诗风雅韵颂国魂（二）
诗风雅韵颂国魂（二）
——灿烂唐诗照千秋
文／梓楹
中国是诗的国度，唐诗又是中国古典诗歌的高峰。唐诗是中国诗坛上的珠穆朗玛峰，在小农社会里前无古人，后无来者，是一个无法企及的高度。唐诗如中国诗坛的长江、黄河，广阔的流域面积灌溉着中华民族的文化沃土。据统计，全部唐诗，有作者三千六百多人，诗五万五千多首。
唐代实行科举，进士科尤其受人重视。考进士要考诗赋，诗做得好就有飞黄腾达的可能，读书人谁不想一试身手。流风所及，连和尚、道士等有些文化修养的人，都敢大方地站出来赋诗一首，有不少人甚至还留有诗集。
唐代，连政治、哲学都透着诗歌的芬芳，是典型的诗歌时代。唐代的诗坛，不仅诗人多，而且还挺立着一队令后人肃然起敬的巨人，像李白、杜甫、韩愈、白居易等等，“不尽长江滚滚来”。这一个接一个登场的诗坛巨匠。
如初唐四杰之一的王勃，放声一唱，就是“海内存知己，天涯若比邻”，看这胸襟气度，山那边是什么样子很少有人知道，天涯是不可能若比邻的。这只有人充满自信，相信能自由自在的活着，不会有政治地震与任何外力来阻隔人相会的愿望，才能从容不迫唱出这样的豪情。
陈子昂像巨人一样挺立在幽州台上，面对着无限的时间与空间，如春雷炸响一样高唱着“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！悲壮的歌声，像从历史的深处腾出，不仅一声就唤醒了辉煌的盛唐，而且直到今天仍在中华大地上产生审美的冲击波。
开元、天宝年间，人才辈出，为诗歌的黄金时代。这是唐代诗歌高度繁荣的时期。盛唐诗人将初唐诗人在内容与形式上的改革成果合二为一，完成了内容与形式的结合，于是诗歌创作大放异彩，涌现出王维、孟浩然、高适、岑参、王昌龄、王之涣、李白等著名的诗人。
他们不论是写作田园山水，还是描写边塞生活，抑或是表现社会人生，无不穷形尽相，极尽能事，因而形成了鲜明的个性特征。他们以不同的声音合唱出令后世神往的“盛唐之容”，各种富有理想、昂扬向上、热情豪迈的精神风范。这些诗人是这个时代的伟大诗人，由于他们站在时代的顶峰上，因而也就成了整个历史的伟大诗人。特别是李白、杜甫更成了后人不可企及的典范。
一群气势磅礴的边塞诗人走来，他们是盛唐的仪仗队，展示着盛唐的国威。王昌龄高唱：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关，黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！”
高适他的千古绝唱《燕歌行》如钱塘江潮一样奔涌而来：“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。”
岑参这个渴望建功立业的诗人满怀激情高唱着：“走马西来欲到天，辞家见月两回圆，今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。”这群边塞诗人，或歌颂在保卫祖国的战争中一往无前的昂扬斗志，或诉说战争的艰苦和残酷，都那么英姿飒爽，气势灼人，因为他们是盛唐的诗人，喷发的是震撼人心的边塞英雄交响曲。
李白他呐喊着时代的最强音，以《将进酒》惊动千古的气势唱出了“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。……”这是巨人昂首天外，用目光提起黄河滚滚狂涛向海里奔腾的感觉。正是这个宣言“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的超级巨人，把盛唐诗歌推上了照耀千古的最高峰。
然而，盛极一时的唐王朝终于酿出了“安史之乱”，这一场延续了八年的战争，把盛唐的气象扫得七零八落，使唐由盛而衰，国力衰微了。于是，诗圣杜甫，“安史之乱”起，诗人转徙流离、愁苦呼号、忧患饱更，杜甫适当其时，既体备众制，旋经丧乱流离之痛，实始转移目标，以表现时代精神，而开诗坛之新局。无论内容形式，创作至多。
杜甫颜色憔悴，这个悲天悯人的诗人，虽然到“安史之乱”爆发那年已经是四十四岁了，但他唱不出盛唐的理想主义，唱不出盛唐的浪漫气质。他用嘶哑的歌喉唱出来的是“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”挥洒的是一片中唐的血泪，是目睹盛唐气象破灭的悲哀。
新乐府之发展在“安史之乱”之后，社会复归小康，但大历年间，藩镇割据，人民苦难，民生日趋凋敝，以张籍、王建为首从事新乐府运动，反映民间疾苦，多关于社会问题之作，富有现实意义。新乐府之发展，至韩愈、元稹、白居易而臻完善。
律诗之极盛，补述大历以迄长六七十年间，除韩愈等奇险诗风与张籍等平易诗风外，很多作者以绝句、律诗陶写性灵，尤以律诗为盛。以律诗之为体，最宜竞巧一字一句之间，雕镂风云，涂饰花草。唐人应酬之作，以此为多。这一时期的优秀诗人如白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、元稹等仍不失英雄本色，与盛唐诗人相比也不逊色。因此，学术界有人认为，中唐诗歌的成就甚至要超过盛唐。这一时期诗歌的最大特点是派别林立，诗人的个人风格极为突出。
韩愈这位个性极强、想把盛唐气象召唤回来以重新振起自信的诗人，开创了一个奇崛险怪的诗派。他大声疾呼，用诗一样的语言喊出了“物不得其平则鸣”的千古名言。显示出想用地震的强力重新推出一个高峰的魄力。
白居易一出场就倔强地唱出了“野火烧不尽，春风吹又生”的坚韧。显示出唐王朝仍然是一个具有活力的存在。他发起了声势浩大的新乐府运动，诗歌的风格浅切平易，他以《长恨歌》、《琵琶行》、《卖炭翁》、《赋得古原草送别》、《钱塘湖春行》等力作与韩愈的奇崛险怪双峰并峙，使唐诗呈现出又一个气象万千的新天地。
然而，唐王朝毕竟走上了无可挽回的下坡路。唐诗也从中唐的再度繁荣跌进了晚唐的衰飒。晚唐人诗，惟工律绝二体，不流于靡弱，即多凄厉之音，亦时代为之。以杜牧与李商隐齐名，杜牧诗情致豪迈；李商隐则只能学老杜，而得其藩篱。
晚唐的李商隐他眼前一片朦胧，不知风从哪里来，也不知道路向哪里去。他的诗歌是感伤、低沉的，望着逐渐黯淡的黄昏，一唱一咽地低吟着：“向晚意不适，驱车登古原，夕阳无限好，只是近黄昏。”他是在哀叹自己的不得意，可我们从中也看到了唐王朝的日暮途穷。
唐王朝，中国历史上的这一道辉煌，终于黯然熄灭了。唐诗也以寒蝉一样凄切的声音，唱出了最后的失落。韦庄站在南京古城墙上吟着：“江南霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼，无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”这是在哀悼六朝的沦落，也是为唐王朝送终，为唐诗留下最后的叹息。
唐诗结束的时候，它的影响却刚刚开始。到唐代才终于定型的绝句，兴起于唐代的律诗，穿越千年，光照千秋，被一直沿用到今天。今人写旧体诗，提笔就是一首五绝、五律、七绝、七律。大概很少有人想过，这是唐朝诗人铸成了现成的模子，才使我们写起诗来能这么方便。