古玺临摹：乱象中的秩序和一方玺印的视觉重点

大部分情况下，我们看古玺印式的作品常常会觉得一片混乱，这并是古玺印式的作品章法没有秩序，而是因为古玺印印文的篆法与后世正统秦系篆书的差别较大，这种混乱的感觉大多来源于因篆书字法带来的隔膜，实质上，成功的古玺印作品，往往会在众多乱象之中保有相应的秩序，一方玺印中，也必然存在有足以引起视觉关注的视觉重点。

本文就结合我们古玺部分作业的第45方（一共50方）来说说这两点。

我们的第45方古玺作业是这方“内府”：

（内府）

释印

这是一方秦玺。右侧的字是“内”的变体，省略了两侧的直画。所谓的内府，是掌管四方诸侯缴纳贡品的机构。

我们知道，秦系官玺，极少有朱文印式，这一方却是朱文，原因极大可能因为内府用玺，极少用于封检封泥，所以用了朱文印式。

章法特点

别小看这方印，越是简单的印，其实越不容易临。

这方玺印，初学者初临，往往会觉得它十分简单，但真正用心临摹，才会发现真要临好此印并不简单。我们来看，这方玺最大的特征是与其他系古玺不同，它有较规整的秩序，这是秦玺玺印的总体特征（秦人尚法，所以规矩）：

1、依字形大小分割印面空间。印面两字相互隔离，互不侵犯，也基本无揖让关系，而是在一大一小独立空间里各自安详，如图：

（两个字各自的空间）

2、文字有笔画参与秩序的建立。在这方印里，两个字都有相应的笔画直接参与了印面秩序的建立，如图：

（建立秩序的笔画）

“内”字的一横与上边框平行，中间一竖，直上直下，完全垂直（实际上是与竖边框平行）；“府”字的上部一横，中下部一横，平行于上边框，中下部一短横，完全水平（实际上是与上下边框完全平行），左部一竖，平行于左边框。在这五条线的支撑布排之下，这方玺印秩序井然，毫不显凌乱。

在古玺印创作中，用笔画平行于边框，这实际上就是在建立秩序。因为这种线条与边框几何图形上的关系，整方玺印显得规矩、端正、安祥，这种横平竖直来源于最早的造字之法，却也可以用于篆刻古玺印式作品的创作。

同时，这方玺印也有明确的视觉重点，就是“内”字中部加粗加大的一个圆点，这是这方玺印的“印眼”。拿到这方玺印，我们的视觉关注点，多在此处：

(全印的视觉重点）

包括玺印边框在内，这方玺的其他线条均与这一圆点形成视觉对比，吸引注意力的，正是这种视觉对比。这种方法，在创作中古玺时，可以学习。这种对比，我们在学习三晋系阔边细朱时体会最深。在大量的匀细线条之中，突然有一个凝聚点，这种对比效果自然突出。

（晋系古玺）

其他细节

还不只以上两点，这方玺印看似简单却值得一说的原因还在于这方玺印内部的线条并不是呆直，而是姿态丰富。

与边框平行的直线，不是呆呆直直，而是姿态丰富的直。这些直线条有隐隐的波峰在线条内部，也正是因为这种姿态内含，才显得这些直线条劲力内含，蓄力丰厚。这一点，只要稍有篆隶书法基础，就会明白。

（晋系细朱的线条）

弧线的张力。这方印里，弧线很多，甚至内字下部的“人”字形，其实也略带弧度。临摹时，要临出这种线条的张力，理解了这种张力，对于未来明清明家印王福庵系铁线篆的学习掌握，会有助益。