这些是王献之在书法变法时期的作品，对我们有什么启发？
基本介绍
王献之是东晋著名书法家、诗人、画家，“书圣”王羲之第七子、晋简文帝司马昱之婿。由于他少负盛名，聪颖好学，书法成就很高，后世与其父合称“二王”。
在王羲之以前的两晋时期，人们对书法的审美停留在“质古”、“今妍”、“骨力”等观点上，特别是人们对王羲之的书法评价很高，历史上曾出现了“王羲之书法风”，大兴学王书已蔚然成风。
而王献之在继承父亲王羲之书法之后，冷静思考，他认为其父的书法过于“古质”，缺少一种新的精神，所以他就在此基础上，提出了“妙有余姿”的思想观点，意思是说，书法要表现出一种书写趣味，达到某种姿态。
而在后来，王献之的外甥羊欣也提出了新的观点，“王献之，晋中书令，善隶、藳，骨势不及父，而媚趣过之。”（《采古来能书人名》）恰恰说明了王献之在书法变法方面出现的新现象。
王献之自幼跟随父亲王羲之学习书法，有着深厚了基础和功力，但随着年龄的增大，见识的增多，他不守旧，不古板，不教条，敢于创新，在父亲面前提出了他的观点，而且亲身实践。
学书分析
王献之的书法之所以取得如此高的成就，不外乎有三个方面的原因：一是出身以名门望族，父亲又是书法名家，有很好的学习条件；二是身边有更多更好的书法名家，自幼听大人们探讨书法，有着很好的思想熏陶；三是他本人勤奋好学，善于思考。
王献之精通楷书、行书和草书，且基础功底扎实，有与父亲相媲美的高度。他的书法直追汉风，几种书体样样皆精。特别是他的草书作品，风格清秀，苍劲有力，入木三分，他的传世草书墨宝有《鸭头丸帖》、《中秋帖》等，件件是宝，成为后世学习的典范。
启示
欣赏王献之变法时期的作品，要联系书法发展史和书法审美思想，了解魏晋时期的书法脉络和隶变、章草、楷书书法给时人书法带来的影响，这样就不难理解王献之书法变法观点和书法审美的新思想。
由此我们知道王献之书法变法是建立在高度的“法”的基础之上，因为有了扎实的基本功，加上他勤学上进，善于思考，勇于创新，才有了书法美学的进步。