浅谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”

朱云峰
首先，请大家看一看本人下面两首近体诗的用韵情况。

七律.过柳毅井
朱云峰

或言此井锁蛟龙，（二冬）
附会牵强自古同。（一东）
客去客来声色外，
花开花落水光中。（一东）
新秋雾隔连天雨，
故事烟消接地风。（一东）
未敢衰颜朝帝子，
轻歌一曲洞庭东。（一东）

七绝.过陡山
朱云峰

欲遣闲情向陡山，（十五删）
开心又是自由天。（一先）
不随红叶悲秋境，
为爱黄花喜留连。（一先）

这两首诗都是首句入韵，但其首句韵脚字的韵部都与后面几个韵脚字的韵部有所不同，这就牵涉到了近体诗用韵的一种特殊情况____邻韵通押。
   古人习惯上把绝句称为“两韵诗”，把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为，绝句只要有严格的两韵脚就可，律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说，古人把首句不入韵的五律视为“正轨”就是很好的例证。不过，为了音律的和谐和吟唱的悦耳，人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为增加一个韵脚后更便于上口，更容易记忆，吟唱时更悦耳动听，更具韵律美感。

不要小看了这一个韵脚， 格律诗因为增加了一个韵脚，却增加了不少的麻烦。为了减轻负担，人们又想出了一个投机取巧的变通办法，那就是：允许格律诗的首句和最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，就称为“孤雁出群格”；而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，则称为“孤雁入群格”。
   在近体诗中，首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵脚处用字不一定与以下其他韵脚处用字处于同在一部，使用邻韵字也被允许，这就叫做“孤雁出群格。”而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。
  最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之'孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫'借韵’，起名号'孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”
示例一：

以林逋《山园小梅·其一》诗为例：
众芳摇落独暄妍，（一先）
占尽风情向小园。（十三元）
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。（十三）
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂。（十三元）
幸有微吟可相狎，
不须檀板共金撙。（十三元）
  此诗首句韵脚用的是先韵，而园、昏、魂、樽的韵脚则是元韵字，首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。

示例二：
《访戴天道士不遇》（李白）
犬吠水声中，（东韵）
桃花带露浓。（冬韵）
树深时见鹿，
溪午不闻钟。（冬韵）
野竹分青霭，
飞泉挂碧峰。（冬韵）
无人知所去，
愁倚两三松。（冬韵）

示例三：
《题西林壁》（苏轼）
横看成岭侧成峰，（冬韵）
远近高低各不同。（东韵）
不识庐山真面目，
只缘身在此山中。（东韵）
  在近体诗的创作中，“孤雁入群格”不太常用；但是，有时候，诗人由于表达的需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，迫不得已的情况下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚，也不失为一种变通的办法。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合下不得不用的一种“格”，规矩都是人定的，约定俗成，相沿成习，这样的做法也逐渐被人们所认可。

示例一：无题（鲁迅）：
，（支韵）
挈妇将雏鬓有丝。（四支）
梦里依稀慈母泪，
城头变幻大王旗。（四支）
忍看朋辈成新鬼，
怒向刀生觅小诗。（四支）
吟罢低眉无写处，
月光如水照缁衣。（五微）

示例二：言怀（黄景仁）
听雨看云暮复朝，（二萧）
谁于笼鹤采丰标。（二萧）
不禁多病聪明减，
讵惯长闲意气销。（二萧）
静里风怀玄度月，
愁边心血子胥潮。（二萧）
可知战胜浑难事，
一任浮生付浊醪。（四豪）

雪梅·其一
宋代:卢梅坡
梅雪争春未肯降，（三江）
骚人阁笔费评章。（七阳）
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。（七阳）
   在近体诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。
  同样道理，“孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句（五绝、七绝），也同样不能首尾兼用。先举绝句运用“孤雁出群格”的例子。

示例一：春怨（金昌绪）
打起黄莺儿（四支），
莫教枝上啼（八齐）。
啼时惊妾梦，
不得到辽西（八齐）。

示例二：雪梅（卢梅坡）
梅雪争春未肯降（三江），
骚人阁笔费评章（七阳）。
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香（七阳）。

示例三：故行宫（元稹）
寥落故行宫（一东），
宫花寂寞红（一东）。
白头宫女在，
闲坐说玄宗（二冬）。

示例四：呼沱河（范成大）
闻道河神解造冰（十蒸），
曾扶阳九见中兴（十蒸）。
如今烂被胡羶浣，
不似沧浪可濯缨（八庚）。
  说明：大多数诗家习惯于把首句借用邻韵，称为“孤雁出群格”；而把最后一句借用邻韵，称为“孤雁入群格”，通称“孤雁格”，实际上另有多种不同的叫法，本文采用传统的说法。
  不管是孤雁出群格还是孤雁入群格，统称借韵，又叫邻韵通押，或者邻韵互押。这个邻是近的意思，但不是指距离上的近，而是指发音上的近。这个通押不是无原则的滥押，也是有严格的规定和限制的，一般情况下，只有下列所列几类情形才允许通押。
（一）“东、冬”为一类。
（二）“支、微、齐”为一类，“支微”较近，它们与“齐”较远。
（三）“鱼、虞”为一类。
（四）“佳、灰”为一类。

（五）“真、文、元、寒、删、先”为一类。其中“真文”、“元文”、“寒删”、“删先”、“先元” 较近；而“真元”、“寒先”、“元删” 较远；至于“真寒”、“寒元”、“文与删先”、“先与真文”原则上不能认为是邻韵。

注：十三元的情况比较复杂，这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。元韵在唐宋韵部里分属三个韵部：元韵、魂韵和痕韵。元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。所以有元半为真文的邻韵，而元半为寒删先的邻韵之说。十三元韵部是平水韵所有平声韵部中最为错综复杂的，所以又有“可恶的十三元”之说（清 段玉裁《说文解字注》言十三元：“丑，可恶也。”）。

（六）“萧、肴、豪”为一类。

（七）“庚、青、蒸”为一类，“庚青”较近，它们与“蒸” 较远。
（八）“覃、盐、咸”为一类。

特别提醒：歌、麻、蒸、尤、侵等五类无相邻韵部，但今人在实际创作中，偶尔也会出现“佳、麻”与“蒸、侵”互押的情况，并逐渐被时人所认可，这也可称得上是一种创新与特色了。

朱云峰，湖南邵阳市武冈市人。湖南省武冈市职业中专教师。爱好文学，涉及诸多领域，尤爱旧体诗词。长期以来坚持武冈乡土文学创作，作品散见国内各期刊微刊，并获各级奖励。现为武冈作协会员，武冈诗联协会会员，邵阳市楹联协会会员，邵阳市诗词协会会员，湖南诗词学会会员，湖南省作家协会教育分会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。