100单字，把「张迁碑」讲透了
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左旁笔画形成的外形变化，右旁竖画的三种方向区别
被包围部分当成一个方形整体来看，并注意与捺脚的关系
重心整体右移，撇画才有伸展的可能，折的起笔断开，空灵
局部方框外形的变化及整体字形的变化，突破方形
两侧短竖倾斜对称
两组竖画正斜变化，横画间隔多变
横画组合统一倾斜，中竖中正，稳定整个字的重心
上部横画拱形排列，极尽变化
首撇起笔下按，破除横的平行组合，注意外缘笔画关系
左侧极尽变化，右侧平整，阴阳关系凸显
左右部分上下错位，字心余白较大
上部直线组合，下部弧线组合
左旁两个小短横和右旁的上横都朝右上倾斜，最后一横下压，稳定整个字形
几个撇画的走势、形状和收笔方向都不相同，字的左右两部分上下错落
通过整体外廓的连接使结构化繁为简，最后一笔一波三折，激活整体方形外廓
左旁外廓长方，右旁梯形，外廓对比，平直笔画为主的字变化方法之一
左右笔画有内在呼应关系
左旁整体斜势，右旁中正，与“诗”字变化方法相类
下面五竖外框处平正，稳定局势，内部三竖倾斜，活跃字势，两点一断一连相映成趣
左旁上下有正侧变化，右旁稳正，整体平头而不齐足
上部稳正，下面两点一断一连且交点靠右，平正中出意态
右侧上部横画整体右上倾斜，最下面一横向右下扳回稳正状态
大家结合“帝”字，体会作者同一部位的变形方法
全字五个竖画同方向倾斜，被最右侧横画收笔形成的反方向线稳定局势
下面“巾”三竖收笔依次上斜，激活整个端严的字形，因其小，又保持了整体的正大气象
注意上部两组横、竖的对应平行关系，使容易呆板的方整空间生动起来
很有动势的两条斜线，取得动态的平衡
左旁三横间隔上宽下窄，反楷法而为，古拙。右部两竖上正下斜，横画间隔多变，增强动势
两个斜线激活平行排列，线的不平行分布造成空间不均等分割是布白要点
门框左边横画平行，右框横画向右下倾斜，被包围部分横竖整体向另外一个方向倾斜，是横竖为主的字的变形方法
右部“羊”中间一横向右上倾斜，“羊”的竖画和上部重心的错落造成整个字静中有动
注意下面平捺的起笔位置，具有普遍意义
中竖倾斜且上粗下细，增强向下楔入之感，是造成上下形断意连的关键
三条竖线倾斜，最右侧一条反方向倾斜，形成力的对抗，达到动态平衡
上横偏左，造成重心偏移，下面“巾”的中竖上部承接偏移的重心之后下部向左倾斜，稳定局势。字下面的外廓破除方正的字形
书画倾斜如斯，人多不察
平头而不齐足，丰富字的外轮廓，破除惯性的扁方字形
下半部分的左旁不规整、断笔多、主笔圆和右半部分极方整、连笔多、主笔方形成强烈对比，又一法
左侧外廓上开下合，比较稳定，右侧“寸”端正，变化平缓
左侧外廓左斜右正，右侧“寸”点的下压造成字内空白极大反差，趣味性明显胜于上字，尽管上字也有变化，请多加体会妙处
这几个笔画之间对应关系形成的辅助线的准确性对该字成败影响较大，完成该字可提高统筹结构全局的能力
上半部金字塔形稳定，下半部分四竖一斜一正、一斜一正交替，和上面的稳定形成对比，有意？无意？
对比上字，体会其不同手法造成的不同视觉效果
下部分小“口”的两竖和中横黏接，和上两字同一部位处理方法相反，有意为之？
左右部分欹侧，形成力的对抗，动态平衡又一法
四条竖线一正一斜、一正一斜交替，和第一个“啬”造型手法如出一辙！同一手法的多次出现极具普遍的指导意义。平捺起笔处见“建”字
中竖对准上面人字头的撇捺交叉点，稳定中心的常规手法
右部分整体形成金字塔形，机智
下半部分左边长撇圆弧，右边竖弯钩方折变化。左部的右上角断开和右部相同部位的闭合对比
下面四点向右下倾斜，破除上面几横的平行状态，外部的金字塔式造型也是惯用手法
下面三个横折和长撇连接紧密，横折三个短竖都是垂直的，整个字焊接感较强
下面三个横折和长撇断连结合，横折三个短竖都是垂直的方向富于变化，和上字各尽其秒
注意整体金字塔造形，上部两个三角有细微差别
注意各部内在呼应和左右部外形的对称关系
三竖间隔跨度极大，空间变化造成整个字有向右行进的感觉
注意下面平捺的起笔位置，具有普遍意义
右下“木”字中竖倾斜，撇、捺起笔的位置和断连关系足见前人匠心
两点的连线向右下倾斜，拉回中竖的斜势，势如斜反正
左边缘垂直，右边缘倾斜，容易对称的字可用此法
左旁下部活脱一个箭头且与上横互不连属，趣味性极强
右下两撇，一直一曲，角度也不同，且这两撇与捺画三笔交叉形成的空间极小，如人
上部两竖的斜势和中竖的反方向斜势形成力的对抗，下面长横左边三角，右边梯形，颇足取法
竖画左移，左右空白达到均衡
左边造险，右部稳正，文武之道也
倒三角字形，且首横和“口”上横长度相若
菱形外廓用以矫正笔画的起收位置是否准确
主笔斜钩反而短促，拙趣出焉，与楷法相距甚远
