结构，按照中央美院的教授、博士生导师邱振中先生的观点，就是要树立一种空间的意识。

邱振中

篆隶楷行草无论哪一种书体，他给读者反映的最直观的就是一种视觉形式。既然是视觉形式，必然是在白纸上用线条对这个空间的分割呈现的一种形态，这种空间的分割就是作品的字的结构体现。

邱振中在他的《书法七个方面的问题》中，关于结构他提到有三条为我们分析字的结构提供了新的视角。

这三条分别是：单元空间、外接多边形、平行渐变。

单元空间就是指一个字的结体，或者说字的内部结构空白分布的特点。每一个字作为一个单元，在这个单元当中，内部空间的特点是怎么样的？它的空间通过笔画分割是均匀的还是不均匀的？有什么样的大小特点？什么样的形状特点？通过不同的排列组合呈现出不同的艺术效果。

外接多边形就是把字结构外延的端点连接起来得到的一个形状，这个形状呈现出不同的形态，也是欣赏结构的一个重要的视角。比如王羲之的字，他的一个字的外界多边形连接起来之后，是趋近于圆形，而黄庭坚的字型就比较开张，米芾的字型结构连接起来通常会方一点。这些不同的书家呈现出来的作品风貌，就是不一样的风格。

关于平行渐变这个概念，字面上看比较难理解，实际上就是说：它的各种线条的位置、距离的变化以及形状的变化等结合在一起呈现出来的一种形态。

比如说我同样是一个横画，我写的往右上倾斜和往右下倾斜，它的字的结构特点是不一样的，或者说我的横画长一点或短一点，这种得到的结果也不一样。

这一点我们要强化这些笔画的类比意识，是为了我们在创作中更好地出现变化，变化的角度可以是笔画的位置、笔画的方向、笔画的长短、笔画的粗细等。（这个问题，我曾总结出笔法的“1234”法，不论哪种书体都有这个规律，即一个核心、两个关键、三个动作、四个要素，有兴趣的可以与小编探讨。）

单元空间，外接多边型和平行渐变，这三组观察字结构的方法为我们欣赏书法作品提供了新的视角和寻找规律的方法，同时也为我们书法创作提供了法则遵循，希望对大家有所启发。