主体部分当作一个板块处理，外延部分伸展，主次有别
左小右大，突破常规，如老携幼
上面两笔短竖上开下合，下面两个短竖平行排列，两点布局其法如“无、小”字
中间“虫”字三个书画三个方向，和方正的外框形成外静内动的格局
右部上面横向两点势反，下部两点势同，有意？无意？
撇画变为竖画，劲挺有力，和右侧弯钩大弧线形成变化。
两个折画一方一圆，创造意识强烈。
左右两部分倾斜靠在一起，如老携幼，结合紧密。
右侧横画和两竖底端的连线均往右下压，破除横画多的平行状态，动态增强。
注意横向、纵向笔画之间的关联性，使之虽不相连但内在吸引力加强。
三个竖不平行排列，间隔有疏密变化。
外形有序变化，倒三角造险，底横平托上面，稳定局面。
左旁倾斜，右旁中正，左旁中横向上倾斜，打破平行，从内部增强了左旁倾斜之势。
这两个字足以看出古人的创造意识！左旁明显变化，右侧三个方框，其形各异。
右旁两笔横竖倾斜交叉，激活整个字的平板状态。
左旁倾斜幅度很大，右旁稳定，固若金汤，动静结合得很完美。
门框左旁横画倾斜，右边平正，反之亦成立。
注意这两个结构关键点，确保重心险中稳定。
下半部分是个上下顶端垂直的菱形，动态十足又立得住。
最下面三笔左边两笔和上横断开，最后一笔相连，创造意识明显。
左边上中下三个竖画垂直且在一条连线上，右边三竖连线倾斜，中竖游离连线之外，形成错落。
左边字内竖画一笔倾斜，激活整个方整的外廓。
左右两点位置对称是稳定这个字重心的基础。
绝大多数笔画囊括在方形之内，主笔溢出整体方框字形，静中取动，收放裕如。
右旁三根连线都倾斜，左旁稳正，斜而不倒。
左旁两点交叉位置造成左旁重心右移，右旁撇捺交叉点在一条垂线上，乱中有序。
字形压缩到这个程度，对调节章法具有重要意义。
中竖短缩，出乎意料，一般多不察，破除外形方整又一法。
左右部分上下错落极为强烈。
整个字笔画的起笔处在一条斜线上，是处理好这个字结构的关键。
横画的起笔有倾斜的相关性，下面的两条斜线和上面两条水平的横画形成方向变化，激活！
左侧三条斜线右上倾斜，造险。右侧两条斜线下压，险中得到平衡，谓之破险。
注意横向、纵向笔画之间的相关联性，使之虽不相连但内在吸引力加强。
主横下压，破除横画平行排列状态，中间两竖与长横一连一断，创作意识明显。
第三条与主势方向相反的线条，产生了力的对抗与动态的平衡。
整体极为平稳，中轴倾斜，静中求动。
上下两个相邻的字，两个页字写法迥然不同，有意为之，跨越简单书写而进入创作。
下面几个笔画收笔处的倾斜状态使得字形比较生动，竖提的倾斜和其他垂直的竖画形成对比。
上半部分整体上仰和下面两个笔画形成的下压形成对抗。
三点水整体倾斜，下面笔画整体上仰，想象力丰富。
左右两组竖线分别呈上开下合之势。
心字底几个笔画上部整体对齐上仰，解密写活心字底的要领。
一个竖画倾斜与其他三个垂直的竖形成对比，左侧两点的重心也追随这个倾斜的竖画。
上面的十字整体倾斜，造险，长横平稳，化险为夷。
左旁长方，右旁倒梯形，外形变化。整个字平头不齐足，错落有致。
极易写板的横竖组合被上面两个上开下合的竖画化解了。
上部笔画的起笔连线和收笔的连线一斜一正，外形方整中求变化。
注意几个字势的动态，双人旁写这么小且被右边笔画托住的，汉碑中所仅有。
中部左右两竖倾斜与垂直的竖画形成变化，同时也造成和下面的部分形成错落。
笔画和外框绝大部分都粘连紧密，字内右下角断开一角，活脱整个字，透气。
左旁一竖倾斜，右旁一横下压，均与其周边排列整齐的笔画形成方向改变，颇足取法。
实临《张迁碑》
关于张迁碑的临摹，首先给大家介绍一下实临，实临的核心任务就是一个字—像。包括笔画的形状、结构的框架和内在的变化，以及章法。但是写碑有一个需要关注的就是线条的质感，既不同于写帖的流畅，更不要为了模仿碑刻的驳蚀而故意迟涩、颤抖和过度仿刻，要体会『提着按』和『按着提』的用笔方法，既能做到笔下如有物阻，又能通畅前行方为正途。结构上更要力图准确的同时多多体会结构内部的『暗流涌动』，这次连载的『张迁碑分析』目的就在引领大家如何观察、从哪些地方观察，并分析观察出来的结果所具有的美学意义以及对该字产生的影响等问题，同时这个观察出来的结果又可做为创作的素材和方法，是一件很有意义的事，我姑且给这个临摹过程起名为『研究性临摹』。
意临《张迁碑》
关于意临，我的理解是：不是随心所欲、漫无目的的对原帖任意改造和裁剪，或者说临的不像就叫意临。意临应该是在研究性的实临到位的基础上，大的结构框架和内在的结构变化以及笔画尤其是一个字中的主笔的造型都和原碑相对接近的前提下注入创作意识和相应的手段，诸如线条粘并、强化主笔的造型、适度夸张字形本身的固有特征等因素，从而完成既和原碑感觉上高度相似又在客观上和原碑有所不同的结果，我称这个过程为『创作性临摹』。这是对原碑研究性临摹的升华和再创作，也是从临摹到创作的桥梁和纽带。